從加IPA到水槽,到無酒精平印的40年歷程
 

1978年買入一部海利斯單色平印機,使用無水絨布的連續式「酒精」濕潤系統,印出來網點很好,但沒有冷卻系統,在夏天溫度高變數也不少。從此印刷機房持續著有8~12%的IPA酒精味。1980年買入第二部小森四色機,有了Komori Matic裝置,中間一支反向旋轉的切水輥,所以酒精只要3~5%就OK了,當時全世界印刷機廠、印刷廠都認為加入IPA之下,能使水分子的內聚力下降,只要更少量的濕潤水,就可以達到同樣濕潤非印紋的含水性,也可以使得印刷品質更好。但事實並非如此,講不用酒精,在同樣水輥受制量水輥壓力下,不加酒精如100刻度要用到35刻度,如果加了5%酒精,只用了20刻度,接近一半供水量就可以保持版面非印紋的乾淨,如果用數據會說話這個論調是100%正確,如果說一條有鱗片的魚和同樣粗細的泥鰍,要穿過十分窄小的孔隙時,有鱗片的魚,肯定如沒有酒精、內聚力大的水分子,所以不易流過孔洞,而泥鰍本身的外表十分滑溜,一下子就滑十幾條走了。所以加了IPA降低水的內聚力,可以用較薄水層,保有版面非印紋濕潤能力,我也同意。
1988年引進日本Toray無水平版,不用濕潤水,也有短短三年有一部份不用IPA的平版印刷工作歷程,但因為印版太貴,比一般PS貴三、四倍,油墨也貴、耗墨大,品質雖好但叫好不叫座。後來印刷機房聞到酒精味、混油墨的一些溶劑味,自然也十分習慣。但平版印刷用酒精濕潤其實有一個很大妥協,若油墨和純水最大可以乳化進入油墨中水份在3%,加了酒精之後,可以使油墨含水份達到12~15%的極高墨中水的「重度乳化」現象,它對油墨轉移黏性破壞了,而且因為油墨乳化關係,供墨層要加厚近一倍,才能有足夠糊去墨中水的水珠白點現象,反之供水也要多,那麼原本俱有拉力、黏稠性油墨,一如水田中淹過水鬆軟泥巴,沒有黏土的黏稠拉力,這樣不只影響了印刷滿版濃度,網點漲大率也變很大,加上印刷後印紋墨水份多,疊印不佳,影響色彩再現,但三十多年來平版印刷對IPA加入水槽裡已經達到「戒不掉」的地步,有些師傅IPA越加越多,9%、11%的用,到滿印刷機房令人受不了的地步,說降酒精量也沒用也勸不聽。
2017年10月改用Unis無酒精添加劑,起先用6%安全一點,但老師傅不適應而轉走,換新手、由老領班帶,也慢慢印出好網點、少乳化的印刷品,之後又換一部資深領機的海德堡五色機,在用了40年IPA之後,終於把IPA溶劑從水槽中去除了!變革真的不容易呀!

   
 
  印刷人封面故事-珂羅版版式介紹
 

中文的珂羅版來自歐文的Collotype,在老式溼板照相時,要塗佈一層含有「錪」、「鉀」元素的火膠棉(Collodion ),它是一種利用化學硝化的「硝化纖維素」,在塗佈火膠棉的溶液後,要使之半乾涸呈不流動狀態,且不能完全乾涸,成為一個薄乾膠層,才能在泡入硝化銀溶液中,使火膠棉中含有的碘、鉀元素和硝酸銀作用,形成會感光的溼板照相,在未感光前須在紅燈下操作,否則會曝光無效。而在1851年由英國人Frederick Scott Archer亞查發明溼板照相,也就將十九世紀照相科技去結合印前照相製版工作,延用近100年之久。而在玻璃板上佈置膠體層的Collodion方式,到珂羅版印刷也幾乎完全一樣,Collotype是將動物性明膠塗佈在厚磨砂玻璃版上,再用連續調陰片感光來硬化感光性明膠層,只不過Collodion是高感度的硝酸銀結合成碘化銀、溴化銀,感光度快;Collotype是以重鉻酸銨、重鉻酸鉀結合明膠體來產生感光體,一如蛋白版以蛋白膠體為結合重鉻酸鹽作用完成印版,兩者在一百多年前也是系出同門,才有Collotype膠體印刷的稱號。
若是要找珂羅版印刷資料十分少,因為自1854年法國人Alphonse Poitevin這位工程師,發現除了15年前由法國人德吉爾氏在法蘭西學院所發表的銀鹽感光理論之外,他發現重鉻酸鹽和一些膠體、動物膠、蛋白等等,都會在光線照射下,尤其有UV紫外光的曝光下,產生化學變化而硬結黏附於版材上,最後他在1854年取得很細緻的珂羅版印刷方法。而比他早三年的英國人Frederick Scott Archer亞查氏,他也發明了使用火綿膠,加入碘、鉀等鹵素,塗佈在玻璃版上,待稍乾後放入硝酸銀溶液的「溼板照相法」,兩者的感光方式雖有不同,但都是利用膠體Collodion的特性一致。而珂羅版本身在小量、精緻印刷方面十分流行,尤其照片的複製如明信片、紀念冊、風景相片集、紀念活動專集,它是和老式照相凹版一樣,是不需要網點大小來表現濃淡層次的「加網」程序,不過照相凹版的曝光使用陽片,大的曝光量使印版感光膜層硬化大,將來腐蝕少變淺,而可容許油墨層薄,色彩淡,反之陽片上濃度大的地方,在感光膜層上硬化少,將來墨穴腐蝕深,會形成盛裝厚的墨層厚,印出較濃的色彩來。而珂羅版是直接在感光膠體上曝光,也直接形成受墨的印紋層,所以一旦受陰片光線多的地方(透明的暗部調),感光膠體硬化多,也較硬結,印刷時拒甘油浸潤少,所以受墨多,形成暗部調子,反之陰片上較黑、較濃的地方,UV光對受墨感光膠體曝光少,所以這部份膠體硬化少,將來印刷受甘油濕潤變多,吸收油墨能力變差,變成較淡的亮部調。在印刷版式中,為兩種利用連續調在製版材料上曝光,不加網,形成有濃淡深淺的印刷製版方式,也只有照相凹版及珂羅版而已,不過凹版要再曝光格紋做印刷刮刀承受紋。
珂羅版在相片複製上有極出色的版調及解析力表現,但是在一百多年發展下,都未浮上檯面成為主流版式,其實珂羅版在版式歸屬上,仍然屬於平版印刷的版式之一,因為它...

 
  第四屆Print China 19東莞廣印展
上海新聞發佈會
 

2018年10月25日上海全印展開展第二天, Print China 19組織委員會藉全印展機會,在近鄰展場的卓美喜馬拉雅酒店召開Print China 19東莞廣印展記者會,有來自美國PIA Thayer Long主席、菲律賓、印度、孟加拉及台灣區公會朱勇理事長,中方媒體五、六十人,會議由擔任展會董事長的中國印刷及設備器材工業協會陸長安副理事長及廣東印協陳鈞前會長共同主持,司儀由陳錦銘主任擔任。首先由陸長安董事長報告,在世界低迷情況下,第四屆2019年廣印展取得很好的效果,將有全世界30個國家1,200家展商在14萬平方米(比上屆12.6萬平方米大),展出內容包含數位印刷、印前設備、印刷設備、包裝印刷、大圖噴繪、標籤印刷、網印設備、印後加工、輔助裝備及耗材、綜合軟硬體配套等十項展示,其中包裝印刷佔40%、印後加工16%、印前及數位印刷14%、輔助設備及耗材10.6%、其他類19.4%。展出主題為「智能引領」、「創新融合」、「綠色發展」、「服務轉型」四大指導方向。世界知名印刷機廠有海德堡、小森、RMGT、Koenig & Bauer等;數位列印方面有富士軟片、理光、柯美、愛普生、Riso、Highcon、HP等。印後及加工方面有中國精密達、國望、正博、晟圖、光明等公司,陣容十分堅強。
全球數位列印在2015年佔13.9%,預計到2020年將達到17.4%,五年有18%成長,未來「網路科技+智能化包裝」、「智能機器人+印刷生產」、「綠色生產+VOCs治理」、「雷射應用+印刷加工」、「3D列印」等是主要的發展面向,2019年東莞廣印展預計有20萬人次,來自世界各地的專業人士,盛況空前,將是2019年度世界最大印刷展會。

Q&A
Q1:大會方面如何使參觀者更方便參觀展會呢?
A1:參觀者可利用網路、微信做參觀登錄,使用QR Code二維碼出入場,利用Expo參展通做線上展示展商內容,另外線上宣傳的平台也使用在19廣印展活動。
Q2:這次展會有無伴隨其他活動嗎?
A2:有60多個場次的配套活動,品牌商的技術論壇、國外學者的專業發表,十幾場廠家的新技術發表,各項簽約儀式,除了有印度日之外,也有一個亞洲日活動。
Q3:第四屆廣印展已歷十多年了!是否有什麼服務上的提升呢?
A3:在網路應用在網上、網下更綿密溝通,酒店及住宿指引也更好,像穆斯林旅客,也特別接洽東莞市宗教局,在食品安排合乎穆斯林的規定餐館、飲食地方,以及做禮拜的場所。在交通方面,展館東北側及虎門都設有高鐵站,十分方便往來於廣州、深圳,甚至香港。
新聞發佈會歷時1.5小時,在下午3時結束。

2019廣印展參訪團
印刷人雜誌發行人陳政雄先生領團
Print China廣印展是2019年度的世界最大印刷展,參訪團預計將於2019年4月8至12日啟動共計五日,非常值得前往吸收相關印刷產業相關資訊。本團除了參觀第4屆中國(廣東)國際印刷技術展覽會之外,也精心溝通安排參觀的工廠,預計有虎彩、中編數位印刷出版等,將由陳政雄先生親自領團解析。如有興趣參加廣印展參訪團,逕洽04-2287-6387分機1939珮馨小姐。

LED照明逐步在日本印刷落實
使用日(螢)光燈做為居家及產業照明,至今已有50多年歷史,而在高緯度地區,因為冬夜苦長,所以不用台灣常見的「冷白光」日光燈,它的綠色頻譜光亮多,對長夏之地也是不覺光的熱度,反之歐美居家多用3000°K、3200°K色溫熾熱燈泡,或到暖白光的日光燈。
印刷廠對於色彩相關作業的日光燈照明,不僅色溫很重要,Ra演色性是否有90、92的程度,更是十分關鍵,因為色溫高低,人類在視覺上會有自動歸零的能力,而認清「紙白」為白紙,那麼上面演色也會有自動修整功能,但是色溫不對,就很難做色彩再現的導正判斷,因此使用於印刷機房、製版、看原稿做打樣比對的光源,最好使用D5000色溫、Ra有95以上的燈具照明,這種在二十多年前十分昂貴,當時有荷蘭飛利浦的凹螺旋紋燈管,但一支要價50美元,耐用性約2年,大家用不起,而且照明度也不夠,後來大家普遍用一般燈管,一支僅4~50元的普通貨,但色溫及演色性差,久而久之也積非成是,在大家都不標準之下,也就買了真正看燈片的標準燈箱,一次買10個,公司用4個,1個送美國分公司在美國對色時用,後來大客戶看見也馬上要一個去了!大家也才明白在標準光源下,色彩因演色性好會豐富一些,尤其暖色系為然。
在2020年全世界將有一個限汞令,其含汞的血壓計、燈管、水銀燈等皆使用汞來導電,使電流在燈管內流竄發光的燈管,也將不能使用,另一方面,LED燈管壽命長達50,000小時,為一般日光燈管十多倍,價格雖然較貴,但換一支燈管,兩個人也要7、80元工資,若高掛五米、八米上更貴,所以買了LED燈管照明,除了更換費用少之外,其多數演色性要比一般的日光燈管好很多。日本近年也有一波D50(5000°K)的日(螢)光燈更換風潮,因為重新換一次在公司花一大筆錢,卻有更明亮照明之外,在品檢、看色方面也比較精確,尤其紅色、橙色等暖色系的對象更好,在和公司內部、外部人員做色彩溝通上也更沒有死角罩門。因此D50在印刷、紙張工作方面十分受肯定。而D65在紡織品、塑膠染色及毛髮染色的鑑別上比較好。至於咖啡產業的色彩如豆色、咖啡杯內的色彩,D50~65也都可用。有些印刷機的看色檯,喜好用D65的燈具,在色彩判斷,尤其橙、黃色更敏銳的說法。
印刷是以色彩做為交易的行業,所以照明、輝度、色溫及演色性的良劣,也相對影響買賣雙方的成品良劣判斷性,因此燈具光輝度、色溫、演色性也要充份一致性溝通,相信色溫好、演色性佳的燈具系統也將會流行起來的。

台灣御牧TIGAX18展出UCJV300 系列
接續新發表昇華轉印噴墨印刷機

台灣御牧Mimaki御牧公司推出UCJV-300系列使用LED UV固化的彩色噴墨及多層噴列工藝,而C字也代表切割功能,可做噴列後外型切割、包括販賣推廣POP、商標、整片燈箱片等。
如果有色或白色自黏素材,也可不噴列,而進行外型切割,十分方便,由於使用LED UV固化,可以立即印,即時施工十分方便,LUS175墨水幾乎不含VOCs的固化,而黃色顏料一般含鎳金屬,而LUS175沒有重金屬成份。並在未來支援透明墨水,呈現亮面及霧面的效果,增加被印物的特殊質感。
在多層彩白彩的日間看表層反射、夜間可由底部先烈印的相同印敘,增厚了夜間色彩,因為夜間若用表層彩噴一層的話,色彩也會不足,所以下層有相同印敘增濃彩噴,效果增濃的效果。而五層式的彩白、黑、白彩的五層式的中央黑,兩邊有白墨上有彩墨,那麼店外看的時候會有一面彩墨由白墨反射,看不見的背面白墨及彩墨層,這是店內看、店外看不同印紋方式。最後是底層彩墨(夜間)噴列、在噴列有孔洞設計的墨層、再噴白墨、最後噴白天彩墨,所以白天看表層白墨及表層白天景色,等入夜反光少,再開背光的LED燈時,夜間的景色,透過黑墨層孔洞,使畫面呈現底層夜景的神奇變化現象,Day & Night的四層,必須要對影像做設計及遮光計算,效果有不錯的呈現。Mimaki UCJV300有75(800mm) 寬、107(1100mm)寬及160(1600mm)列印寬幅。UV印刷在護膜上,經常出現貼合不完全,Mimaki針對該問題在今年印刷展上推出原廠護膜機,能因應對策及提升產品的附加質感。產能提升、快速交貨、減少人員,廣告、印刷業自動化生產的趨勢機種。
御牧TIGAX18展出UCJV300 系列後,緊接新發表了昇華轉印噴墨印刷機於紡織展正式展出,其「TS55-1800」有快速140㎡/h的印刷速度讓生產率提高,在功能性與便利性搭配選配品,可讓列印穩定長時間連續運轉技術並降低營運成本,更加進化的高性能RIP軟體「TxLink4 Lite」搭載新開發的噴頭可達到高速且高畫質的印刷,是紡織、成衣類水性昇華轉印用噴墨印刷機為新代表。意洽台灣御牧台中:886-4-2533-0101。


衝出逆境遠比順手攻勢需大智慧
在今天的社會尤其是民主社會,非典型比典型更受選民歡心,像台北市長柯文哲常常有無厘頭的言論,若在典型政治人物口中,一定會被罵慘的,但從非典型政治人物口裡說出來,卻有意外不同的詮釋,這種現象在美國當今總統口中,也是同樣意思,也因此在政策、法令上變得不可測。
三十年前有人問筆者到中國投資的看法,我提出在「虎口搶肉吃」來比喻,老虎口中有大塊肉,也許揮揮虎掌作勢趕趕一些土狼或禿鷹,並不想太計較,但如果老虎肉吃完了,這些想來分一杯羹的傢伙得十分小心,因為你搶到我僅存的一些肉,就非把你打死、咬死不可!台商去中國賺的是「時間差」錢財,現在除了台積電、富士康在時間差上仍有一些領先之外,在其他產業技術內涵中國官方已有計劃一步又一步吸收光了,所以台商之於中國已沒有二十年前在中國產業、服務業發展中,俱有關鍵性的酵母,產生發酵的效果,俱有非巨大的影響性。所以多數台商在中國的順境也會到盡頭,會步入逆境艱困的日子也差不多,因為中國地方官員成績不再以召入多少外商為重要指標,現今環保、成長才是現在各級政府官員必須努力的指標。
台灣有些紙業界,尤其工業用紙廠,歷經中國社會十分長久又巨大的外銷產品增長,自然包裝用材料、卡紙、工業用紙幾乎年年增加,因此很多一級廠、二級廠到三級廠的擴展與加大市場佔有率是大家努力的目標。以往筆者提到太平洋上的大貨櫃輪,由中國東運往北美尤其輸往美國的貨櫃內,是包裝精美的商品,但由美國運往中國西進的貨船,僅少數為商品之外,其一半以上是商品所拆下來的包裝或美國舊報紙、廢紙等等,二十多年往東是值錢貨,為中國賺進巨額外匯,反方向的商品價值只有四分之一,主要為其他不值錢的廢包材、廢紙。在這個模式下,不只使中國製造廠有源源而來商品訂單,而且工業用紙製造廠也有十分充裕的美國、日本、歐洲廢紙,做回收再生的工業用紙生產原料,但是非典型政治人物川普美國總統出現,把太平洋上船舶的流動做一個大改變,美國總統川普對中國輸往美國的160億及後來追加成500億美元的產品課25%或10%關稅,而九月份又追加至2000億美元貨品課10%稅額,若沒改善2019年將增加為25%,這一來往東行駛太平洋的貨櫃船將至少減少35%,反之往西行駛在太平洋的廢紙貨櫃船,也因為在2017年中國宣佈不接收「洋垃圾」之下,到2018年也全面禁絕。
這些事情並非沒有什麼徵兆,有一位在中國投資的台商說,在習近平擔任副主席訪美時說:「太平洋夠大,容得下美中兩個大國」,這掀起對抗言詞,使得這位台商在十天內在越南河內看好地重起爐灶。但是這五、六年來,台灣很多企業仍把過去十年、二十年在中國成長的軌跡一直在未來延伸,以為中國現在經濟發展是正常現象,而未曾想到泡沫化的可能性,而有居安思危、做剎車或因應。您可以想想,當一部車仍加足油門往前衝的當口,如未發現前面橋已斷成懸崖,而未準備緊急因應時。這一種巨大的誤判情況之下有:1.包裝用、工業用紙。市場大幅降低,市場不振。2.環保處理及人事成本高漲。3.因為全面禁絕國外固態廢棄物之下,靠廢紙為六、七成廢紙漿來源的狀況一夕改變,面臨沒有原料可以造紙的窘境。所以美中貿易大戰要維持多久無人知道,但企業卻無法一年半載沒有生意做,其嚴重性會把企業拖垮的,尤其大陸的廢紙配額將照顧有權利廠家,台商可能排在最後,那麼情況就堪慮。

看凸版印刷公司「文久書體」有感
在2018年7月帶團前往東京參觀IGAS2018之前,先在7月19日下午到文京區凸版印刷公司小石川總部,訪問印刷博物館,承館方好意,以一袋印刷品相贈,除了該館的一些介紹之外,也有凸版印刷公司一百多年歷史介紹,館內有一本小冊凸版文久體Toppan Bunkyutai的漢字、歐文字書體介紹。在日本以前書體有鑄鉛字的銅模廠,如小池、林榮社、Motoya等等,到了照相排字機,兩家合作的森澤排版系統和寫研排版系統,在字型上研發持續不斷,寫研有好幾百位員工在寫和文、漢字書體,但後來在電腦排版時代,尤其到Adobe的PDF檔時代森澤公司已大肚相容,有CID Fonts的可攜式檔案格式販售,不一定綁在自家電腦輸出機上,但是寫研石田社長不願開放,他家字體一定要用寫研的輸出機才能輸出字體,從此自外於市場。今天森澤致力於Passport方式,以年限使用森澤新舊字體,又朝電子出版及閱讀器上發展,並在台灣設立分公司,活存下來了!
本來不知凸版印刷公司的文久體,在設計機能及印刷效果上,多用一些心,所以小字、及小字容易辨識,因為一些起手書寫的起頭文久體又更加用心去使視覺上容易分辨出筆劃,這種精神在Screen日本網屏公司在TIGAX 18也有展示出來。其他如Ryobi以前有照相打字機,所以今天仍有書體研究,Motoya也一樣有研究。
在中國上海有一鑄字廠,他們字體曾受王選教授在DTP時代使用,在台灣方面也有日星鑄字行在致力保存上海老鉛字的優美楷書體,大家都在努力,使象形字不要成為活化石,而有寸進。

貴州現在 「貴氣」來了
在1950年代地理課本上,提到貴州省中國西南偏鄉,以「天無三日晴、地無三里平、人無三兩銀」的窮鄉惡地來名之,似乎很沒有希望的樣子。
今天貴州很多市、縣已把土地還給森林,不再種植稻米長穀子了,因此森林覆蓋率達到52%,光是2017年上半年林業產出即達1080億人民幣(約4,540億台幣),不只收入多,而且森林有助氣候調節及減碳生活,對於造紙纖維來源也十分有益。今天不只是全世界最大的天文望遠鏡架在貴州之外,很多科技公司的雲端用大型電腦也放在貴州的山洞中,一方面貴州地處高海拔,不用冷氣也可循環地氣、外氣做冷卻,其鴻海也是在貴州建立起雲端伺服器基地,改變最邊陲省分的處境,又有新機遇。

美中貿易戰殃及工紙廠家
中國產生自己獨特雙十一光棍節,光是阿里巴巴在單日就有1,682億人民幣的收入,值7,570億台幣,其貨品訂單有8.12萬筆須送往全世界225個國家及地區,在2017年雙十一的龐大行銷中,因需求加大又遇上中國限制洋垃圾進口引響,使得工紙的生產線想生產工業用紙,也找不到廢止原料的窘境。
接下來美中貿易大戰擺在面前的2,500憶美元輸美貨品,若課以10%或25%關稅之下,很多就出不到美國去了!因此在2018年10月份其效果仍不顯著,但是到2018年,兩強如果在貿易戰上沒有緩和的話,很多輸美產品,雖然中國官方放下人民幣貶值到7:1的底線,雖可多少有3~5%效果,但原油、原料進口,因匯兌變化下也相對用人民幣計算也變貴了!所以出口到美國近半貨品或減少20~30%,也是自然之事,這也是出口商、出口相關產業,包括工業用包裝用紙、瓦楞紙製造廠,不可避免其銷售會同依比例衰退的現象產生。加上原物料變貴之下,其買方市場將受影響,台灣西進工紙的正隆、永豐餘、榮成三廠,也會成為西進長期成長市場之下的一波巨大的亂流發生,而且可能會持續一段相當長的日子也不一定。

日本任天堂由菁英經營改團隊經營
在2017年度(2017年4月~2018年3月)日本任天堂電玩公司,銷售金額達到1.05兆日圓,比前一年度增加2.2倍,利潤達1,395億日圓,增長36%,2018年度預期利潤有18%增長,達到1,650億日圓。在2015年之前任天堂都是處在「卡里斯馬Charisma」經營模式,由一位接一位的天才型超凡領袖在掌舵。而2002年接掌任天堂13年的天才程式員岩田聰社長,他一手掌控任天堂最核心的研究開發,經營拓展兩邊的雙引擎重任,卻在55歲時英年離世,這也影響當時任天堂所推出掌上遊戲機的硬體、軟體銷售都呈現不振的狀態。
2016年由君島達己先生出任社長,當時已65歲,由銀行高層出身,並不是天才型的領導人,也沒有任天堂研發創造天馬行空的想像力,他在臨危受命來掌理這樣一家需有創意及發想的公司,是一件十分艱鉅的挑戰,所以他先將公司各部門執掌釐清,導入執行董事制度,由40多歲各種專長的年輕菁英,成為董事會的執行董事,這樣可各有所司又能發揮所長,加上君島社長團結凝聚大家的力量,形成一股更有方向性,又有各自發揮所長的新營運模式,把被外界原本不看好、經營上又走下坡的電玩界老大哥的逆境扭轉過來。
而君島社長對經營上成就,並無歸功於他個人領導的驕傲,他希望在公司經營進入順境時,交棒給更具理想性和更富進取性的年輕團隊來經營,由年僅40多歲的經營管理企劃室長古川俊太郎出線,接下社長職務,來領導一些比他更資深開發專務董事、軟體開發負責人,來做為公司下一世代的發展重任。這一位年輕社長在企劃室長任內,一如普通公司職員,做公共交通工具上、下班,中午在便利商店買飯糰吃,完全沒有大公司董事的架子,卻為君島社長倚重他在管理及國際化的長才,出任他的燙手經營棒子,而未來任天堂到底會不會再有天才型俱有魅力領導人掌舵,相信時間會證明一切的。樂之後,搭上與法國總統相同等級的轎車,打開音響一聽,其聲音猶如破銅、爛鼓,怎麼會這樣呢?兩、三小時前聽到車上音響仍覺得音質蠻好的,怎麼會差那麼多呢?原來車上音響沒變,是我耳朵在聽完世界頂尖樂手所演奏的音樂,再聽用數位壓縮過的CD音樂,真的是相差太遠了!世界上有很多東西,如鑽石、美玉要比較,總是有更好的。

 
 

TIGAX 18熱情與創新,成就未來展望

 

一、印刷產業最有力平台
TIGAX 18台北國際印刷機材展在9月20~23展出順利落幕,由於今年有台灣區印刷暨機器材料工業同業公會70週年古稀之慶和海外媒體記者團訪問,再加上天公作美,山竹颱風只掃中台灣尾,潭美颱風也在台灣東南700公里海面由西北轉東北,直撲日本而去,所以在秋風氣爽之下舉開,乃是一件非常有利的條件。
TIGAX三十二年以來,一直都是一個十分影響力的印刷機材平台,包括國內印刷機器材料展商、國外設備及材料,甚至軟體商,國內印刷及相關加工同業,以及海外前來的印刷及相關同業,大家一同匯聚在台北世界貿易中心,在1.2萬平方公尺展會場地上,有菲律賓訪客她很認真的看了四天,在23日下午5時才和主事者道別。馬來西亞前來印刷訪問團員,在吉隆坡每年都有印刷複合廣告、LED燈及其他展覽同台展出,但是沒有台灣強而有力的市場支撐下,他們體會到TIGAX和他們只有輕量、平凡展品不同,處處有新的設計、產品及加工概念,相信有一股想改變、創新的熱情支持TIAGX展會,每隔兩年都有令人驚豔的硬體、軟體發展,現在有版的印刷機已經很難再引起買家注意,但有三百部左右的噴墨機器,帶來令人眼花撩亂的嶄新功能及應用領域與效能。但說實在的,雖然有參加展出,但如果沒有創新和熱情,而自顧在滑他的手機,這也是絕無僅有的畫面。反之前來參觀的觀眾,也不能帶著舊觀念來看新的理念、新的生產方式,因為沒有敞開心胸是無法接納更有利的新概念的。相信對印刷及加工產業熱愛,創造出台灣印刷長久的奇蹟發展,現在及未來都是依賴熱情,不放棄努力變革才能成功的。

二、印前廠家展示
華旭展出的柯達Trendsetter及Sonona X完全免沖洗版材,上印刷機水洗再上墨,去除非印紋感熱膜,再由印刷中的印墨帶走,免沖版機、免廢顯影液及水洗液的負擔,目前金門日報已在使用,TrandSetter可輸出460線印版,供光柵印刷版材使用。愛克發繼Azura之後推出Azalea 823熱感免化學液處理CTP版,多一道上膠及顯影,在安定上好很多,尤其在圖文方面效果明顯。不論Sonona X、Azalea 823,在耐印量方面皆可達10萬份,UV墨印刷5萬份也達標。恆昶公司代理富士軟片系列產品,也有Superia免沖洗上機顯影印版,只是沒有致力在台灣市場推廣,另有Iwatsu LP-620Xe愛力數位製版機、耗材。欣橋集團有中國CTP版材、CTP印版輸出機,來自杭州科雷,也有日本網屏Screen PlateRite 8600N Z型展出,每小時可輸出32張版,使用新一代64道LE光束,成本低、耐久性長。
Flexo柔版方面,華旭公司提供柯達Flexcel版材,千印公司有Amsky CTP展出及柯達版材展示。關泰三十多年柔印有大尺寸A1的三用機,曝光、洗版、乾燥三位一體,新增顯影液過濾系統可延長沖洗液的壽命。詠加提供各式打孔機、高精密膜厚測定機,也有紙堆整齊翻轉機。艾司科有ESKO Kongsberg切割機,也有...

 
  蕭耀輝教授從印鈔人-到引領圖文傳播教育的變革
 

一位在屏東鄉間出生的小孩,在一輩子的努力下,不只學習一身印刷科班教育,更能進入中央印製廠,印製白花花鈔票,為了教育新一代印刷學子的理想,毅然放棄高薪,到國立台灣藝術專科學校擔任薪水不到一半的助教,刻苦半夜到報社印報機房兼差,好成家立業。後來赴日本修習學位,赴美得碩士學位,一路升任系主任、正教授、教務長,促使國立台灣藝術專科學校升格為國立台灣藝術學院,後也升任台藝大副校長。對技術士檢定考試、印研中心奠基發展、金印獎、學術評審、國家典試、各項評選評審工作及學術研究用盡心力,在台藝大退休後,繼續到景文技術學院任教,也促成升格景文科技大學。先是在中央印製廠服務三年,後來在學術界及各相關學會、學術活動積極參與,共長達42年在教育岡位上,就算退休已三年多,仍不斷有不少評選、評鑑工作的邀約,學術地位十分崇隆,最主要是誠懇、誠實面對自己,也以同樣標準面對他人,這一種坦然無求的精神,才能將自己在學術、教育理想做長遠、光大發揮,若以一棵小種子,在自己長大成樹,又能教育許許多多印刷人才,使杏壇成林成蔭,為產業、社會、國家產生巨大貢獻,這才是使得近三、四十年社會改變最大推動力量。
蕭教授府上世居彰化縣社頭鄉,1914年出生的尊翁和令伯父兩人皆有一手好手藝,可以編竹做器物,後往南部旗山、美濃一帶香蕉產地,剖竹削成竹片,編成古時裝運銷售島內,或是日治青果組合,向日本輸出的竹簍裝貨載具,這是半粗重又需要技巧的工作,在當時出貨量很大,但也以小規模生產,後來落戶到屏東潮州鎮,三位兄長都是在二次大戰之前出生,蕭教授則是在1945年11月,台灣剛光復後不到一個月出生,自小聰穎勤學,所以能考上屏東中學初中部及高中部,畢業後參加聯招,當時是大學與專科一起聯考,在1965年填選志願,為了節省可觀的學費負擔,自然以國立大專為優先,因為可以大幅減輕家中負擔。國立台灣藝術專科學校在1955年創立,最早只有國劇科、話劇科及美術印刷科,第一屆起就是以乙組必須考試術科,像陳敦化教授就是為第一屆學生,他們在繪圖、書法方面都有很好造詣,自然可以在美術、設計能力上,結合印刷的製版、印刷技術。而到1961年,台藝專的老師認為美術印刷科,不應把美術看得那麼重,其印刷的化學、物理、機械比較重要,所以把美術印刷科改成免試術科的甲組理工科系,也因為如此,蕭耀輝才得以考上台灣藝術專科學校美術印刷科。因為家遠在屏東潮州鎮,上台北讀書對一個未成年的男孩,仍是十分遙遠的地方,台灣藝術專科學校位在板橋和樹林之間,為一片沙洲上浮起的土地,所以地名就叫浮洲里,由幾代師生胼手胝足的建立起來,初期外面仍十分荒涼,而幸好三哥在北部迴龍的樂生安養院服務,是一座收容痲瘋病人的病院,所以就近有親人,假日有去處,有事也好照應。美術印刷科每年招考三十名學生,其中有後來一起同校服務的楊憲郎教授,最初兩人不只租屋同處一室,而且更在長長職涯中,共事三十多年。 在最初美術印刷科由..

 
  IGAS 2018參訪團-訪小森筑波工廠
 

2018年IGAS展會本刊所組織的參訪團,在24日抵東京後,就前往Ricoh CEC體驗中心參訪,晚上入宿以晴空塔著稱的墨田區錦系町。第二天一早七時半,又趕了七十多公里路到小森印刷機的筑波總廠。小森在95年前於墨田區吾妻橋創立,後來才搬到取手及關宿廠,當然又擴及到山形縣的米澤工廠,自從2006年筑波工廠完成至今,這十多年間也造訪不下十次之多,有時為了專門去看某一個設備前去,有時記者接待前去。在不斷的生產技術及設備改善中,也都有所收穫,由於上午多數車輛往東京市區去工作、上班,我們反方向,所以僅耗1小時20分的車程抵達小森筑波廠,一行人先是到二樓的簡報室,而一早小森印刷機公司第三代傳人,海外部營業本部長小森映宏就在簡報室接待,因為是故人的後子,筆者也特別向映宏先生致意。在1980年代,他的尊翁小森一郎社長,這一位雄才大略的日本印刷機製造廠主人,因為希望減緩日圓在短短兩年內,有一倍以上增值,所以考慮到台灣合作設廠,他所屬意的三家廠,兩家在中部、一家在嘉義,所以多次前來台灣訪廠,因此雙方有較深的交誼,不幸哲人早逝,以五十七歲之年就逝去了!現在映宏先生也在公司挑起大樑。首先由映宏本部長致詞歡迎大家到來,希望大家可以在筑波廠能看到一些有價值的設備及理念,更希望大家在會場看到以小森印刷4.0的資通訊回饋到MIS資管系統的架構。接下來由高橋副廠長做簡報,由小森中國公司羅力經理做翻譯。小森印刷機公司成立於1923年,現在由小森善治提出公司標竿「Kando:Beyond Expectations感動超越您的期待」,做為產品及服務的標竿,小森的印刷設備標榜高生產力,能有很好操作性及智能化操控。美國ABS Graphic公司老闆感讚小森印刷機所生產的品質太棒了!不只生產力高、品質更是十分突出,小森不只是世界印刷機中知名的品牌,在雙面印刷也是俱有最多元化的選擇,P型可以直通八色或透過翻轉機制改成4+4的雙面彩色印刷,俱有生產彈性;SP型是雙層堆高型,採同一咬口,上下、上下一直在雙面做彩色疊印,不佔地方;同一咬口的RP型是最近成功的應用,先由...

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  崑山科技大學-數位噴墨與多媒材設計應用研討會
 

台南崑山科技大學印刷傳媒、色彩及設計應用研討會已經舉開11年,今年由熊亮原主任召集,於10月12日在教學研究大樓第一教室舉開,擁有全國辦學第一名的崑山科技大學,在政府高科技深耕計劃,由政府輔助4,500多萬元,加上崑山大學自籌款,建立一座紡織由數位噴染數位類生產線工廠,能充分的應用學校在紡織、材料、化學、色彩學、設計各方面研發能量,加上做為教育的基地,使數位化紡織噴染及應用科技可更加深入發展,並透過設計應用上的創新,由數位設計打樣製作、生產到衣服製作。本次結合工程學院的材料工程系一同舉辦這次研討會,蒞會指導的黃國賢副校長、張世熙院長(崑山科技大學資訊傳播系/創意媒體學院),台中市印刷商業同業公會張金榮理事長、曾永森前理事長、台南市印刷商業同業公會黃建東理事長,紡織及相關業界,加上學生共有一百多人與會。
     上午9時40分開始,首先由熊亮原主任致詞,他也是出身於印刷產業界,有豐富經驗及人脈,在色彩與圖文設計上,有深入研究,致力推廣G7的印刷色彩再現認證,他在致詞中說明把色彩做好管理,也可由印刷也轉向紡織或是其他可應用領域上,希望透過研討會內容,能為大家帶來更多火花。黃國賢副校長代表校方歡迎各界來賓,對於色彩和噴染科技,由資傳系、材料系結合,加上設計的元素,一定能有更好的發展,也祝研討會成功。張世熙院長對熊主任十多年來在印刷產業、傳媒技術及色彩的研討會舉開十分成功,現在更結合材料所噴墨紡織品印染上做應用,對產業和學術更進一步加強,今後將更加結合傳媒科技,擴大舉辦這樣的研討會,希望以創意媒體學院身份更有資源來促成。接下來由台南市印刷商業公會黃振東理事長致詞,他首先祝賀台南崑山科大長久以來對印刷及色彩講座,在未來有很大發展,台南市印刷公會會所將改造為文創的展示空間,目前也正積極在發展進行,希望這一種創新風潮能帶來改變,使印刷及相關產業持續發展...

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  Mimaki御牧東京五反田展示中心參訪
 

2018年7月25日,正值東京IGAS2018展會開展前一天,本刊IGAS2018訪問團在25日7時30分首先往筑波科學園區,參訪小森筑波工廠及KGC教育展示中心,中午就近一家日式餐廳享用午餐後,再驅車90公里路到東京五反田Mimaki展示中心,一行23人接受台灣御牧公司山田恭弘社長及洪佑煥總經理接待,在一座Outlet大樓有近200坪大的御牧Mimaki公司,有各式各樣設備及實作現場。
山田恭弘社長在4月份才到任,他是從歐洲再派駐印度,再轉到台灣來,非常重視本刊參訪團前來五反田展示中心參訪,所以7月初邀約本刊負責人前往接待內容,當然以御牧公司噴墨設備及技術特色做介紹,但本刊也希望除了在設備之外,是否能針對日本、台灣使用Mimaki產品在市場上成功的案例做分享介紹,相信更能引起團員購買使用的慾望。所以山田社長、洪總經理本來在IGAS期間沒有前來日本的計劃,因本刊要求參訪之下,也特別前來接待。首先由山田社長致詞歡迎,並希望大家有問題隨時發問,台灣御牧在多年努力下,十多年前台中潭子廠的同仁從不到30人,到現在已增加到83人,佔海外員工829人的十分之一,份量非常之大。
Mimaki御牧集團在1975年成立於日本長野縣東御市,會長池田明、社長池田和明,在日本有800名員工,海外設有13家子公司,在中國地區有浙江御牧、平湖御牧公司,台灣御牧在1995年成立於台中潭子,工廠1,200坪,共83名台日員工,台北展售中心位於中山區濱江街309號6樓,高雄展售中心則位在高雄鹽埕區中正四路274號。洪總首先介紹御牧公司,在1975年主要以數位切割機做一些廣告、卡典西德Cut Sheet的文字切割,1990年才由切割機轉入噴墨機,最早以水性染料(色彩亮麗,但會褪色),設計理念以任何人都能使用的友善軟硬體;到1996年推出JV-1300數位噴墨1號機,使用水性顏料,俱耐久抗光性墨水。2002年推出JV3系列溶劑型數位噴墨機,室外耐久性提升,主要供戶外海報使用;2012年推出JV400無溶劑乳膠數位噴墨機,供戶外、室內大圖使用。2013年UJV500-160數位噴墨機,高速LED UV固化,俱有高產能,用料廣泛的優點。

 
  TIGAX 18海外印刷媒體參訪團訪台側記
 

前言
第17屆台北國際印刷機材展(TIGAX 18)於9月20~23日假台北世貿舉行,筆者(與印研中心顧問湯圭民先生)很榮幸接受展會執行長陳政雄先生委派,接待多位分別來自俄羅斯、韓國、日本、中國、馬來西亞、香港的印刷媒體代表。執行長邀請這些貴賓訪台有雙重意義,一是邀請他們來台在展會期間的「印刷傳播科技研討會」中發表演說,介紹他們當地國的印刷產業現況讓國人了解;另一方面則安排他們參觀國內知名印刷廠商及TIGAX展場現況,當他們回國之後,藉由他們的媒體角色撰寫參訪心得登載於該國的印刷媒體上,也讓當地國的政府與民間人士了解台灣的印刷產業現況,這是一個可以預期的雙贏策略。
海外印刷媒體訪台行程從9月18日抵台,到22日離去,共4天3夜時間,筆者與湯顧問(擔任領隊)均全程陪同採訪、攝影,因而有機會做了以下的報導。


二、人物介紹
這些來自海外的貴賓有7位,以下是他們的介紹。

阿曼吉爾地耶夫(Alexander Amangeldiev),來自俄羅斯,目前是柯希夫出版社(Kursiv Publishing House)的總經理兼主編。1964年出生於莫斯科,唸莫斯科印刷大學,畢業後在莫斯科印刷研究所(Moscow Graphic Arts Research Institute)工作5年,之後又在業界先後擔任多家印刷設備銷售與維修,職務做到技術部門主管。1996年與友人合夥創立柯希夫出版社,目前發行有KURSW(綜合印刷)、Flexo Plus(標籤與包裝)與Format(印刷買家)三本雜誌。
安蕙廷小姐,來自韓國,Graphics World出版社的主編,目前還同時擔任Idealliance東南亞暨韓國辦公室主任以及韓國ISO TC 130的副主席。安小姐畢業於英國倫敦帝國學院(Imperial College London),主修材料工程,之後曾在韓國雜誌學會接受雜誌新聞媒體相關的短期訓練課程,之後即任職於Graphics World出版社,該出版社目前發行有印刷界月刊(Monthly Printing System)與網版印刷月刊(Monthly Seri Graph)兩本雜誌。

難波利行先生,來自日本,目前是株式會社印刷出版研究所董事兼企劃部長。很令人訝異的是,難波先生在大學竟然是唸文學系,主修西方歷史,不過畢業後即在這家出版印刷研究所的「商業暨出版印刷」部門工作,現在負責公司所發行兩本刊物「印刷情報月刊」與「印刷新報週刊」的主編。除此之外,難波先生還擔任「日本印前暨數位印刷系統供應商協會」的主任秘書,這個協會組織是日本IGAS(國際印刷機材展)的創辦單位之一。

趙鵬飛先生,中國印刷科學技術研究院院長。趙院長以不到50歲的英年即能執掌這家已有63年悠久歷史的研究機構,顯示了趙院長深厚精良的印刷專業背景。趙院長1996年畢業於北京印刷學院印刷技術系,再經過兩年于研究院的學習歷練後,即服務於多種與印刷相關的行業(包括印刷、出版、教育與科研)並逐一擔任重要職位,如人民郵電出版社高級策劃、科海電子出版社副總編輯、印刷工業(文化發展)出版社社長、Apple-Adobe-Corel-北大方正等公司認證教育總策劃,目前更身兼研究院旗下重要傳播媒體「科印傳媒(keyin.cn)」董事長。
陳耀威先生,來自馬來西亞,現任吉隆坡暨雪蘭莪中華印務商公會榮譽會長。陳會長出生於吉隆坡,1999年畢業於英國倫敦米德爾薩克斯大學(Middlesex University)主修會計與金融,畢業後即任職於雪蘭莪Superior Press印刷公司工作至今,目前是公司的執行董事,在他的努力之下,公司在2018年已取得ISO 9001品質管理系統、ISO 14001環境管理系統、ISO 12647色彩管理系統認證,並多次獲得馬來西亞傑出中小型企業金牛獎,已將這家公司成功轉型為馬來西亞印刷業具領袖地位的印刷公司。

林和安先生,來自香港,中華印藝網(www.cgan.net)創辦人。林先生可說是香港印刷界的傳奇人物,1962年由大陸泉州移居香港並進入電子業工作,1976年創辦「世界電子」貿易公司,1985年因對印刷出版有興趣便加入香港印藝學會,又因熱心會務,1987年即被選為執委,負責兩岸四地公關聯絡事務,擔任公關總監已達30年。1999年受台灣印刷學術泰斗李興才教授激勵創辦「中華印藝網」,開啟了中國印刷業信息傳播和交流的互聯網時代,2012年林先生出版了圖說《閩南俚語》,為發揚中華本土文化再添一筆佳話。

李育才先生,來自香港,資深印刷出版顧問,1972年入行,歷經裝訂、印刷、製版、攝影、出版業工作,先後創立香港新昌廣告公司、迅昌彩藝(深圳)公司、香港海峽文匯出版社等。1984年加入香港印藝學會,1997年擔任執委至今,並長期擔任學會義務秘書,並曾擔任學會月刊總監...

 
  鐘錶之都-蘇黎世重遊談時間
 

瑞士最大都市蘇黎士是一個十分俱有歷史和山湖之勝的最大都會,在山多地狹的瑞士在1974年第一次環遊世界時,由張欽楷兄帶著到此住了一個星期,除了拜會Votra公司,代理過Roland平印機,也有不少材料販售。也拜會當時世界上最好的平印機製造廠Color Metal的裝配線,每個月就要花50萬美元在取暖上面,數字十分驚人,當時Color Metal創辦人因股權旁落,被排擠出去,應張先生之邀出來見會,吃了一塊烤牛肉,真的是最好吃的一次了。也到瑞士首都伯恩,拜會瑞士最大印刷機製造廠WIFAG公司,有大型印報輪轉機、凹版輪轉印刷機,總裁是一位近60歲漂亮女性博士,十分親切,也去參觀使用他們凹印機的印刷廠,自己製腐蝕凹版,印刷出的彩色雜誌非常精細、色彩飽和。而這一個星期,發生了天大的誤解,因為護照上的簽證是在美國波士頓德國領事館簽的,上面寫著12月9日,張先生說12月9日才能進德國海關,卻成為有效簽證到12月9日止,所以有7天無憂在湖畔喝咖啡,拿麵包餵天鵝的日子,我想上帝如果給我多少日子,這七天一定可以從陽壽上扣除的,因為完全沒有體力和腦力的消耗呀!
1982年參觀DRUPA展會,也取道瑞士前往德國,當時飛歐洲的JAL日航班機,是由東京飛阿拉斯加經北極圈到丹麥哥本哈根,再由丹麥坐火車往德國基爾,特別的是途中火車必須上渡輪,正巧有一團台灣旅客二十多人,他們已遊過瑞士,談起買錶,瑞士商店一定是正牌貨,而且錶帶也是原廠不是香港製造的港貨,二十多人一共買了兩百多萬台幣名錶。我心想是錢不能用了才買那麼多嗎?結果同團的印刷界朋友,在看完展會到瑞士時,也到鐘錶專賣店一共買了三百多萬元台幣的瑞士名錶,真的是不惶多讓於前面的觀光團。回程到了日本海關卻出糗了,一群人本來都進關了,卻因最後出關團員護照上有一張購買九萬多美元的名錶水單,本來免稅品出關要驗的,也許太多了也就不驗,殊不知日本海關眼尖,九萬多美元扣25%奢侈品稅額也是一大筆錢呀!所以要這位團員出示九萬多美元的錶何在,要上稅或寄關,出國後可領回,但他身上只有一隻幾萬台幣的錶,其他全部在同行買者身上,一行人又被叫回去,按水單逐一看實體錶是否尚在,要求寄關,否則上稅,但問題來了,我們東京入關,大阪伊丹機場出關,因為西行到京都網屏公司參觀,最後海關在每一個人護照上,放一份有手錶貴重物品,須帶出關,否則須繳交日本國家稅項,真是買名錶要準時,結果出出入入反倒更耗時。
1995年同樣是看DRUPA展,我們由一位非常資深的導遊帶隊,很多入關細節瞭若指掌,少了一個人的荷蘭入關,他有辦法向海關做保證帶他出關荷蘭入德國境內,在瑞士大家又大買特買瑞士名錶,結果有買錶的團員發現,那一家老闆給他5%豐厚近20萬台幣的酬勞金,大家都是把好錶戴在手上,夫妻對錶要價70萬元也有。往奧地利邊境時,德國領土被奧地利土地像一隻腳伸進來一樣直接斬開兩邊,去要出一次德國,再入奧地利,再入德國,那麼我們簽證已用過出德國關,要再入德國一次才能上路到奧地利,事情十分棘手,這位老神在在的導遊把情況告訴海關,這位德國司機到德國海關再入境,而日本人在當時不用簽證,台灣人仍未加入深根簽證下,由司機用德語說一車子日本人,也就再入德國境地,又往奧地利去,到一座近捷克的邊城,有捷克水晶玻璃、施華洛世奇的漂亮作品,導遊把瑞士拿到的傭金,買了一個水晶鳳梨,如同一般鳳梨大小Bling Bling好漂亮。在車上有買名錶花了大錢的團員,有一些心理不平衡說:「你那顆鳳梨我也出了一份!」,而這位見過世面的導遊聽了也不溫不火的回覆 ...

 

 
 

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