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  後疫情年份台灣經濟成長在最前面
 
「征服、戰爭、鼠疫、死亡」四個騎馬的瘟神,在一支80年代戰爭片頭出現,橫亙在繁華的巴黎天空呼嘯而過,留下一遍斷垣殘壁,以及無助的世界末日寫照。第二次世界大戰自1939年開始造成歐洲、亞洲及大的傷亡。今天世界因為交通及航運的發達,COVID-19新冠疫情在一年內急速擴散,病毒又產生變異情況下,至今(1月11日)已近一億人感染,造成200多萬人死亡,有人把COVID-19比喻為沒煙硝的第三次世界大戰。相信在疫苗推出及廣泛接種之後,新冠病毒成為流感化而無巨大傷亡發生之下,世界生活及經濟秩序可望恢復,尤其經濟脫離疫情束縛之下,將脫穎而出,那麼今年全世界經濟復甦將有強勁力道,一如2008年雷曼兄弟的次貸風波,使全球經濟在2009年大幅下降,但2010年就形成噴發的行情相同。
2021年經濟將會在疫情後產生復甦,但不是均衡發展,而是有早有晚,且復甦的力道強弱有不同區分。例如在2003年中國大陸、台灣、新加坡受到SARS非典型肺炎侵擾的國家,在這次新冠疫情成為染疫的先頭部隊,因有前事不忘、後事之師的警覺及全民認真防疫的共識,所以初期疫情來勢洶洶,但也能即早穩住陣腳,雖然不能自由出國旅行,但台灣的國旅在2020年下半,在山之巔、海之涯都能感受到國人旅行的足跡。有單位統計說,2020年台灣短收4,300億元境外來台的觀光收入,反之,也節省9,000億元國人出國旅行的開支,因此產生除了台北之外,各地五星級飯店一房難求的不均勻疫後復甦現象。從網站上看以前DRUPA展會期間杜塞道夫五星、四星大飯店,展期要3~5萬一個晚上,現在只要3~6千元,仍在冷凍庫價格的二星、三星更只有1,500~2,500元。這一種現象,如果2021年第四季台灣開放外國旅客來,想必不只是第一首選,更是有大擠爆的不均勻大量復甦。
印刷做為一個民生及傳播、商業有深厚結合產業,雖台灣股票站上一萬五千點,但多數庶民無有多大感覺。倒是美國在經濟陷入困局時,政府撒下每人2,000美元的紓困金,其中多少錢買美國產的物品,貧困一些的又有多少會買中國、東南亞及台灣產品,那麼就不會像今天很多半導體、光電、電子產品,和印刷、包裝業無關,而是會有相當深的關係存在的。
有一個預測是以2019年各國第四季GDP,到2021年相比(2020年第四季疫情中),日本有1%下降仍未回到兩年前水準,歐元區下降3%,英國下降6%,美國有0.3%的復甦,韓國成長1.9%,中國更有9.8%成長,台灣預測將有6%的成長,全球平均為1.8%的成長。可見台灣在疫情控制上的實力,到2021年第四季後經濟將破殼而出,成為不均勻復甦中的翹楚。
 
  譽邦於TIGAX 20推出KS-1600M/KS-2100M單片與多片糊箱機
 

武漢肺炎爆發之前,大眾習慣到實體店面購物,在疫情爆發後,宅經濟全球電商產業爆發,除了拿到跟實體店一模一樣的包裝外,外層又多了一個大一點的「紙箱」保護商品。
譽邦實業公司已擁有近30年的印後加工機械、紙箱紙盒包裝機械專業製造及設計經驗,特別是在全自動糊折盒機技術上有相當獨到之處。為滿足客戶少量多樣的訂單,必須時常更換尺寸、縮短校車時間、製作精準的瓦楞盒生產、降低人員的機器操作技術等要求下,於2009年就以GM-1700 PLC程控高效能糊摺盒機,獲得大陸、台灣及歐洲使用客戶的讚譽。
在疫情期間於TIGAX 20推出為兩片接紙箱所開發之KS-1600M/KS-2100M單片、多片糊箱機,適用介於卡紙300克重至AB浪的紙箱,以及簡單且方便操作的PFL伺服式高速裱紙機,操作面版淺顯易懂,對多樣化產品製作大有幫助,相當符合業界的廣泛需求。
為彩盒紙板所設計的GM-1100N全自動彩盒、紙板糊盒機,可以快速且穩定的生產,特別是針對成型複雜的盒型,都能有效生產。並配有智慧人機系統與PLC全機自動定位,配備記憶儲存功能,可儲存生產過的產品資訊容量達500組,大幅縮短設定時間,對多樣化產品製作大有幫助,相當符合業界的廣泛需求。
PFL伺服式高速裱紙機,只要操作人員具備一些印刷常識即可輕易上手,操作時只需簡單的輸入紙張尺寸,生產時,由伺服馬達矯正系統介入生產,使生產減少調機、裱貼系統化、人員技術要求降低,良率大大提高。同時可記錄儲存250組曾經生產過的產品資訊,可快速因應少量多樣生產。上送飛達頭高速送紙穩定快速,並有雙張檢測系統,下送飛達加長型,有利於厚紙板穩定高速送紙。
詳情電洽:Tel.02-2278-3208譽邦實業有限公司http://www.paktek.com.tw。

關泰 感光性柔版、樹脂版製版機
關泰公司為40多年感光性樹脂版、彈性柔版製版設備專業製造廠,由分離感光加洗版乾燥機的方式,到中小尺寸三位一體,由感光、洗版、乾燥三者不佔地方直立型。分離型最大GT-3040可因應達1,020×760mm大型版材,小型500×370mm。落地三合一型有620×440mm到300×210mm各尺寸,採用強力UV燈管,用在底片成像曝光及水洗版、熱風固化及再曝光用光源。微電腦高效柔版製版機,採用微電腦控制,在曝光後分多段的洗版速度調節,在乾燥後有UV光再做光固化,形成堅固、耐印的印版印紋凸起部份。機型有大尺寸GT-900(900×1,300mm)、GT-660(660×920mm)、GT-460(460×660mm),是柔版製版利器。關泰柔版溶劑回收機,可以把令人頭痛的廢液回收達85%以上,溶劑仍可再使用,每小時可再生20~30公升的洗版廢液,免除廢液處理的巨大成本。

2020年1~8月台灣造紙業 獨步全球
在全球經濟大幅下降的2020年,全球造紙業全部下滑,唯獨守住疫情的台灣,造紙業由1~8月份仍有3.1%的正成長,其中文化用紙是下降的,家庭用紙上升,在工業供紙中國因禁國外廢紙進口,工業用紙因料源不足,而須向國外進口(包括台灣),尤其台灣三大工業用紙廠,在中國不只有抄造工業用紙的大規模生產基地,而且更有二級、三級紙器加工廠,因此在不足情況下,向台灣仍可進口廢紙製造再生漿的母廠進口工業用紙,甚至台灣廢紙漿(中國怕廢紙再生汙染,所以禁廢紙,但不禁廢紙漿,除了台灣之外,廣東為基地的玖龍紙業,也在美國購入紙漿廠來做再生漿生產,在美國把銷售較困難的低價美國廢紙,在美國廠脫墨製漿,變成回銷中國的再生漿,再製成工業用紙),也會出口供各自工業用紙廠做生產原料。
在減幅上1~8月份(以下同),(1)美國減少1.9%是比較輕微,但文化用紙大減23%。(2)加拿大造紙大國減少13.7%,文化用紙減22.4%。(3)德國減少4.9%,文化用紙減少16.6%。(4)瑞典減少2.2%,其中文化用紙減少14%。(5)中國減少2.3%,文化用紙減少15%。(6)南韓減少1%,文化用紙減少22.5%,其中包裝用紙及紙板減少5.6%。(7)台灣生產增3.1%,來到289萬噸,依此比例全年會來到433萬噸產量,文化用紙減少2.7%,家庭用紙增加5.9%,可見疫情下擦拭、衛生用紙的增加支撐造紙業生產。

正隆造紙 加大越南紙器投資力度
正隆造紙公司計劃未來10年在越南投入310億台幣的造紙及二、三級紙器廠投資,分別投入在南越及北越兩地,因為越南土地十分狹長,南北達2,500公里以上,加上鐵路只有前法國人所留下的單向鐵路,速度慢、會車多,南來、北往在兩天時間,所以必須分北部河內、南部胡志明市周邊為供應核心。
面對中國由世界工廠變成世界市場,加上美中貿易摩擦下,越南成了最大受益者,平均每年經濟成長在6.5~8%之間,加上2020年越南疫情控制仍算良好,保有良好發展之下,正隆也對越南市場加大投資力度。
正隆紙器在隆安廠投入世界頂級的瓦楞紙箱的面紙預印機,是採用德國Conprinta公司的IMD 2200,為2.2米寬幅,高速5色彩印加上光的柔印機,在薄磅卡紙的表面做彩色印刷之後,再用裱紙及模切成型方式生產,可以更高速精美,主要在極大量的紙箱生產。

台灣御牧Mimaki 線上展示會
台灣御牧於02/19(五)舉辦線上展示會,是以廣告膠膜材料,針對溶劑與UV應用解析,展示會內容分別使用UV大圖噴印機UJV100與溶解大圖噴印機JV100,與適用素材的搭配分享,全新「100系列」除了搭載穩定高畫質印刷的NCU(Nozzle Check Unit)、NRS(Nozzle Recovery System),以及MAPS4(Mimaki Advanced Pass System4)功能。此外,全新加入DAS(Dot Adjustment System)技術,讓原須手動調整的墨點位置及步進調整作業,改由印刷機自動執行,不但減輕了操作人員的負擔,更縮短了作業所需的時間。
使大圖廣告實現MIMAKI品質的多項優異功能:(1)可自動修正墨點位置、步進的功能「DAS」。(2)實現高畫質印刷的MIMAKI獨家技術與全新噴頭。(3)UJV100最高可至23m²/h ; JV100最高速度可達27.4m²/h 的高速印刷。容易入手的價格,滿足高生產性的需求。(4)全新開發墨水,在生產成本上經濟實惠。
最適合大圖輸出的噴印品牌,更多御牧Mimaki 「100系列」資訊,請查https://taiwan.mimaki.com。

唐亞Domino多米諾AX組字噴列機
在今天商品必須做很多標記、數字、日期,甚至條碼等等列印,英國多米諾Domino公司是世界最早進入噴墨頭生產的組織,在很多方面噴墨頭都有生產,這一款多米諾Domino AX噴墨頭,可因應很多材料及表面都可噴列,而且速度快、安定性高,由唐亞公司作為Domino公司在台灣總代理多年,不只配備各式列印配件,在後置墨水供應及維修方面,也都很有齊全的匹配,提供用戶很順利的生產。

康鈦科技 提供震旦雲測溫人臉辨識系統助益TIGAX 20入場
TIGAX 20開展前半個月,全世界疫情在入秋之後產生更大反撲,歐、美、日各國幾乎失控情況下,政府防疫當局也下了緊急命令,為防止疫情有破口,所以各大型聚會都必須配戴口罩,確實量測體溫,並進行「實名制」的人員登記。
震旦雲智能測溫人臉辨識系統為測溫、人臉辨識兩者一體機,透過系統自動檢測每位訪客、出入人員的體溫並在螢幕上顯示,人員通行時需一次一位,處理起來免人力,又免近距離處理,加上又有影像存錄,可說更比人工登錄更安全。在TIGAX 20展會期間每天一早繁忙入場兩次的尖峰期助益很大,萬分感謝康鈦科技公司為TIGAX大會解決燃眉之急。
在TIGAX 20幾萬人量測溫度,也都沒有人超標,也感恩大家通力合作,使TIGAX 20能順利完成,而且各參展者都有豐碩成果。當然在入場等待之外,又多了必須配合政府的實名制登記,有部份人有些不高興乃是人之常情,但只有少數中的少數,我們也是十分理解,但相對於他國,台灣人的守法、守紀律,更是我們最安全和最值得驕傲的地方。

China Print 北京國際印刷技術展 延至6月下旬
本來將於2021年5月舉行的China Print北京印刷技術展,將延至2021年6月23~27日,屆時會有什麼變化仍得視新冠疫情變化而定,而其國際記者會也採用線上召開方式進行。

陸上飛行磁浮列車 中日大車拚
日本國家鐵道局在1964年完成由東京到大阪的「新幹線」子彈列車,時速250公里,大幅縮短東京、大阪間的交通,3小時的車程比飛機1個多小時雖慢一點,但扣除到機場候機,再由機場進入市區的時間,顯然大家都不想搭飛機,因為飛行更多一份風險,成為在1964年東京奧運及1970年大阪萬國博覽會交通上的一大亮點。所以在1970年JR日本鐵道局提倡沒有輪子,利用電磁軌道上磁性和車身磁場相拒斥,以產生車廂浮力,更是把電動馬達的外圍轉子拆於平面軌道上,再把車身當馬達轉子推動前進,由於在沒有磨擦力之下,使磁浮列車可達每小時500公里速度。而日本人做事一向穩健有餘,因為安全或其他考量太多,直到快50年後的在2016年,才由東京品川車站挖入地下隧道工程,把近40年的磁浮列車可達600公里時速的研發付諸實現,預計在2040年完工,現計劃在2037年由品川到名古屋這一段先通車。
中國在2000年之後,高速鐵路動車的大量建設,至今已達2萬公里以上,而且分高鐵350公里及動車280公里時速,所以在一帶一路建設下,大量輸出鐵道技術,在硬體建設及車輛供應,形成日本的JR新幹線對台灣第一次輸出之後,在十年後形成JR新幹線對外建設的輸出重點,那麼在2030年代日本磁浮列車在外銷上將遇到強大的競爭對手,因為中國在磁浮列車上絕非省油的燈,自上海浦東機場成立之後,在機場到浦東龍陽站43公里,由德國西門子公司提供先進磁浮列車上的科技,形成很大的技術突破,事實上40多公里,若以高達400多公里的速度也僅有一小段,加上地基變化下,降速到350公里的最高速,只差幾分鐘,磁浮列車意義不大,倒是長沙市區低速一百公里的磁浮列車,在一個比較實用科技上去發展。
這是一場既花錢又豪華的交通變革,像台灣只有3、400公里的城市距離,290公里速度的新幹線綽綽有餘,以前台北往高雄的航班,密集到每小時5、6班,一如坐巴士的密集,一旦每小時3~6班次的高鐵通車後,也使來往北、高的航班絕跡。而台灣高鐵花費近4,000億元,每一年營收500多億,若投資在不動產土地開發去實在難以賺錢,所以台灣不適合再花更多錢、更多寶貴土地去蓋磁浮列車。若以這一個條件,必須有1千公里以上的距離,磁浮列車都可以在2小時到達,而高鐵要3.5~4小時才能顯現出意義,且載客數和效益仍有待評估,日本新幹線停在東京車站內,磁浮列車仍要15分、20分再轉車時,也降低使用的意願,這一點中國領土大,東西、南北距離遠,有較大主場發展磁浮列車的優勢。

澳洲響應環保 推出可回收利用的紙質麵包袋封口夾
南澳Tip Top公司將麵包袋上的塑料封口夾改成由工業廢料和消費者廢物製成的硬紙板封口夾,這不僅降低塑膠垃圾,也可以回收再利用。據澳新社消息,該公司銷售總監Graeme Cutler表示:「在回收垃圾方面,南澳可能走在全澳的前端,將這些紙質麵包袋封口夾都可以回收。且建議請消費者將紙質封口夾塞進紙盒或是信封裡面,之後再放進廢紙回收垃圾箱。因為封口夾非常小,無法用一般的垃圾處理方式。」
南澳會先去除1100萬個麵包袋塑料封口夾,改成紙質封口夾,此舉可以使澳洲一年減少4億片塑料封口夾垃圾。額外的成本不會轉嫁給零售商,而且新的硬紙板封口夾也同樣耐用,Tip Top公司的目標是到2025年實現100%的可回收、可重複使用或可堆肥的產品包裝。

貨櫃回不了港 船員回不了家的疫災
當全世界海、空需求大增之際,卻因為疫情關係,各國碼頭上的人手皆不足,卸在港口的貨櫃堆積如山,而要長途運輸出去的貨櫃,也是無法送出去。例如一艘貨船運出1萬個貨櫃到美國、歐洲各地,回程時卻無法順利將有裝貨的3,000個櫃子,加上7,000個空櫃運回,結果只帶回2,500個,這一來就缺4,500個空櫃回不到自己的母港,這一個現象一年累積下來,各海運公司明明貨櫃總量是夠的,卻因為延誤歸期,甚至積壓到無法追蹤到那一些失聯的貨櫃,沒有辦法,只好先造20萬個、40萬個新貨櫃出來,今天沒有貨櫃就如餐廳沒有碗盤,根本上不了菜,只有再買新碗盤一樣。
而比貨櫃回不了港更糟的是,全世界約有40萬名船員回不了家休身養息,一方面是因為有太多貨品要運,另一方面是船員下船要14天隔離,再到機場,經幾次轉機回到母國,又是要先進行隔離14天。以前在3、5天即可追到自己要上的船,今天光是隔離就必須耗上28天,而且若臨時被封城鎖住,更是挺麻煩的。這不光是一個人離開工作崗位而已,另一位替補的人也要花費以前五倍、十倍時間,去船舶等待靠港才能上船。幸好自從日本發生鑽石公主號郵輪的群聚感染之後,全世界海上數十萬名船員仍都安好,但在一年多下不了船、上不了岸以解放身心,也都是萬分無奈和苦悶,總希望早日疫情能趕快平息,恢復以前自在的海上作息。

日本JAXA又爭回太空科技上突破點
2020年12月6日,日本科學家在澳洲政府及軍警機構協助下,在Woomera沙漠上,找回在2014年12月3日由日本JAXA太空計劃組織發射的隼鳥2號(Hayabusa 2)飛行器,在2018年抵達一個800公尺直徑的龍宮小行星,在2019年4月5日發射大金屬彈炸開一個一公尺多的彈坑,才降落吸取小份量龍宮小行星地表下的岩石樣本,到2019年7月11日二度降落,再次探取地表下的岩層樣本。因為隼鳥2號都是在執行炸坑取樣的工作,對行星表面沒有近距離做攝影。所以2018年10月投放與德國、法國合作的MASCOT小行星地表探測車,以相機近距離拍攝龍宮行星表面狀況及結構,再傳回環繞飛行母船隼鳥2號檔案內,供分析表面狀況及降落資料。在這樣幾年飛行又能精準操作在極小行星體上空,做兩次破擊星體表面進行取底層樣本,因為若降落後才擊出一公尺多坑洞,萬一有飛濺物,恐會傷及隼鳥2號,所以相關細節及感知AI人工智慧的程式操作,都十分精準無誤,才有這一次十分精湛的龍宮小行星探測之旅。
2019年11月13日隼鳥2號由龍宮小行星軌道離開後,在浩瀚太陽系開始走向返回地球之路,雖然在地球上的工作人員已知這一切都相當成功,但是除了降落的Mascot探測車傳回影像之外,並沒有任何實體物可供分析研究,所以JAXA的安排是隼鳥2號在返回地球軌道後,投下一個2公斤重的封密艙,包括龍宮小行星的土壤、岩石樣本,以及氣密的艙室內,將小行星表面的氣體封入密閉。2020年12月5日隼鳥2號,成功在地球表面22萬公里的軌道上,投出這一個直徑40公分的探採樣本載具回地球表面,在澳洲6日凌晨載具如流星在天際劃過,並在沙漠上以降落傘安全降落,以無人機訊號找到樣本載具,送回日本做研究,結果得到小行星上沙礫及黑色岩石樣本,達到5.4公克,比預期的0.1公克多50多倍,到此為止日本隼鳥2號以6年歲月,完成在遙遠星球旅行及探勘工作,而且幾乎沒有什麼瑕疵產生。以一架605公斤重的太空探測船算是很小型,但所有工作也符合日本人性格的精巧無比,在投射回澳洲的小型樣本載具也是精準回到地面。
在這一次飛行除了太陽能電力板的電力之外,還有NEC日本電氣公司所提供的離子引擎,這是由一位年僅三十多歲的女性科學家,她是在東京大學研究所專門研究離子引擎,用來驅動隼鳥2號飛行及起降,出發時帶了約100公斤的燃料,不只順利飛行六年多,而且又要利用仍殘留的燃料,再飛十多年,往另一顆小行星1988 KY26去探勘,預計是2031年7月抵達,屆時多數人恐怕早已遺忘隼鳥2號仍在數億公里外工作,距離若以電波每秒20萬公里速度,仍需要15分鐘以上才能到達,差不多是地球到火星相當距離,如果有什麼影像訊息傳回地球,再下指令因應,那麼就30分鐘過去了,所以隼鳥2號很多狀況及應變都要靠人工智慧自行判斷因應,地球早已反應不及。在JAXA日本航太公司執行隼鳥2號的任務,充分展現日本的太空實力,在硬體包括飛行、感測器、數位相機及動力的先進之外,計劃的周詳、精準更是超越其他國家的精緻紮實。

德國Drupa 印刷與包裝線上發表會
全球印刷業四年一度的盛會--德國杜賽道夫 DRUPA 印刷暨紙業展,因冠狀病毒疫情延期一年,這一場展覽被視為是印刷相關產業的朝聖地,是全球創新印刷、包裝、跨媒體技術領域規模最大的展會,提供全球印刷產業創新與技術精銳的產品。疫情雖阻撓印刷界盛會,但是無法阻擋持續創新進步的決心。Drupa於2021年於2月23日提供全球線上議程共同參與,印刷相關行業的專家們一起線上會議討論印刷與包裝的發展。參與議程的廠商有Bobst,Heidelberg,ISRA VISION,Konica Minolta,KNF,KURZ,Saueressig,Syntegon Technology,Trotec Laser和Voit等。

千印 代理AURA系列柔版成像機
千印企業有限公司代理廣州愛司凱AMSKY AURA 400、600、800柔版成像機,可以在塗有黑色感熱材的柔版材料,做出4,000dpi的印紋不透光部份,容許在曝光後再行用UV紫外線光,做印紋及字肩形成的曝光,不必使用底片,減少底片和柔版版材在晒版和版材間,產生氣袋的不良效應,做為電腦直接到柔版版材的印紋輸出裝置。
AURA 400為A3尺寸430×330mm,AURA 600為A2尺寸680×430mm、AURA 800為對開尺寸800×660mm。AURA 400型只有16頻道半導體雷射、A600、A800型有16道及32道半導體雷射成像。在版材厚度方便,AURA 400可因應0.14~0.17mm版材,後兩者為0.15~2.84mm版材。在生產力以16道雷射每小時為1.25m2,32道雷射為2.5m2的曝光能力,俱有自動雷射光聚焦功能、印版尺寸大小自動筒重力平衡機制。 千印企業有限公司(02)2618-6020。

請別人做又做得更好 是主管的必修課
作為一個主管,有的手底下只有數人,有的卻有數萬人,同樣在管事不做事的做法,卻在成效上有著極大的差別,原因就在於如何使手中的人才發揮最大連結及生產力,這會比主管自己單槍匹馬去衝,呈現出更為重要的戰果。因為團隊力量,永遠比個人更為出色及持久,讓同仁有學習的機會,團隊人員才會有更穩健的發展。如何知人、善任,使每一兵一卒在棋盤上都能各司其職,而不是棋盤上只有具活動力的車、馬、炮,因為這些有活動力的棋子在對弈中,往往折損得很快,經歷一番廝殺後,最後手中只剩少數活力棋子之外,仍要有可用之兵卒作為最後攻城掠池、近身肉搏的決勝關鍵,才是下棋高手應有的修為,反之若在活力棋子折損後走不下去,就會呈現敗象的。
在秦朝之後,形成「楚漢相爭」的局面,楚霸王項羽是貴族出身,除了麾下擁有兵強馬壯之外,楚霸王本身更是世上少有人能與之對陣而活著回來的常勝將領。相形之下,漢王劉邦出身只是個亭長,沒有後台和人脈基礎,但劉邦知道自己不比身邊的張良有謀略、蕭何精於管理資源糧草,韓信雖曾受胯下之辱,但那種堅忍謀長遠的將軍之姿,在統領數十萬兵馬有其獨到的能耐。因此在人數、資源上,雖楚霸王項羽遠遠在劉邦漢軍之上,身邊擁有好的謀士,但項羽只有匹夫之勇,認為自己最行、看得最精準,積小錯而最後成了無可挽回的四面楚歌,被漢軍瓦解軍心、無心戀戰的命運,在不對等的局面下,由知人善任的漢王劉邦取得天下。
有時常聽主管、老闆說手下無可用之人,如果沒有像劉邦能用比自己更有能耐得賢者、勇者的智慧,讓他們有功勞不怕功高震主,才能做出一番事業,有古諺:「用比自己更有能耐的人,一定有一番發展局面。若用自己才能相同的人,事業只有持平。若只用才能比自己差的乖乖牌、聽話的庸才,那麼事業一定每況愈下!」所以不少主管、老闆喜歡聽好話,迎合奉承的風氣時,最後留在身邊的都是對上表面謙恭、對下不仁的拍馬屁之輩,相信在做事無能,而又欺壓下屬的環境下,形成好的人才留不住的「反淘汰」現象。
因此一個主管不但要知人,更要育人,使底下的人有機會承擔、有機會學習,甚至有機會犯錯,因為犯錯本身不可恥,可恥的是犯錯不改,一錯再錯,一旦抵達無可救藥的地步,那麼主管想把工作分擔出去也無人可用。至於有些無法和別人有共識、共通的人,也只能隻身一人孤軍奮戰,無法形成更有力量的團隊。因此,組織內的協調、溝通的合作無間,才是主管能發揮組織戰最大優勢的機會。

歐盟限塑 信封由塑料改牛皮紙
在今天全世界已都注意到,過往人類大量使用塑膠在生活、工程和包裝消費上,現在也必須面對這百年不腐不爛的塑膠問題,尤其在焚燒之下會產生毒物,甚至含有戴奧辛等劇毒,成為今天環保議題上最關注且棘手的問題。
光是塑膠回收,從PVC、PE、PET、ABS等等,並不相容一起到熔解一起,甚至塑料塗佈、上膜的防水、防油層,在紙張回收也是困難的,所以不同植物纖維的紙張、卡紙、瓦楞紙,在回收上就相對容易。因此近年一些外銷品包裝、塑料袋,若含塑膠材料已被歐盟拒絕,改用紙類的信封、包裝,以利回收,在未來將是一個趨勢,也帶給印刷包裝業一些業務。

5G通訊啟用 全球光纖通訊不足
當2020年5G通訊大量開啟之下,速度可說十倍、百倍增長,但也面臨很多光纖通訊主幹線通訊量負載瀕臨不足的窘境,以目前每秒可達到100兆Bit,比2005年只有1兆Bit能量有百倍成長,但仍不能因應5G高速使用發展。那麼5G所擁有大量、快速的優點,就必須透過降速來因應這負載不足情況。為此,美國、日本、歐洲等各大通訊相關廠家、研究單位,無不想辦法改善,如何不在動用工程下,以現有光纖頻道去提高通訊能量科技,才能快速因應未來5G通訊更大的發展趨勢。

 
  TIGAX 20超脫平面傳媒發展
 
一、本屆展會絕不是苦中作樂,而是多元突破
每兩年一度的TIGAX台北國際印刷機材展,已進入第十八屆,2020庚子年在COVID-19新冠疫情影響下,全球有數千萬人感染,死亡也是數以百萬計的往上爬,台灣受老天眷顧與庇佑,維持很長一段時間無本土病例,只有境外移入的病例在。原本要在2020年6月份要舉開的德國DRUPA 2020,也被迫延至2021年4月舉行,在入冬後又迎來一波更兇猛的新冠疫情下,全世界病例又快速的蔓延開來,在TIGAX 20開展三、四天前,傳來DRUPA 2021又將取消舉辦。TIGAX 20在6月時,也曾一度通知參展商,欲退展者皆可100%全額退費,不過也僅約三成多的展商申請退費。TIGAX 20延後3個月到12月10~13日舉開,不少日商公司都接到日本總公司的關切說:「你們台灣真的辦得成嗎?」。確實,台灣在面對這次疫情,超脫了世界的想像,因為我們不僅有「口罩國家隊」,而且全民都守規矩,在公共場合、交通工具上戴口罩,甚至在台北街頭想找到一個不戴口罩行走的人,也十分稀少。
TIGAX 20在媒材應用方面,以前稱「特殊印刷」的商標印刷、網版印刷到移印印刷,都不再「特殊」了!透過噴墨應用的更是無所不在,在工業裝飾、紡織、塑料列印之外,也可在玻璃上冷燙浮凸列印,加上多元化的3D立體列印與閃爍箔材加工,再再挑戰平常自稱為「Graphic Arts」的平面藝術,再向更深遠有立體感,或是發出閃彩的方向去發展,這是一個十分有意義的轉折。光是元茂國際代理RISO GOCCOPRO數位網版製版機,除了應用在多元文化創意上,也可以做陰陽極利用電解液來腐刻。使用雷射切割、銑刀切割,也都是為了尋求超越,本次財順集團傾全力推出SBL-1060SCB,每小時9,000張的高速模切機,可全部去廢、全清料,能幾百張一落、一落隔開成品疊完成,不耗用人力,極高速生產,一方面超越現有限制,另一方面脫離以前做不到的困局。筆者做為一個老印刷人,也在TIGAX 20會場上主張「廣色域八色平版彩色印刷」,這是一個全新的概念,因為自1959年柯達Alphbeat字母式修色、分色法,以CMYK四次平版套印以來,六十多年來在印前電腦、數位科技都有長足的發展,同時印刷機也由全機械手動方式,改變成電機、電子控制,到今天又結合工業4.0,在人工智慧下,不用人眼、手工調節套印、色彩,由電子眼感知類比的完全自動數據化,且透過數據化人工智慧,對每一個工件進行研判印刷。而回顧六十年前的CMYK四色油墨至今,進化卻十分不明顯,環顧電視屏幕、手機及智慧裝置,在加色法廣色域色彩呈現上,品質遠遠優於CMYK四色平印,以噴墨輸出機也都可以有八色、十色的演色,所以平面傳媒為主的平版印刷,其色彩再現性仍在原地踏步,也加速平面傳媒用戶的流失。印刷人雜誌社推出八色「廣色域平版彩色網點演色表」,以XCMYK加OGV及RR桃紅,在色域呈現上不遜於噴墨11色的色域。在文化創意區有印刷創新科技研究發展中心展位、台灣理光的理光盃數位平面設計大賽、台灣金印獎得獎作品、財政部印刷廠台灣印刷探索館、臻印藝術的複製畫,到今年風頭最健的上好口罩國家隊,展示有紋飾的創意口罩。而TIGAX 20最引人注目的,是這一次活版印刷區,由字田植字高鵬翔老師及樂田活版黃宗堂老師籌劃,兩人都執著於活版印刷,現場實演先透過高溫熔鉛塊,在字型銅模上鑄出一個又一個銀亮亮的鉛字,然後到字架前檢字、排版、校對、付印,使用圓盤機、活版印刷機印刷,對於老印刷人是一種丟不掉的情懷,但對年輕人來說,又有從來沒看過的「新奇感」,活版印刷區上的每一位工作人員每,可說天八小時幾乎沒有休息時間。有一位七旬老印刷長輩,看到這場活版印刷的一系列演示,回去後又特別叫孩子、孫子來參觀,看看昔日用眼、用手、用心,一點一滴的將一字、一句、一版的家業做起來,養活一家溫飽並發展成為今天事業。老人家也臨時起意想露兩手,將昔日的排版技藝再現,起先並不太就手,不過一下子在腦海中三十多年前的活字魂就上身了,完美的在子孫面前展現,這是「字字皆辛苦」堆砌出來家業的傲然史料。其鑄、檢、排、印的活版時代,為TIGAX 20喚起印刷業深藏在歷史的魂魄,感謝高鵬翔老師、黃宗堂老師及財政部印刷廠李孝春廠長、陳昶志館長的熱情奉獻,為TIGAX 20帶來意想不到的張力與溫故新知的效果……
 
  元茂國際涂國安董事長 穿透印版到加工機材市場巨擎
 

在台灣印刷機器材料界深耕達40多年之久,甚至老牌如辜振甫台灣最有名望人士所創立的台灣富士全錄,台灣市場穿透力都不及涂國安董事長所創辦的元茂公司,一次又一次的在台灣市場創立銷售佳績,連RISO理想公司都不敢置信的好。在2020年新冠疫情影響下,元茂TIGAX 20以最大展區,對台灣印刷界展示RISO孔版快印機、ComColor高速噴墨列印機,到文創及裝飾用途上的Goccopro數位網版製版機,可說竟日訪客絡繹不絕,在不景氣的疫情中,達成比預期更好的業績,元茂公司送出有三、四萬份的TIGAX20入場券、邀請函,其邀請函印得很精美,為的是全面性展示元茂公司方方面面的新產品、新功能,也因此元茂全台各十幾個分公司,都要紮實做好教育訓練。每次在開展期間,都可看到元茂公司同仁,每天都會集合齊唱「九條好漢在一班」,並由董事長或副董事長講話、激勵,都是四十多年維持下來的學習教育、紀律及鬥志,可說非常難得的團隊。很多公司在人事如走馬燈的輪替,很多職位上沒有穩定有足夠技能和行銷的人員擔任。反觀元茂同仁一做就二、三十年的比比皆是,而且更重要的是能夠人人與時俱進,相信涂國安董事長他在創業前的試煉,及創業後兢兢業業在與原廠引進設備、技術上很有關係,今天在全台灣北、中、南、東設有十多個行銷據點,甚至多數為自有房產,在不動產不斷升值中,也鞏固了元茂公司的基業。
涂國安一路走來,除了感謝父母親養育及其默默行善積公德的身教外,也感謝兄弟姊妹的兄友弟恭和睦相處,互相鼓勵扶持,更要感謝求學、服兵役及踏入社會,有許多貴人的激勵、指導、提攜。影響涂國安最深刻沒齒難忘,從失望、傷心、悲恨的就是從小在屏東鄉下成長,學業成績都很好,自國小一年級到六年級都是當班長及全班第一名,但畢業卻只得第二名,原因是得到第一名的同學家境好,常招待學校高層及六年級導師,六年級導師也成為這位同學的姊夫,雖然當時只是小學六年級,但小小心靈受到很大的傷害。當時的失望落寞無奈、不公不義,學校其他老師也感到不解、不平,都來安慰國安,希望再努力,人生路仍長。一直到踏入社會才轉換心念,化悲恨為力量,全心全力的投入工作。有次參加銷售訓練,講師做性向測驗,特別與國安長談,不要受任何因素影響自己的成長,因為講師從測驗的結果認為,國安不是大好就是大壞,鼓勵要往正能量努力。國安回想小學往事,能有今日倒是要感謝那些師長處心積慮而激發國安向上奮鬥的潛能。
初中仍受到小學的影響,有自報自棄的傾向,沒把書念的與國小一樣好,但很順利考上省立屏工電子科,畢業後即到高雄出口區建教合作的電子工廠工作。在這期間因緣際會認識一位乾姊,在她不斷的鼓勵提醒,要不斷自我學習,努力把握機會充實自己,人生才豁然開朗的覺醒。
21歲也到了服兵役的年齡,因當空軍,很幸運被分發到空軍機械學校受訓,結業後被派往清泉崗機場做維修飛機的任務。任職的主官是由一位機務長在負責,這位機務長為人正直做事認真,條理分明,這樣的領導統御身教,影響國安至深。報到時他看涂國安寫得一手好字,便要他擔任財務,同時擔任採購工作,不僅是看國安可靠,而且做事更是靈活,這位機務長也是他生命中的貴人,也因為擔任採購,所以可較自由出入清泉崗營區,做一些想做的事。在退伍前立普樂公司梁社長(國安的母舅),用心良苦寄給他一本《自我啟發》人生修煉的書,由於國安字寫得好,一方面在一種含染料的Carbon Paper碳素紙上刻寫這一本書,這種可以供印出1~200張只用酒精、內藏色料印出文件。同時也利用Carbon Paper碳素紙在船務、報關,公司做艙單、提單的套印。由於在軍中多數人是在混日子、數饅頭,而國安除了在職務用心努力,同時也在書本上努力充實自我,不虛度三年。而這一位機務長對國安也不斷拔擢,由剛到的二兵受訓升為下士,不久又升中士,最後還想升國安為上士,被國安提醒那是給常備士官的職位,國安是義務役,當時升中士已是難得,所以機務長對國安的愛顧盡了最大的心意……

 
  台灣區印刷暨機材公會爭取 經濟部補助-協助企業蓄積創新動力
 

時序才剛邁入2020年,新冠肺炎疫情在短短三個月內迅速擴散至全球,為防堵疫情升溫,各國也開始積極展開防疫手段,全面啟動鎖國政策圍堵疫情,此舉雖然減少區域感染與傳播速度,但也直接造成全球經濟貿易與供應鏈的中斷。在促進內需的群聚經濟活動停止,出口受阻,國內外市場需求銳減的內外交相壓迫之下,向來為各行各業製程所需的印刷加工亦面臨了環境無情的衝擊。為穩定國內各產業的發展與廣大的中小企業生計,經濟部依「經濟部對受嚴重特殊傳染性肺炎影響發生營運困難產業事業紓困振興辦法」第10條規定,運用既有協助傳統產業技術開發計畫(CITD)機制,結合相關產業公協會,擴大協助受影響產業或企業開發新產品或技術,以促成企業留用研發人員,並持續提升技術,蓄積成長動力。台灣區印刷暨機器材料工業同業公會亦提案爭取經濟部補助,與印刷創新科技研究發展中心共同協助印刷產業在疫情的打擊之下,穩住研發與提升的腳步,持續精進。
本次台灣區印刷暨機器材料工業同業公會接受政府的補助計畫,目的希望提供受衝擊印刷業者,振興經濟輔導計畫申請方案,鼓勵發展自主技術研發或創新力,冀望維持營運,保障員工與業者營收;另協助印刷業者解決迫切技術瓶頸,蓄積創新提升能量。完成計畫目標包括;1. 產業受衝擊調查;2.技術輔導提升:輔導業者提案「受嚴重特殊傳染性肺炎影響之傳統產業創新研發(CITD)」、小型企業創新研發補助(SBIR)、中小型製造業即時輔導;3.舉辦政策資源說明、成果推廣活動。以下就所完成之成果與讀者分享,企盼透過資訊的交流,對於疫情後的印刷企業發展方向提供有利的參考。

一、印刷產業受衝擊調查
2020年第一季雖然因中國爆發新冠肺炎疫情,使得中國出現停工停產以及消費減弱,導致經濟陷入衰退困境。但因全球各地尚未大幅蔓延,僅中國出貨受到影響,反而有利於台灣業者的外銷拓展,更接獲眾多轉單效應。根據台灣經濟研究院統計,因為轉單效應的帶動,2020年第一季我國印刷輔助業外銷比重達14.57%。同時台灣新冠肺炎疫情亦在3月下旬才有明顯增多的情況,且第一季本就是印刷業的淡季,衝擊較小,促使第一季產值僅小幅衰退0.69%。
不過進入第二季,由於國內外疫情大幅擴大,雖然國內疫情在4月下旬已逐漸獲得控制,但國際上疫情日益嚴峻,因擔心境外移入,相關管制措施依舊嚴格,導致印刷輔助業內銷值年增率大幅衰退7%,而外銷值更在全球疫情大流行的情況下,導致外銷值年增率衰退幅度高達19.32%,因此造成2020年第二季我國印刷輔助業銷售值年增率衰退幅度高達8.81%。於109年4月,經以台灣區印刷公會會員廠商為電話調查樣本,訪問151家業者,一般印刷業者衰退情形多超過30%以上;機材業者受限於無法出口交貨,影響貨款收取,衰退則多為40%以上。另應付資金已支出,但應收帳款(貨款)卻未收回,廠商流動現金不足情形更為嚴重,即便5、6月起受市場端需求恢復緩慢,恐難以獲得充分訂單支撐營運開銷。此外,因為疫情關係需減少人群接觸,因此推動實體人潮轉變線上流量,可望帶動電子商務逆勢成長,也就是所謂的「0接觸經濟」,此舉雖有助於推升紙箱與包裝印刷等需求成長;但仍難遏止多數衰退,產業景氣明顯轉差。而第三季起,由於各國政府相繼進行鬆綁部分管制措施,且部分國家疫情有所控制,加上台灣政府積極推動各項振興策略,有利於帶動產業需求回溫,因此第三季本產業銷售值出現上升。第四季市場景氣明顯回穩。不過面臨台幣大幅升值、國際航運缺櫃危機,導致廢紙價格大幅上漲紙箱價格攀升,相對壓縮印刷品出口業者利潤空間……

 
  雷煥章神父精研漢文 比東方人更精
 
我所服務的興台彩色印刷公司,在1950、1960年代,經常有基督教、佛教、天主教等三教人士出入,甚至有時候會看見擦拭過的平印機橡皮布,仍有佛書的殘影,然後又接著印基督教的宣傳冊子。最遠曾經有台東的基督教外國醫師,騎著速克達花兩天時間,經南迴公路拿家書來台中印,一趟路近400公里。在那一個年代各宗教間仍缺少包容,背地裡會有所詆譭,不像今天大家把做公益與人性提升當為宗教的與人為善,死後榮歸天家、西方極樂世界殊途同歸。
在1557年葡萄牙人因船隻遇颱風被打上岸,在受損之下,向澳門地方官租一小塊地,做為曬受潮物件之用,不久便成為長期租用,到後來甚至變成葡萄牙殖民地與貿易中心,同時澳門在當時也是西方人和中國聯絡、進出的唯一孔道,明朝西方傳教士利瑪竇在1582年經澳門進入廣東,後來才到北京從事科學的傳播。在中國的歐洲耶穌會傳教士,都必須學習中文,使融入中國的生活才能有活動空間。像在康熙五十年間,耶穌會傳教士馮秉正、雷孝思、德瑪諾等人,在1708年起以西洋天文觀測與星象三角測量方式,到中國各地探勘、繪製,最後完成《皇輿全覽圖》是中國第一幅繪有經緯網的全國地圖,也有分省圖及全覽地區圖共28幅,期間也曾經來到台灣完成部份繪測,最後所完成的圖面也送回歐洲印刷,可見當時西洋人尤其耶穌會的神父、修士用功極深。
雷煥章神父(Fr. Jean Lefeuvre, S.J.)1922年出生於法國上流家庭,所以家族除了進入政界、法界,更要有人為上帝服務,擔任神職人員,在1940年於法國Collège de Montgré, Villefranche-sur-Saône學院加入耶穌會,在二次大戰之後來到中國傳教,1947年就讀北京大學哲學系,後來轉上海,在1949年中共統治中國仍留在中國,在1952年上海徐家匯由龔品梅主教授司鐸之職。不過後來中國共產黨的無神論主義,容不下紮根四百多年天主教與一百七、八十年基督教,甚至也容不下中國固有的儒、道兩教,尤其佛教來到東土也近兩千年。所以1953年之後,雷神父被迫在近乎軟禁與洗腦後,後來才得以被釋放到香港。輾轉於1955年來到台灣,這一片仍有傳教餘地的華文世界,相信雷神父在1940年因看一張中國山水畫,才決心進入修會要到中國傳教,一直到2010年的70年歲月,完全把自己奉獻,給遠離家鄉完全不同語言、文化的國家及人民,甚至對中華文化深入的研究,可說比任何一位漢文學者更加深入。因為雷神父是在語文研究工作之餘,才做相關學校神學社團的傳教工作,同時也在學校教神學、哲學、文學及藝術課程……
 
  跟不上時代,四色印刷改七、八色吧!
 

有時回想起來真是汗顏,1959年那時我才十七歲,開始用柯達分色法做彩色分色片,在手擺平版印刷機印刷,使用DIC龍牌四色CMYK墨,先印Y黃色(因為紙張伸張,黃色套不準看不清楚),再印M洋紅色,接著印C青色,在大部份彩色底定後,最後印上K黑色,因為只要C+M兩色套準了,K仍有0.1mm左右套對不準的寬容。到六十多年後的今天,昔日一頭黑髮已白髮蒼蒼,印刷發展改變了多少分色及數位印前作業,只剩下最緊要的CTP印版輸出;印刷機由手擺、自動單色、雙色到全機械四色,過往在墨鍵調控、套對前後左右全靠手工去調節,到今天可以預放墨,而且CIP4的資訊透過AI人工智慧、網路控制下,可高速精準生產。但不變的是放到墨槽C、M、Y、K四色墨的演色、顏料,仍是還是由三根輥筒鍊成微米級粒子,人家噴墨在十年前就有八色、十色奈米顏料,而平版印刷六十多年來的不動不思改善,被電子傳媒、智慧行動裝置的絢麗彩色顯示所追過,大家一直不回頭來看印刷品,這一種時效慢、色彩平庸的傳播媒材,若不再改變思考提升印刷的色彩再現,注定走入年老色衰,被遺棄的命運。有人問我:「平版印刷在未來有沒有市場地位呢?會完全被數位印刷所取代嗎?」我的回答:「平版印刷在未來十年、二十年仍會存在的,至少包裝印刷仍有一萬個、十萬個紙盒的印刷需求,數位列印的機器是文靜的,但它的墨水是相當昂貴的,所以數位列印在數千份的生產可能追及,但數萬份的大批量工作,仍是有版平版印刷勝出的地方。但對於印刷品質,包括彩色的色域表現及更高解析的影像傳真再現,那麼以FM調頻網,使用CMY+OGV六色印刷,就足以和加色法演色在色域上相抗衡,不分軒輊,至於印刷品高解析力,絕對要比屏幕傳媒出色許多,印刷在海報、書本、包裝上的彩圖,也會令人耳目一新,不再有年老色衰之感。
在包裝印刷界也許有二、三十年,都是以六色平印加上光單元為典型的標準裝備,原因無他,六色前四色以CMYK彩色印刷,那麼多出兩個印刷單元,作為調墨色,印刷特別調墨的滿版或加網印刷,至於再多一色的七色機就很少了。若用新研發出來的八色平版印刷演色法,以XCMYK擴色域四色油墨,加上OGV三個中間色,筆者針對M洋紅的濁度較大,特別加上桃紅RR(Rhodamine Red),來擴展洋紅到紫紅的色域表現。若用XCMYK+OGV七色也十分夠用,去演色印出三十個、五十個必須調特別色、用一個印刷單元,才印得出來的一個色彩,現在可透過八色廣色域平版印刷演色表,選用比較艷麗或清純的色彩來應用。同時搭配八色廣色域160色配色表,色塊提供如:蘋果綠、海軍藍……等等,提供設計者配色的提示,甚至可設計以前不敢想像的豔妝色彩影像,以及有吸引力的海報、包裝產品……

 
  粒粒皆辛苦、行行皆珠璣的活字版印刷
 
活字版印刷,在入行六十年前,是文字產生最重要的手段,否則要美術工作者用鴨嘴筆、針筆,一橫一豎一筆一劃去勾勒繪出每一個字來,再用照相製版,是多麼繁瑣費時的工程。當年活版界也有很多的能人異士在印刷界引領風騷數十年,到1980年多數活字排版已進入休止狀態,一批批鉛字變熔鉛、珍貴的銅模也消失不見,幸好在日星鑄字行張介冠先生努力下,把一息尚存的活字版保留下來,高雄工藝博物館所收藏的鉛印及其他印刷設備更達世界級水平。在台中大里的財政部印刷廠,由連坤耀廠長、及接任的李孝春廠長,致力於「台灣印刷探索館」的成立,不只把原有活字鑄字、排字架、排版系統完整保留下來,更到處蒐集並用心去保留這一些稍縱即逝的印刷古文物,成為TIGAX20文創展出重點。
TIGAX20之前,筆者曾獲朋友借閱的古鉛字後製用壓鑄下來的「紙型」,給筆者一個十分感動的研究。在工作上聽過鉛字、凸版的打紙型後製作業,也在博物館看過打好字模的紙型紙,但從未有機會親炙紙型的風貌,幸賴朋友林景淵教授相借,總算把外祖父朱紅毛老印報人從1918年開始,每天凌晨把排好的報紙鉛字頁面,覆蓋濕潤的紙型用紙,然後需要同伴用粗重的大毛刷,如榔頭般敲打紙背,在加壓如雨下的打呀打!把紙面吃盡鉛字凹陷縫隙、凸版的下陷孔隙中,花上不少時間、力氣才能得到當天報紙的紙型,也許很好奇為什麼不用那一模報頁鉛字直接印刷呢?這是因為報紙份數5~6000份,活版機需要花四、五小時去印刷太慢了,用輪轉印報機時速8000張只需一小時,且尺寸大可雙面兩個單元一次印出來,並且折好報份。而紙型置於鉛版澆鑄機,注入鉛液就可以做成比較輕、半圓形彎曲的鉛版,另外再鑄一個半圓頁面鉛版,兩個版可組成一個圓周配合輪轉式印刷機。由於「打紙型」、「澆鑄鉛版」都是傳言,現在有了紙型才明白這一個製程,總算把祖孫三代同做印刷,這段爺孫落差的學分又補回來了!
託財政部印刷廠的福,能找到富有「活字魂」的兩位老師,一位是熟悉字型、字模、排字,同時對遠東鉛字印刷史很有研究的高鵬翔老師,他有深厚美術設計底子,卻一頭栽進古鉛字發展的美學、工藝研究;另一位是黃宗堂老師,他家學淵源,不忍活字版印刷就此憑空消失,但黃老師並非食古不化,用新科技、新視野讓活版、凸版印刷,冷灶重新加溫又煮出完全不同的菜色來,利用活版印刷機、手壓圓盤印刷機,印出凹凸壓痕的彩色印刷作品,創新求變的精神難能可貴,再加上李廠長、陳館長全力支持下,克服許多搬運組裝及運作上的困難。TIGAX20活版印刷體驗區,能原汁原味的展現在數以萬計同業面前,身為執行長原對古物重現沒有那麼高的期待,卻出乎意料之外引起巨大的迴響。
首次外出展覽是一件萬事起頭難的事。我的表弟朱立熙教授早年曾在兩大報社工作過,到會場看到昔日報紙鉛字版,想起當年若排好版面端著走,被急急忙忙的人撞翻,鉛字雖有捆卻散落一地,是一件令人欲哭無淚的慘事,因為回不去了!鉛字排版每一個字都是活生生的,具有很強的活動性,在運輸過程中鉛架跑出來也是件不得了的大事,幸虧財政部仍有以前擔任檢字的女性同仁在,由她護鉛字架前來台北世界貿易中心會場,並把字架安裝架好,字粒之外有空鉛、花飾、直線,加上許多沉重的裝飾鉛字花紋抽屜,在台灣特有10度角傾斜排版檯上工作,這一點也是高老師工作之餘跟著幾位退休的老師傅,記錄著活版印刷的歷史足跡,才知運用動力集字於一角這其中的奧妙……
 
  能源、水源是未來重大生存課題
 

人生有三寶,陽光、空氣、水三樣攸關生命的源泉。陽光不只是光明,也是提供全太陽系能源的核心,就算人類有朝一日移居火星,也絕對要靠太陽能發電取暖,做很多支持的運作。空氣也是生物、動植物生存所必要的,是氧氣、二氧化碳轉換的重要介質。水同樣是動植物生存不可缺少的部份。
在18世紀蒸汽機發明之前,透過風力做風車、風帆,來推動人類往更高的文明發展。墨西哥灣的暖流,使得美西、加拿大溫哥華也少下雪,對人們生活、海上活動有重大助益。蒸汽機的發明改變了全世界長久以來人力、獸力使用的工業0.0時代,19世紀工業1.0時代來臨,火車、輪船、工業的動力,以50匹、100匹馬力的蒸汽機來供應一整座工廠動力,相信若沒有蒸汽機、沒有輪船帶來火炮,打倒清帝國,清王朝至少可延長10年、20年。到20世紀比蒸汽機更小型化、動能的「內燃機」,使用石油為能源的時代來臨,所以在第一次世界大戰時大量使用蒸汽機、大型火炮為主力的戰艦,到了第二次世界大戰時,不只大型主戰艦消失了!取而代之的是使用內燃機的戰鬥機,取得制空權,不論日本大和艦、德國俾斯麥主力戰艦,都敗在轟炸機的領空攻擊,而落入下風沉至海底。
人類在20世紀下半葉,急速朝向工業化發展,利用更高速的航空旅行、空運來滿足生活所需,另一方面工業生產、人們生活,再再都加大能源的需求,在原來煤炭之外,又加上大量石油作為燃料、動能使用,耗盡地球數億年來儲存在地底下的煤炭、原油,甚至找到鈾礦作為原子能的發電、動能使用,卻也產生難以處理的核廢料問題。到20世紀的最後十年,中國加入「開發中國家」的生產行列,當時因為市電不穩定,也不夠用,工廠必須自備柴油發電機來自救,以確保穩定生產。一如今天在胡志明市的工廠,廠內需設有很大的穩壓器,否則電壓太低或太高時,恐會折損一大票的電機、電子設備。所以在發展中國家設廠,其電源、水源、排水、空汙問題,是一個解也解不開的四角習題。在北京、天津的京津冀地區,其空汙管理是依據空汙程度,在經得許可下才得以開放有排放燃料、VOCs的工廠生產,這對於生產排程是相當棘手的難題。
能源又延伸到許多機動車輛、航空器,在很嚴格的要求下,瑞士兩大冒險家André Borschberg安德烈.波許博格及Bertrand Piccard伯特蘭.皮卡德,在2009年完成世界第一部太陽能長程飛機Solar Impulse 1號原型機,到2014年完成改良的Solar Impulse 2,在2015年3月由中東阿布達比出發,進行環繞地球一圈的航程,中間也停過幾次,途中從位於太平洋的日本名古屋到夏威夷的航程,飛行近118小時,共4,819公里,創造飛機滯空最長時間,太陽能飛機在五天飛行中,順著高空的氣流一路東飛,每小時平均不到50公里,其中最難的地方是白天不只須要用太陽能飛行,更要儲存夜間持續飛行的能源。這一個課題的運用,可從公路上的Hybrid油電混合車來探討,它是以汽油內燃機配合鋰電池,其高效率使用可增程50%以上,也就是低速在市區行駛使用電池動力,在剎車時又能反饋動能轉成電力,為電池回充電力,在等紅綠燈、車陣塞車時不耗電力,除緊急加速才結合油電兩者動力,在高速公路上引擎又可對電池充電,以高效率來運轉,而非油門快慢變化產生較耗油的模式,在世界成為一個新模式。而特斯拉EV(Electric Vehicle)純電動車,變成四個輪胎有四顆馬達,可以各自感測做最合宜的動力分配,轉彎、地面不平、雪地、濕滑,完全由電腦感知模式控制,電力消耗要低,行程才能增加擴大,所以蓄電池的發展效能及價格變得十分重要。很多人對於電動車、電動機車仍是要充電耗電,那麼火力發電仍然不環保的看法,其實以一顆50cc~5,000cc的引擎,在加速、減速、怠速下的能源效率低,比巨大火力電廠的能源效益相差十倍以上,而且固定大型發電,有能力做大量設施及空汙管理,不過也因為發電量太大,才會被認為是空汙的元兇。反之,把這一些發電量,用小型引擎去發動作為車子的動力,其汙染一定是十倍增加的。對於未來在溫室氣體排放,日本計劃要在2050年後歸零,其中努力的內容是「碳中和」工程……


 
  回頭看IGAS 2007 東京印刷展的後知後覺
 

一個人若俱有先知先覺的能力可領先群倫,若是後知後覺,雖有一點太遲,但前事不忘,後事之師,若不知不覺則是完全無法感知過去,給未來發展決策做啟發及參考價值的依據。所以在14年後又回頭看IGAS 2007東京國際印刷機材展當時引以為傲的產品,尤其在張葉平印機方面的變化,是遠遠超出我們想像的劇烈。首先小森印刷機械仍保有較好的經營及發展體質,到2010年之後小森也朝向數位列印的新方向發展。三菱重工的印刷部門與Ryobi印刷機事業部門合併,成為RMGT公司。秋山印刷機械在與中國上海電氣合併之後,也變成脫手由日本方面經營,而原大型生產工廠放棄,回到東葛飾的寶町工廠,從事秋山印刷機的維修,在生產秋山JP 440 Mega較新一代的雙面機,每年大約有兩、三部組裝生產,可見JP 440機的佔地尺寸雖小,但機身結構緊緻,在日本仍有一定用家,不過目前主要業務仍在維修老機器上。至於蓧原在IGAS 2007仍拚,有最全盤的印刷機設備展出,企圖由原來只做A2尺寸機器,改變成對開79機、全張紙109機,但設計的人不知市場的現況,一昧求精、求好投下大量成本,但價格高昂、曲高和寡的差異化之下,得不到市場認同,2010年經營陷困境,由遼寧冠華公司買走,成為日本廠家被買走的先例,使1919年成立,在90年的經營上,自己擁有鑄件工廠、產品精良的家族企業,也走向結束。當然本文並不是在數落失敗者,而是在昔日努力發展中,若決策研發不能符合時代需求,或是在時代變化中商機時效很短,不久利基用盡,將被淹沒在時代潮流的浪濤裡。

1.蓧原Shinohara印刷機公司,展出Shinohara 52型、66型、79型、109型四個型號,全盤張葉平版四色以上平版印刷機全系列展出,由蓧原精緻的製造,堅固的設計,耐用性佳,加上獨特的雙面翻轉機構,俱有特色。在印版偏斜調節,獨創不移動版筒,可1.5mm的微調都是特色。Shinohara 109型的全張機,以5色加上光方式展出,不過在飛達與第一色印刷單元之間,又增加了一個紙面處理、除塵單元,不只增加機器成本,又增加機器安置空間,在外型設計上很時尚,卻是蓧原公司歷來最大的計劃,卻未能開花結果而胎死腹中,甚至成為拖垮公司財務的主因,因為太耗資金及市場機會,斷送公司90多年歷史。在最後清算階段,蓧原東主仍希望買家留下所有人事,但又拖延,以78億日圓(21億台幣)負債收場。

2.櫻井Sakurai公司在IGAS 2007展示工業裝飾用網版印刷機,有MS-102SD、MS-80SD直驅式網版印刷機。在平版印刷機方面Oliver 596SD為A1尺寸,比28×40吋小一些,在印刷尺寸上為965×640mm的日本菊全,不是小菊全的920×640mm。在晚一年又推出Oliver 2102EPII的大菊全雙色/雙面可翻轉機,但未因工精、厚重、價格也高,所以在台灣及中國市場都沒有售出,在日本也很罕見。櫻井成立於1946年,在平版印刷機到1975年才完成推出Oliver系列平版印刷機。網版印刷機則較早,在1964年就推出半自動網印機,到2002年發展全自動MS-102SD全自動筒式網版印刷機,以及小一點尺寸的MS-80SD,在裝飾、陶瓷、導電墨及現在捲對捲印刷上,一直是櫻井公司的生產主力,維持公司的主要營運,尤其MD-80SD的CCD相機對位,在光電觸控屏印刷上有較大進展……

 
  日本傑出料理攝影師 黃建勳的人文素養
 
日本1970~1980年代,有一位著名的美食料理攝影師黃建勳,1929年出生於神戶,1955年赴美國攻讀伊利諾大學人類學碩士學位。1959年就讀位於紐約的攝影研究所(專攻「影像視覺傳達」),畢業後進入紐約著名的Midori Inc. 飲食攝影工作室,專門研究飲食攝影技術,也成為一名專業的攝影師。
在1963年回到大阪從事食品、飲料的彩色攝影工作,次年轉往東京工作。1966年在日本Food Illustration公司開拓業務。當時的日本人少有在紐約專業攝影棚工作的經驗,嚴謹、凡事講究事先規劃,以及達到許多專業編輯所要求的完美畫面水準,因而練就一身非凡的思考能力。黃建勳的作品除了數次榮獲PPA獎(美國職業攝影師協會)肯定,也擁有APA獎(日本廣告攝影師協會)及日本雜誌廣告獎等多項輝煌的獲獎紀錄。另外投身於教育界,執教鞭於大阪的「日本寫真專門學校」及「東京綜合寫真專門學校」,並擔任TRWA (日本廣播電視作家協會)的廣告講座講師。而由於在美國攻讀社會學的緣故,黃建勳在文化人類學上亦發表許多研究論文,如「美國家庭制度及中國家庭制度比較」、「美國俄亥俄州農業社會工業化的問題」以及「親戚關係—理論的調查」等。此外也發表了與食物攝影相關的技術論文、食品廣告攝影的社會學研究及料理攝影書等。
1984年,54歲的黃建勳在東京丸之內帝國大飯店新館前開設新的攝影工作室。憑藉著當時日本本土攝影者從未擁有的國際經歷、國際觀,以及世界級的攝影水平,再加上不斷精進人文思考,將每一道料理呈現出優雅、豐厚及甘醇的美味。在台灣與黃建勳同一年出生的柯錫杰大師,同樣愛好攝影,也曾在紐約擔任專業攝影師,儘管兩人在紐約和日本停留的時間並沒有重疊,攝影對象也不同,但對於被拍攝者所營造出的氛圍卻頗具一致性。「溫度」該如何表現在影像作品上,絕非易事,那是一種超乎藝術的修為,和被攝者動態性靈魂深處的感受。與黃建勳呈現一道料理,絕非只是等大廚煮好精緻美味的食物,端上攝影棚之後,攝影者才開始審視它,進而安排燈光、攝影角度,決定光圈和快門而已,這樣拍攝出來的料理只是表象,無法傳達料理的靈魂。黃建勳認為拍攝料理之前,需要充分了解食材背景及其烹調方式。接著是「擺盤」的視覺設計,這點可以運用之前在美國攻讀文化人類學相關領域的思考能力。如一桌義大利料理,湯品冒煙蒸騰的狀態,充份的感受到料理的豐盛與熱度,在食器的擺放、佐料安排之外,桌上的酒類、酒杯,前景小花及背景義大利拱橋的風景圖片選用等,所有細節的巧思,皆是為了牽動起觀賞者色香味的感官刺激。有時為求色彩形狀的美好,多加油料或用有色感的食材是必然的,因為料理攝影重點是「看」,不是「吃」。一顆蛋要能呈現出蛋黃金澄的色感,比好不好吃、營養含量都還要重要。因此在攝影機按下快門之前,是經過多少前置規畫作業的研究、考量和安排,快門感光只是收取這一切安排過的美感,呈現更有溫度的果實。而說到「溫度」,一般所說的溫度都是指實際體溫所感受的熱度,但在飲品攝影,尤其是冰涼的飲料,必須讓人感受出水珠凝露的冰涼感,不管先用冰凍杯子或是用細小針筒注射出來的水珠,都是為了能烘托出飲料的清涼感,甚至是飲後涼透心肺的痛快感。對於料理的熱度、飲品的冰涼暢快,都能表現地淋漓盡致,除了在技巧、藝術上的造詣之外,文化及人文的理解乃是不可少的修為,集於自……
 
  2021創意藝術月曆欣賞
 

2020庚子年,在全球新冠肺炎(COVID-19)漫延下終於過去了,但疫情至今仍未趨緩。2021歲次辛丑,農曆相牛,華人圈利用諧音,期望在新的一年,藉由疫苗接種,疫情得以控制,而能「牛」轉乾坤。
新舊年更替,家家戶戶必須做的一件事就是換掉牆上的月曆,月曆因為有日期,有時效性,舊的一年已逝,必須換上新一年的月曆。月曆掛在牆上,除了顯示月份、日期之外,還有一個很重要的功能,就是「觀賞」,因為牆面月曆(Wall Calendar)會在主要的版面上印上一張圖,就如同把一張畫掛在牆上,當成家庭裝飾,平常即可用於欣賞,而圖片周邊的月份、日期則提供了記事功能。
因為一份月曆不論是每月1張,或兩個月1張,或每季1張,就要分別準備12張或6張或4張圖來印在月曆上。一般知名的公司行號為做商業行銷,都會印製月曆贈予客戶,偶有政府機關、農漁業單位也印製月曆做產品推廣。
印在月曆上的這張「圖」,可是有講究的,因為現在會牽涉到著作財產權,不能隨意採用。普遍上我們看到的月曆圖會以風景攝影圖片居多,選用世界各地的奇山異水作為當年的月曆主題,我們也會看到花、鳥、動物為主題的月曆。台灣盛產水果,歷年來都可以見到色澤艷麗、引人口慾的水果月曆。名畫月曆會是月曆製作上一個很重要的主題,如常見的故宮國畫月曆,而梵谷的作品、日本浮世繪也很常出現在月曆上,亦有當代知名畫家的油畫、水彩、水墨、插畫作品。
單純的人像(如影藝人員)月曆現在已經很少見了,因為有肖像權,但偶有限量版的人物主題月曆,如表現粗曠美的打火兄弟月曆。
月曆圖像種類繁多,我們透過網路來看看在2021年有哪些創意或珍稀圖畫月曆。網路上所看到的創意月曆多半都是由出版公司所發行的,大概每年在八、九月間就已上網在自家網站或網購公司公開販賣。今天我們在網站所見到的月曆圖片,並未有任何促銷商業行為,純欣賞罷了……


 
  造紙耆老談早期台灣的糧農發展
 
1945年10月25日台灣在二次大戰後,於列強分割勢力中,由南京的國民政府派員前來接管,直到1950年國民政府遷台較安定情況下,一切行政才漸上軌道,因為日治之後多數台灣人在溝通上仍多數沿用日語、日文,官公廳內受日文教育的台籍官員,在語言上已自顧不暇,鮮少有真正完善的統計及記錄文件。筆者手中有一本1946年由台灣農林處(廳)所企編的《台灣農林》一書,是台灣在戰後十分凋敝的農業、林業、畜牧業、漁業的報告書,主要以日治後期大量資料,再匯集少數1945年尾至1946年中資料,為來自四川的造紙專家陳大川老師所記載,當時為國民政府接收小組——輕工業小組造紙日產事業接收成員。上有台紙系統的大肚紙廠、新營紙廠,加上羅東紙廠幾個日人留下來的公私立造紙廠,後來陳大川老師較長時間在高雄小港台灣水泥內,在專門生產紙袋用紙的造紙廠工作。在六、七十年前能用中文讀寫的人不多,於1919年出生(在當時三十、四十多歲),今天能在百歲仍保有很深記憶及思考的人很少,參與技術與經濟活動的人更少。然而陳大川老師的見解及立論十分持平,才能把這一段農村改革,農民翻身的史料,較詳實的紀錄在《紙業新聞》,本文以陳老師文內的資料,加上筆者長年對台灣史料的喜好,編成下列文章內容。
台灣是一個移民社會,農耕是養活土地上人們重要經濟及生活的方式。所以在台北有瑠公圳、中部有八堡圳、南部有曹公圳,因為台灣每年雖有2,200公釐降雨量,卻因山高水急,水資源很快就流進海裡,離河流三、五百公尺地方的土地,卻是卵石堆疊、無農耕之利益的荒地。在1720年間筆者的八代前祖先,率五個兒子來到台灣中部,後來有機會在大甲溪、豐原(葫蘆墩)西邊溪埔地開墾,陳六位男丁開始引大甲溪水往南入溪埔荒地,在挖溝、築堤成圳溝,數十年把不能生產、無人要的溪底,開墾出四十多公頃有水利的高等農田,這是先民在這塊新天地墾殖的一個縮影,期間沒有任何官方力量的介入。到今天三百年過去了,一脈陳氏家族仍有五、六百人之眾,但極少數人從事農業耕作,在清治台灣人口中,有接近90%是農業人口,但長年農業的收入有60~70%落入地主手中,而地主有一百甲地,每年因田租收入,又可買兩甲地。但作為佃農,辛苦一整年卻只換得3~4成田地收成,要養家活口十分不容易,若遇到颱風、旱澇不均的年份,因繳不出田租,典子、賣女的很多,一方面有錢生活,另一方面也減少人口吃糧食。在日治初平定台灣時,總督府土木課開始做台灣的國土規劃。第一個選中的農田水利工程,就是台灣西南邊雲林、嘉義、台南一帶,以前叫「鹽分地帶」的土地,因為土壤含鹽份高,只能種植花生、玉米、雜糧,無法種植一百年前較有價值的主食--水稻。所以選擇在海拔低的烏山頭建築長一公里多五十多半高的土石壩(昔日台灣的鋼筋、水泥必須由日本進口,所以壩頂九米寬,而壩底有三百零三米,才能用緩坡阻擋水庫上億立方公尺的巨大水壓),任命為興建烏山頭水庫及嘉南大圳總設計及工程師的八田與一技師,甫自東京大學畢業只有十年光景,擔任高雄港埠及全省自來水工程,一肩挑起有50萬公頃土地灌溉工程的烏山頭水庫及嘉南大圳,對台灣的農業發展產生巨大影響……

 

 
 

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