當全世界印刷界在推動數位及環保議題下，做為日本凹版製版界領導者Think Lab，也有很大的動作，一方面在噴墨列印無版水性噴墨FXIJ（Ink Jet.），在2016年10月推出第一號機，至今年本東京舉行Convrtech印刷加工展上面，發表新一代FXIJ 2號機，在操控及乾燥性能方面有所改善，使用的是花王化工所生產的水性噴墨，所以十分的環保，有KCMY四色加上白色打底墨，在列印25μ的PET薄膜，不用預塗架橋劑就可以順利列印，用料寬幅可達540mm。由於無版方式，可以列印木紋建材長尺寸無接縫列印，那麼也可列印包裝材料，現場有潛力客戶，可以在檔案接到5分鐘內，馬上生產列印。Think Lab的重田社長，說有版的凹印，光是換版及校版、校色工作，在一個小時15分左右，而且要使用不少材料去校版。這一點FXIJ十分快速，加上一班噴墨列印如果寬幅由窄變寬之下，先前不用的噴嘴，因為停止會噴列馬上產生噴嘴阻塞的不良條痕，但FXIJ利用墨水特性克服這一個停用阻塞的困擾，對POD依需供墨滴的列印十分有利，而白色墨的遮蔽率也非常之高，十分愉快勝任工作。而第一家使用FXIJ的信和產業，又購入第二號試作機，成為可以兩部機並列生產，因應更多短印量訂單，而在第二代機也希望今後往海外市場邁進。
在噴列OPP或PET1薄膜，最薄到12μ的極薄塑料膜，使用熱風來蒸發固化噴墨。在Think Lab的研究，如果有印版的凹版印刷，和FXIJ的生產成本，在2600米是一個分水嶺，在2600米以上使用印版、有四人操作的成本會比較低。但時間、效率尤其講求快速交貨的印件，FXIJ是有很大的優勢。

以手機APP列印雲端相片的好主意
今天智慧手機發展下來，不只紙張傳媒受到極大衝擊，連低階相機也是消失一大片，您也許不相信，現在就連百貨公司、雜貨舖也不賣鏡子了！因為女孩子化妝、整理頭髮也都會拿出手機來看，因為透過鏡頭有影像處理過的自己，甚至比起鏡子上的人物更有色彩容光許多，只要整理門面好了，還可以按下快門留下美好影像在雲端上面。有一個數據不知準確與否，在2000年的時候，全世界大概拍攝20億張影像，而今天有人估計一年超出6000億張的影像被拍了下來，現在一部智慧手機的前、後鏡頭已無法滿足，一定要再加個自拍棒，伸長再伸長的自拍，現在連台鐵、高鐵都不准在月台上使用自拍棒了，一方面怕妨礙他人，另一方面更怕去接近到不能觸碰的電車線，產生高壓電感電的電擊造成重傷害。所以今天手機、數位相機大量使用，不用軟片、沖洗及洗相片下，平均每部機器一年拍了300張（很保守），那麼世界上有20億部的智慧型手機，就有6000億張的影像被記錄下來。
用數位裝置拍下的影像，即使遠在天邊之外旅遊，日夜顛倒，也會把剛剛端上來的美食用手機鏡頭，拍下來傳給正值半夜熟睡的組群好友分享。方便、大量的拍攝，但全部在虛擬的數位影像檔，放在雲端裡，有時也可能興起拿出來看一看，但實在數以千計、萬計的影像，也就看不勝看了的煩人，等儲存空間不夠了，就會刪去，改天又爆滿了又得在刪去，不知不覺幾年過去了，又爆滿了又只好再刪去，回首才發現手邊上只有近幾個月的影像檔，久一點幾年前的影像檔，多數已從雲端裡消失了！有一個女兒意外亡故的傷心媽媽，想從女兒的手機照片中找尋女兒的身影，卻因沒有解鎖密碼而大嘆可惜。
所以無論如何，重要影像檔一定要拷貝備份，否則很容易就刪除丟失了，而一年內有重要影像檔，一定要洗出相片，做出紀念寫真書、桌曆等等，因為實體的印刷載體，可放50年、100年都還能存在的，所以要選擇最重要1%～2%的影像留下來，那麼有一張實體影像，才讓人更放心，到年邁時還能再觀賞。今天很多手機APP程式都可上傳影像檔，利用數位列印設備，做極少量的列印出來，這是一個極好的主意，花一點時間、一點錢去儲存很久遠的記憶在紙本印刷品、列印產品上，一如遠古先人用時間做繪出壁畫的起心動念一樣，但APP上傳列印相片的方便性是舉手之勞而已。

撲克牌一個專業安定的印刷市場
撲克牌看來是只有54張牌加上一個紙外盒，再加上附有拆封條透明玻璃紙的封裝商品，但是在賭場用的撲克牌，絕對不是一般人想像那樣簡單，可是有很多「眉角」要注意，光是撲克牌就有撲克牌的專用紙，除了白度之外，不透明度也一定要確保，否則兩下子手上的牌會被別人看光光了！另外挺度十分重要，也就是不刻意折它，一定要彈得平，否則別人可以用折角或做什麼暗記時，他知道你不知道。在正式賭場一次的輸贏很大，基本上一副牌用一、兩次就會再換一副新的，有的荷官在切牌、洗牌玩得出神入化，所以每張牌的尺寸大小、滑順上油程度也很重要。
在印刷上十分嚴格，色彩更是要完全一致，否則別人可以猜出你手上是什麼牌也就不妙了！材質上有的使用近似塑膠卡、合成卡紙、義大利卡，在印刷時速度要十分緩慢，因為很多撲克牌的用紙不是壓光無吸收毛細孔，像如塑膠片、合成紙用一般油墨幾乎都是不會乾燥的。曾買了一部平印機，前一手是在印刷撲克牌，早期UV墨不能高速印，而且配合UV固化箱一氣呵成印刷乾燥，每分鐘才25轉，每小時1500轉慢慢印、色彩可以印得很濃，但水墨平衡的水份要很少。邊規也不能出現拉痕，更不能有任何髒汙，因為撲克牌用紙的挺度會使紙尾重度拍打產生拖痕。
撲克牌不可能手工一小張一小張抽檢，一副牌54張印在一張紙上，再用分條機縱分、橫分收檢成一副又一副，這個排模加工十分有特色，而外行人想進入需要付很大的學費、耐心找到生產竅門及市場開發，否則進不去的。

芬蘭造紙業力圖轉型包材、生質燃料
素有千湖之國稱譽的芬蘭，由於地處北歐由波羅的海到北極圈，不只有極光，更有著名的聖誕老人村，整個國家有優質針葉林所覆蓋，也造就芬蘭在資通訊的發展，有線電話難以企及之地，就用無線及衛星通訊，造就了著名的Nokia諾基亞手機，一度在2000～2010年稱霸世界，不用說芬蘭紙業有UPM聯合紙業公司、Stora Enso史托拉恩索兩家世界前十大紙業集團。
曾幾何時因為智慧型手機由2007年iPhone及iPad稍早發展之下，使用大量無線WiFi功能及雲端科技，完全改變現代人生活，不再仰賴紙張傳媒、期刊、雜誌、報紙到書本大幅滑落，加上功能只有通訊的Nokia手機因為無法在通話以外有太多功能，被逼至絕路，有美國軟體大公司微軟出手相救，仍無法重生，又再度易手。有一位芬蘭總理長嘆：「Apple蘋果電腦殺死了芬蘭兩個最重要產業，手機及造紙產業」。近二、三年芬蘭已不再致力於厚卡紙的出口，在一百分年前台灣的有錢人家，他們到相館拍一張個人照、全家福，有一個很精緻的相片框夾相片成為商品，這種由英國印製的相框，就是芬蘭造的卡紙在英國印製好的精美卡紙相框，銷售到亞洲來。今天芬蘭的StoraEnso或UPM-Kymmene兩家公司，都以生產文化用塗佈、輕塗佈紙為主。面臨電子傳媒的快速發展下，另一個網路有關的網路購物所需包裝材料，有大幅成長趨勢。因為大家到超商、大賣場去，一次購買一大堆二、三十件物品，只用一個大塑膠袋拎了上車，但換上網路購物可能要分成4、5件的外包裝之下，包裝印刷可能減少一些，但包裝材料卻大幅增加之下，兩家紙業公司也必須隨市場變化做生產品項，由文化、傳媒用紙轉向卡紙、瓦楞包裝材料，甚至更強韌的漂白、未漂白牛皮紙漿生產，2016年StoraEnso公司在中國廣西，以8億歐元（270多億台幣）建立一個磨木漿廠，做包裝用紙的生產，但由寒帶林木到熱帶林木的磨木製漿，也考驗該公司的研發工作，如何取得不同部位的木材，做出不同用途紙漿。
而如何使用人造林可以再生的材料，去取代石油化學產品、石化燃料，這個研究也使一度面臨轉型難關的芬蘭兩家公司，又找到生質能源及石化產品的替代用途，成為一個環保可以永續經營的新營運模式，大家希望不再用造紙廠來稱呼他們，而是可永續循環包裝材料、生質材料、能源的提供者自居。

西泠印社很有溫度
西泠印社是中國最古老研究金石篆刻藝術社團，在1904年由篆刻家丁仁、王禔、葉銘、吳隱創建於杭州西湖湖山的西南麓，第一任社長吳昌碩，接下來社長都是赫赫有名的文壇名人，有不少摩崖石刻題記，很多名家石刻藏品及東漢「三老諱字忌日碑」列為中國國家級非物質文化遺產。
歷經一百多年，西泠印社仍然分活躍，不只一直在擴充金石藏品，辦理書畫、金石篆刻的活動。也做出更大的行銷活動，舉凡文房四寶的販售。加上各式各樣字帖，經藏的收集，在社內更有華嚴經塔，在很多迴廊更有中國歷代碑帖拓片、金石印譜。
在各式各樣的書展、畫展，西泠印社更是有大量的藝術字、畫做展出及販售，這些價值不菲的字畫，有西泠印社的鑑識下，更能吸引買家的充分信賴，而願出價購入，成為一項社裡面重要收入，比起各式各樣的文行四寶用具更有盈利，而很多書家、畫家喜歡西泠印社所製的「印泥」，選材佳、製作工藝好，成為名家愛用品。像在書畫展裡，西泠印社的金石材料，田黃、壽山石，自然有的價值連城，因為稀少而珍稀，有些古篆刻印章自是十分難得，當然有些現在名家的印章石刻、角材刻印也都有一定的水平。但做為一個印刷人，平常只有私人印章，少有創作鈴印的需求。但到了古籍出版的地方，又有一番不同於現代平版印刷的膠裝書籍，因為它像是書冊的「速食麵」，吃了會果腹，但未到千篇一律變化不大。看到一本又一本由西泠印社，委由古本精裝書印製出來古冊，尤其使用木刻版水印在機抄宣紙上的古籍新版，使用正統的線裝非常有規矩的印製、線裝而成，觸摸起來很柔順且有溫度尤其內容更是使現代人感到一種「醍醐灌頂」的醇厚之美，這主要是內容令人深省，而加上這些費用保留古老的書冊製作方式，更令人十分沉醉，所以比一般書貴上一倍，但掏錢出來一點也不為難，主要是看了就歡喜，一共找了兩本，一本放在身邊，是由浙江平湖市李叔同（弘一大師）紀念館所編輯的，2010年四月弘一大師130歲冥誕紀念，由西泠印社出版，印製浙江杭州阜陽市寶華齋古籍印刷廠生產。但買下古線裝書並不是只有裝訂用料，而是買到弘一大師字字珠璣的智慧，才更有價值，如第50頁有「肆傲者納侮，諱過者長惡，貪利者害己，縱欲者戕身」，十分令人警醒，封題籤由中國佛教協會趙樸初前理事長所寫「弘一大師手書嘉言集」，印在絲絹籤條上也十分登對，所以西泠出版不只有溫度也有黏著力的行銷製作。

NFC及RFID異同之處
NFC近場通訊（Near Field Communication）及RFID無線射頻通訊（Radio Frequency IDentification）這兩種科技，都是免接觸、免用光線射線去做辨識，而是以電波回饋方式，可以免去看見閱讀條碼、二維條碼的電波射頻做辨識的，不過NFC有較大隱蔽性，RFID可近距離辨識，或在高速公路的收費感應條卡，在時速一百多公里每秒20～40公尺的行進間，可以做繳費ID卡感應辨識，這一點NFC就不可能。所以RFID卡及讀卡系統在倉儲、賣場、貴重物品的防盜，一些遠距的管理比NFC俱有使用價值，在醫院也可管理禁藥的出入、病人出入定位，自然可以用在公共場所防小孩走失，因為各個出入口均可做RFID的監管，當RFID卡每個產值降到1美分之下，使用範圍也可以更為廣泛。在香港機場早已不用條碼光學辨識，改用RFID系統辨識已有十多年的時間，快速、準確不用翻找條碼即可辨識行李。
NFC是由RFID系統演變而來的，由飛利浦Philips、諾基亞Nokia、索尼Sony三家公司共同開發，在13.56MHz頻率運行於20公分距離內，其傳輸速度有106 Kbit/秒、212 Kbit/秒或424 Kbit/秒三種。目前近場通訊已通過成為ISO/IEC IS 18092的國際標準，而NFC除被動感應方式之外，如手機、智慧型裝置，可以主動發射NFC的頻率，可用於各種系統軟體如IOS、Android、Windows Phone 8、Windows 10 Mobile、Windows 8和8.1、Windows 10系統上，今天一些如Apple Pay、Android Pay、Samsung Pay等支付系統上使用，也衍生在全世界各式各樣的銀行、金融卡，或是香港的八達通行動電話卡、門票、門禁卡、iPass等非接觸射頻控制或支付系統使用。而智慧型手機有了NFC通訊功能之後，其耗電率也很低。NFC的功能大多在20公分以內的近距離工作，不像藍芽通訊，在1～3米或更遠距離的工作，NFC取得ISO/IEC的規格化，而藍芽只有在自己指定Bluetooth SIG的協定上工作，所以NFC的未來應用較廣，但長距離也要和藍芽通訊統做配合，才能遠近都方便。

曼羅蘭任命瑞士公司首席執行官
Georg Riescher現出任曼羅蘭平張印刷系統有限公司瑞士公司首席執行官，該任命即時生效。Riescher先生將負責曼羅蘭公司在瑞士的整體運營和業務發展。
Riescher先生現年59歲，在曼羅蘭工作超過30年，並在印刷領域擁有極為豐富的經驗。他于1981年畢業於德國奧格斯堡應用科學大學；最初在奧格斯堡加入曼羅蘭印刷機械股份公司，擔任設計工程師和專案經理；後擔任負責研發和機加工副總裁（1991 - 1995年）以及銷售與服務部門總經理（2005 - 2012年）。
Riescher先生正式接棒上一任首席執行官Jakob Rösti先生。Rösti先生服務于曼羅蘭瑞士公司多年，於近日退休。
曼羅蘭平張印刷系統有限公司首席執行官龐睿凡先生祝賀Riescher擔任新任職務，並表示：“曼羅蘭平張印刷系統有限公司一直致力於瑞士市場的投資與拓展。我們堅信，在Georg Riescher的領導下，曼羅蘭瑞士公司將繼續以最專業的方案和以客為先的服務宗旨，以出色的研發成果和優質的售後服務，幫助客戶實現可持續的盈利能力。”

關於曼羅蘭平張印刷系統有限公司:
曼羅蘭平張印刷系統有限公司是一家世界領先的平張印刷機製造商。公司于1871年在德國成立，是全球歷史最悠久的印刷機製造商之一。目前，曼羅蘭在全球40多個國家設有自己的子公司，並成為卓越品質和最高可靠性的代名詞，為全球客戶提供從端到端的全方位印刷解決方案。曼羅蘭平張印刷系統有限公司是蘭利控股有限公司的全資子公司，蘭利控股有限公司是一家私人擁有的英國工程集團。

中國印刷同業的一番話
七月初在南部遇上一位大陸同業，想不到7月19日在香港印刷業商會第四十屆理監事會就職晚宴上又比鄰而坐，問他是否明天做船返回工作崗位嗎？他說：「不行，我昨天才從雲南趕到香港，公司擱下兩個星期，明天得一早看一看」。他回答我是去雲南玩十二天，到了邊境騰衝市，看到一座埋有數萬名二次大戰時，國民政府在滇緬戰爭中，為了開闢「滇緬公路」，以及在滇緬在野人山對抗，幾乎寸步難行的瘴癘疾病橫行，地上、樹上吸血螞蝗叢生的死亡森林，幾乎萬人進去，只得千人出來，在他們教本中從不提國防軍隊當時的重大犧牲，但至少有承認這一處萬人塚，看了令人鼻酸的一頁史詩。
問他事業及營業額，他說做一些合版及商業廣告、標籤，每個月約台幣2000萬營收，但今年之後，紙價大漲3成多，而且有合同也不出貨，做了20年印刷沒有這樣難做的，況且人事成本也在增加，問他工資及勞動條件，他說平均工資約在1萬9千元台幣，但師傅也有一個領7萬的，工作條件一般一個月要做28天、每天12小時的工作。那麼這一路算下來台灣領4萬元，每天再加班4小時，工作20、21天，又有7～8天薪資，總的加起來一定要10萬以上，而且台灣勞資雙方都可加班同意下，卻被限定每個月加班不得超過46小時，人家4小時×28天=112小時，等於15天，其設備、勞保、健保費節省很大。
他也提到在台灣考察，台灣的印刷工資取價比中國低一些，但廠房、人士、費用居高不下，每一家印刷企業也都要活存下去，這個經營模式可不容易，在大陸因為發展快印刷業務大多居於擴充情況下，相對再經費掌控上也比較粗放，不像台灣在不容易的經營環境條件下，仍然可以擠出一些利潤，而有生存的空間，否則像中國那麼粗放的情況恐怕就要負債倒閉了！這一點他們也在思索，有一天中國印刷也會面臨不景氣的寒冬期，那麼更精準的眼光投資於會獲利的項目，同時在經營上管理好一些人事、成本、費用，在有限度空間創造出活存的利潤，才能在不景氣下永續經營下去。

東遠精技（ATMA）企業總部及38週年廠慶
7/23風光舉行精彩的開幕典禮
國際認證網版印刷機專業製造商，東遠精技（ATMA）企業總部及38週年廠慶於7/23正式啟用，來自產、官、學及政界的國內外人士參加盛會，蒞會長官受邀致詞及剪綵，見證東遠精技歷史性的一刻。參與剪綵來賓有總統府副秘書長卓榮泰、國策顧問黃崑虎、印刷公會台北國際印刷機材展執行長陳政雄、德國TS公司技術總監Uwe Richter、台灣電子設備協會理事長王作京、台南市議會議長賴美惠、新北市廠商發展促進會理事長王榮得、北京絲網印刷協會理事長沈春燕、政大EMBA創業主管精修班于卓民老師、五工扶輪社社長鄭坤木、嘉威會計師事務所所長張威珍、台南後壁鄉親旅北發展促進會理事長王清司、台南市後壁區區長魏文貴等嘉賓，以及陳東欽董事長昆山廠的員工們與他的雙親及岳母、賢內助吳美瑞及兒女們也同時在會場，共同一起見證東遠精技的榮耀。
三十八週年廠慶午宴以影片展開序幕，播放著從陳東欽先生兒時記憶談起，自小家境並不寬裕，初中畢業後即到工廠擔任學徒。當兵時在新訓中心，因通過兵工廠的機械專長考試，結訓後，就到兵工廠服務，學習美軍的製造、管理、品質模式，開啟了對機械的強烈興趣，加上自己喜歡研究的個性，退伍後就進入日本公司，有感於公司學歷升遷制度，縱使技術理念再好也沒有發展前途，縱然身懷技術與研發能力，卻苦無升遷機會，因而展開創業之路。因此，在東遠精技公司特別注重企業利潤分享，降低公司專業價值人才流動率，讓技術接軌永續無斷層。50年前的老師，後壁國小校長吳建邦致詞表示：「近年陳董事長捐贈一座全新圖書館及一口銅鐘，嘉惠資源困窘的家鄉母校。」深表感激；同時也隆重表揚東遠精技116位資深績優員工，以勗勉其勞績並鼓舞工作士氣；隨即進行以長期贊助的蘭陽舞蹈團及多個單位提供的各式精彩表演，因而得知陳東欽先生除了企業經營有成外，能密切配合時代脈動，與時俱進服務群眾，關懷社會，為國家做出良好貢獻，飲水思源與企業社會責任非常重視。
東遠精技由陳東欽董事長創立於 1979 年，為網版印刷機專業製造商，由於重視研發，多款機種獲得國際發明專利，其國內、外專利已累積115件以上，產品以ATMA的品牌行銷全球60餘國，同時也是網版印刷機的創新領導者，因此獲得國家最高經營品質之極致尊榮獎。陳東欽先生回首創業近30多年時光，歷經嚴峻考驗，感謝家人、員工、客戶及供應商的陪伴支持，並期許員工不論心中有的是理想還是夢想，唯有築夢踏實，才能勇敢追逐夢想，也才有美夢成真的一天。

張茵的玖龍打造廢紙回收傳奇
張茵曾經成為中國女首富，他是一位台灣媳婦，致力於廢紙回收，打造中國包裝用卡紙、瓦楞紙王國，在一陣紙張價格低迷，但2017年中國每噸紙價漲2～300人民幣（900～1350元台幣），而且是賣方市場，要給足新紙價紙廠才會出貨的，所以玖龍紙業2017年上半年營收上升17%，有10.5%利潤率，利益達20億人民幣（90億元台幣）。
張茵在創業前，聽到造紙業專家一句話：「廢紙是一座比樹林更容易造紙的森林」，也就是森林要砍木頭，要花很大的功夫去磨木、煮漿，才能有造紙纖維，而廢紙只要一次煮漿、脫墨（包材用紙也不脫墨了）就可以把雜紙去掉，回收80%纖維，比木材製紙漿更方便，未來要從森林的木材造紙，轉向廢紙綠色環保造紙，不只減少焚燒的碳排放，也減少掩埋處所。在當時中國森林資源十分匱乏，而廢紙回收再利用率低於三成。而中國造紙業多數木漿、廢紙進口控制在香港進口商手中，若能由香港回廣東銷售的話，可以有相當利潤。在1985年，27歲的張茵只帶了3萬人民幣往香港成立營港深紙品廠，從事廢紙回收為起步，以誠信、公道為基礎，打造自己事業，六年之後成為香港廢紙最大出口商。1990年張茵更把觸角伸到美國，而當時中國銷往美國貨品價格不高，卻有很大容積，在以前台灣向美國買核子反應爐發電，一具要數十億美元，三百多噸只佔萬噸級商船的一角，但台灣卻要出口上百艘商船的鞋子才能有數十億美元的價值，所以往太平洋東行的商船貨品滿載，但西行的商船卻十船九空，因此張茵的玖龍公司以極低價租用西行的船度，運送美國廢紙到香港，再轉口至大陸。1996年更花1.1億美金在東莞成立玖龍紙業，利用廢紙自己製造包裝卡紙、瓦楞紙板，隨後生產線一直在華南、華東擴展，2001年玖龍紙業已穩坐美國廢紙出口商之首至今。而美國廢紙回收出口中有七分之一是經張茵之手，也佔了中國進口廢紙的2.5%，坐實了廢紙大王的美名。
人生也有起伏，在2008年雷曼兄弟的債權風暴下，廢紙每噸價格由數百美元降到只7～80美元，資產縮水，廢紙幾乎如同垃圾沒有什麼價值，市面蕭條之下，造成企業現金流動不足，負債更高達123億港幣（500億台幣），但張茵仍拒抗發行股票來救急，期間股價曾一度跌到0.7元港幣，比雞蛋水餃股更慘，其跌幅達97%之高。在努力堅實經營之下，2009年玖龍又清償全部外匯貸款。張茵幼年清貧，已擁有甚少才值得珍惜的感恩、惜福之心，以積極態度面對逆境，不只解決危機更為自己事業打下更堅實穩固，可長可久廢紙成綠色黃金傳奇。

相機製版設備廠不知不覺被淘汰了
翻開一本1994年美國印刷雜誌，有連三頁NuArc公司的三分之一廣告，是一家位於芝加哥Niles市的製版設備製造廠，專門生產繪圖機、相機設備，筆者不只買進使用過他們的產品，而且本刊也曾造訪過他們公司，老闆開的是英國勞斯萊斯高級車，他們主要以零件外包，廠內組裝的方式，是相當有效率的工廠，在美國及世界各地佔有相當大市場，是一家經營三十多年非常成功的製版設備供應商。但在物極必反的巔峰，若不轉移道路那麼只有下坡一途了！事後諸葛來看，NuArc公司不只沒進入數位化DTP桌上出版系統，包括底片輸出機ImageSetter，更不用說CTP印版輸出機的研究發展，甚至沖洗底片也全部手工沖洗水槽而已，符合不上圖文數位整合的行業發展，也就是沒有相片拍攝、黑稿照相，再行拷貝的製程，那麼1990年開始在歐美流行DTP，以Apple電腦為主的直接圖文整合在PostScript檔案，再用雷射曝光整頁到整版的發展，顯然NuArc公司在四、五年過渡期之中，完全沒有察覺數位化潮流正在改變，印前無實體相片、黑稿，不用重複拷貝的拼版、繪稿時代來臨了！
NuArc公司廣告有平台繪圖儀、製作完整黑稿擴散轉寫辦色調相片，供拼貼黑稿一次拍照直接感光銀鹽版的轉寫沖洗機、拼版光桌。他們以套裝9,495美元全套製版晒版設備，包括一部立式24吋相機5,995美元，供拍黑稿、相片過網用（沖洗全手工）、半色調相片沖洗機供貼完稿用1,095美元，桌上設計光檯475美元、桌上晒版機使用水銀滷素燈要1,995美元，她的廣告詞是有這些相機、晒版系統，製版不用再求人，這對非都會區的印刷廠是很有吸引力的。另外有20×24吋或31×31吋大型相機，由11,995元起價，大型A1雙面晒版機有1000～6000瓦水銀燈，起價9,295美元，不只晒版，也做打樣的色膜感光用。如果看NuArc公司在每張產品相片上，用心的以噴修非常有稜有角的圖片廣告，公司絕對很有用心在經營和廣告計劃上面。　
一隊旗幟鮮明、兵精糧足的軍隊，有能力去打勝仗，但指揮者找不到敵人主力，甚至搞錯方向，走入流沙河裡，前面談的優勢顯然完全沒有用，所以主帥洞悉目標的能力，如何使敵消我長的策略沒有出來，那麼師老無功自然被對手給消滅了！NuArc一家曾經很有特色的印前製版設備公司，在新一波數位印前潮流中給淹沒了！

與一位Landa Nanographic機訂戶的對話
在五年前DRUPA 12會場上，第九號館的以色列Landa蘭達公司的Nanographic轉寫式噴墨列印機，使用酷炫的整面觸控屏幕，加上有噴煙的舞台效果，蘭達博士一路講奈米就是細、就是薄又好，加上沒有印紋漲大的乾式油墨膜轉寫，使用水來調墨最環保，時速每小時可印刷13,000張的超高速，可以說把全世界的印刷專業人士，像看到天邊有一顆又大又亮的明星出現。Landa公司說要買要先訂，每家預繳1萬歐元（當時約40萬台幣），結果現場被訂了400部，又是一個巨大的轟動！
在2012年展場的專訪中，Landa公司主人蘭達博士被問到多久可以將實體機器交由客戶使用，他的回答是18個月後，而Nanographic機器另一個合作開發商小森印刷機當時的小森善治社長也在專訪時被問及他對Nanographic機器估計要多少才會上市呢？小森社長估算保守一些，多大約要36個月吧！而在2012年當時現場就有幾個中國印刷同業繳了Landa公司1萬歐元訂金要明Landa機器，在2013年香港有一次座談會中，筆者被這位繳訂金的印刷同業問到，對Nanographic這部機器的看法，筆者無意說人之短，卻也要據實以告，Nano奈米顏料油墨，自2000年之後也十分流行在噴墨用途並無特色，而水性墨的噴墨公害少、解析度高是事實，但水份蒸發不易也是事實，所以存在一個很大技術問題在Nanogtaphic上面，也就是蘭達博士在Indigo電子成像、電子墨列印機上，採用間接橡皮布轉寫列印工藝，也重現Nanographic機器上，但供4色或更多色的噴墨在加熱皮帶上重疊噴列，但又處在未乾各色墨重疊混色，是一件十分不易控制之事，而且噴墨滴在皮帶上的擴大也使高精度噴墨陣列失去精細解析力，1200dpi也許只有300dpi而失去層次在細節部份，皮帶又長又熱又要壓印，不易保持套印精度，因為2012年Landa公司的樣本不俱有專業級的品質。當然這位下訂金發問者有一些失望。到了DRUPA 16會場上，Landa機器及劇場，仍在九號館展示，並有37分鐘比美汽車秀更用新的設備、理念展示及說明，但有一件事一樣，Landa公司在全世界沒有交一部機器供印刷界使用，牆上印本仍未進入專業級的精度、色澤，版調OK，但印紋影像內容仍然十分不足不細緻。到2017年2月2日Landa公司終於發佈第一部Nanographic S10菊全機，交給德國客戶使用，比預計的18個月晚了39個月。在2017年的北京印刷技術展China Print 17，看到Nanographic印出來的新樣張，比一年前好多了！大約只有漲大一倍墨點，相信德國用戶也因為如此才接受。
2017年7月在香港又遇到在香港發問的印刷同業，問他有關Landa機器現在如何了？他說：「訂金要回來了！因為三年多無法交機時間內，我們也不敢再買其他噴墨機，損失了一些商機呀！」。

數位列印將成印刷生產大幅成長區塊
依據史密斯．皮爾Pira的研究統計，2016年全球印刷總量維持在2015年幾乎相同的水平，但數位印刷已上升到內含的9%比例，依據推論2020年數位列印產值將會有近一倍的成長，達到17.6%的比例，至於一般出版印刷的營運量下降，在2014年被網路電子出版超越。
而在出版印刷也靠著無版數位列印，使原本銷售會無庫存的「絕版書」復活，也可利用數位列印做長尾的少量市場仍有需求小量書，以POD依需印刷做補充，免去庫存書的壓力，在報業方面，數位列印也逐步發展報紙新型出刊模式，創造新的市場，對於傳統的傳媒印刷，無版數位列印科技將有一番新運用空間。

Adflex Direct雷射柔版直雕機
Adflex Direct雷射柔版直接雕版機是英國Adflex公司生產的，俱有高精度、高效率，可生產平張柔版、套筒式柔版，其版材是以合成橡膠或樹脂材料所製成，而材料本身因為不是感光聚合成型的，所以耐磨擦性、耐不同油墨的溶媒、UV感光作用材料的化學作用性更好，也就是耐印量更大、印紋、網點變化少，在長版精緻印刷更有金屬基材的版材，替代背面感光聚合基底印版，俱有更多元用途。Adflex Direct的柔版直雕機俱有很好的環保考量:(1)使用雷射對版材熱灼氣化直雕方式。(2)在印紋完成中沒有任何的化學品使用及廢水產生。(3)可因應UV墨、水性墨，不含VOCs有機溶劑的油墨，所以生產更環保。(4)印刷機房不含有害物質，所以操作人員更安心，而且不用做有害氣體處理，使印刷生產、製版環境更友善。
Adflex Direct柔版直雕機操作十分容易的安置、運轉及取出材料，使用GUI圖形介面，不只容易理解，也很容易觸控襙做，而最重要是雷射雕刻出來的品質和效果非常傑出。
Adflex Direct柔版直雕機可雕出和平印、凹印相當印刷品質的網點，150線、175線及FM網點，而且細字2pt（0.68mm）大小歐文字也可辨識，相拚組多模印刷也有軟體可以操作，圖樣可做迴轉、鏡像、變型處理，在光部最小點，並將氣化瓦斯的燃燒氣回收。如果想用雷射雕刻製作壓凸模也有可能，但須在翻鑄硬模。
Adflex Direct雷射柔版雕版機，有不同尺寸大小型號:
(1) Adflex Direct 250L型:最大雕刻寬幅600mm，最大雕刻直徑300mm，使用250W CO2雷射。
(2) Adflex Direct 301型:最大雕刻寬幅1200mm，最大雕刻直徑500mm，使用300W CO2雷射。
(3) Adflex Direct 302型:最大雕刻寬幅2220mm，最大雕刻直徑500mm，使用300W CO2雷射。
(4) Adflex Direct 602型:最大雕刻寬幅2220mm，最大雕刻直徑500mm，使用300W雷射2支使雕刻作業能力倍增。
Adflex Direct雷射柔版雕版機不只版調再現優異，而且加上一種光部小點、沉降減壓高度的細微下陷作用，使得光部極細小點擁有方點頂部，而且微量下降所以免去向Anilox Roller接墨時，刺入墨穴裡，產生挖出一坨油墨如黑頭粉刺效果，加上下陷量的減壓，使微細點、微小線的壓力不會因過壓而產生太大的網點漲大現象，這也是Adflex Direct機器勝出的地方。

雷射直印蔬果免標籤標示的方法
西班牙Laser Food公司發展出一種可以直接用雷射燒在水果或表面平坦的蔬菜表皮上，使之變色形成文字、圖案及條碼科技，可以減少每天數以百萬計的農產品標籤貼標工作的顯示效果，節省對紙張、澆水、墨水、裱膜等材料及工時，更為環保、節省能源消耗，這種表皮的雷射加工，不影響蔬果的品質及風味，也不會脫落失去，但有些如奇異果的絨毛或哈密瓜的皺褶，不知雷射刻標下有沒有好的雷射標效果呢？

數位列印將成印刷生產大幅成長區塊
依據史密斯．皮爾Pira的研究統計，2016年全球印刷總量維持在2015年幾乎相同的水平，但數位印刷已上升到內含的9%比例，依據推論2020年數位列印產值將會有近一倍的成長，達到17.6%的比例，至於一般出版印刷的營運量下降，在2014年被網路電子出版超越。
而在出版印刷也靠著無版數位列印，使原本銷售會無庫存的「絕版書」復活，也可利用數位列印做長尾的少量市場仍有需求小量書，以POD依需印刷做補充，免去庫存書的壓力，在報業方面，數位列印也逐步發展報紙新型出刊模式，創造新的市場，對於傳統的傳媒印刷，無版數位列印科技將有一番新運用空間。

Xeikon賽康推窄幅噴墨商標列印機
Xeikon賽康是一家比利時捲對捲電子成像色粉列印機，在330mm及500mm兩種寬幅，在DRUPA 16推出一部全新電子成像使用液態電子墨呈現印紋的Trillion One的高解析數位列印機。
2017年3月底現在隸屬於Flint富林特油墨集團的Xeikon又向噴墨列印靠攏，以窄幅330mm的CX3為機台，採用UV噴墨科技的RX 3000UV，它可以因應多數列印媒材及印刷需求，為Xeikon公司帶來新的設備及功能發展方向。

廢紙回收亞洲居世界之冠, 但回收率較低
曾有善心人士說：用一張紙，山上會少一棵樹。這可說是天大的誤會，就如同說：吃一塊豬肉，山上野豬會少一頭一樣。今天有FSC、PEFC認證下，絕大多數紙廠不敢用天然林木的纖維造紙，而必須使用人工林的可再生纖維，做為漿源次要部份，像台灣的主要漿源有70%的廢紙，做成58%的廢紙漿，再添加新紙漿做為白卡紙、銅版卡面漿，某些文化、商業薄紙的混合漿及填料、塗佈料而成。
全世界廢紙再回收率為59%、接近60%，在歐洲廢紙回收每年有6,625萬噸、北美5,159萬噸、日本2,140萬噸，比台灣的79%回收率更好大致上除去一些生活用紙之外，能再進步的空間也十分有限，而台灣每年大約有410萬噸的用紙量，其中進口25萬噸是用竹子沒有漂白的拜神用「金紙」，為神明、祖先、亡靈祭拜使用，佔了台灣人用紙的5.9%，扣掉這部份的浪費，又100%成為二氧化碳的碳排放祭祀用紙，廢紙回收率也和日本79%相近了，韓國回收率有90%、印尼67%，而用紙大國中國只有48%，低於世界平均值，印度回收率28%，而亞洲從2012年的廢紙回收有9,700萬噸，成長到2015年1.03億噸，平均回收率53%，比世界的平均59%回收率低，仍有努力空間，而亞洲因為回收系統不完備，且很多廢紙也常被二次利用於包裝、填充料，所以每年短缺廢紙來製漿，因此在2015年進出口廢紙為3,814萬噸，佔全世界2.4億噸回收量的15%強在廢紙貿易上，因此太平洋上往東前往美國的貨輪上，裝載著一批批貨品去美國，回程空船也裝了不少這些產品的包裝廢紙、美國家庭、公私機構廢紙，再往西行回中國，再生製成包裝材料後再往東到美國。這也是全世界貿易自由化下，一方面消費產品，另一方面運回廢紙再生來生產，而廢紙回收最高的韓國和都市人口集中，以及中老年人利用無業、待業下，勤於做資源回收相關。

海德堡 Heidelberg
全新概念，顛覆傳統，革命性的生產率新標杆Sahl TH 82-P 折頁機
TH 82-P 是海德堡推向市場的革命性一代Stahl 折頁機。“P” 指的是“巔峰”，也就是說，在設備性能、生產力和可靠性方面，TH 82-P 都能讓企業享受到巔峰的狀態。
Stahl TH 82-P 折頁機配備了全新概念的交疊式折頁單元，通過將傳統輸紙和折頁的方式轉換為交疊式輸紙和折頁的方式，可以輕鬆使 16P A4 幅面的折頁效率達到 16,000 張每小時的驚人效果。
在如此高效率的生產狀態下，設備的機械速度仍能保持在僅僅120 mm/每分鐘的超平穩狀態。
一張圖（如下）教你看懂傳統的折頁方式與交疊式折頁方式究竟有何大不同。
這款可支援最廣泛應用的折頁機可不單單只有以上優點喔，下面讓我告訴您Stahl TH 82-P的十大顯著優勢，助您消除折頁上的瓶頸。
1. 折頁輥、割刀軸和柵板紙擋的自動設置可幫助將折頁機準備時間大大縮短。
2. 控制系統的折頁類型目錄中保存了的 80 多種預先定義的折頁版式可縮短設備準備時間。
3. 使用QuickSetup，只需點擊 4 下就可以完成所有必要的設置。
4. 利用Stahl折頁機 TH/KH 82-P，每年單班可完成 4000 萬張紙的折頁工作。
5. 生產的高可靠性可以使得產出增加 50% 以上。
6. 對於敏感的紙張提高品質且產能穩定。
7. 將折頁量提高 50% 以上而不需要改變折頁機機械運轉速度。
8. 利用Stahl折頁機TH 82-P 實現穩定的折頁生產，每小時可完成 16,000 張紙的折頁。
9. Palamides 平堆式收紙台可以完全避免紙張蹭髒的風險， 並可以實現收紙、壓力排氣和堆疊的一氣呵成。
10. 可以有效的計畫生產時間從而不需要加班和週末加班。
如欲了解更多海德堡產品及服務訊息，請參閱：heidelberg.com/tw。

台中市印刷商業同業公會在曾永森理事長召集下，在7月22日下午5時假市政北一路15號寶儷金婚宴會館舉行第28屆第三次會員大會，在請柬上特別用台灣雕霸最新引進以色列Highcon雷射雕刻穿雕「台中市印刷商業同業公會」的名稱，展現設計上的創新。一行有姊妹會台南市印刷商業同業公會何品憲理事長、理監事、前理事長、顧問及夫人們前來，加上從北部、高雄及台中印刷商會理監事、會員代表一共兩百多人參加，台中市商業會陳文欽理事長、台灣省印刷商業同業公會聯合會廖萬來理事長、高雄市印刷公會吳文傑理事長、高雄市直轄市印刷商業同業公會黃天佑理事長，政府方面台中經貿局李逸安副局長、社會局廖專員，加上本刊陳政雄發行人與會出席。
首先由曾永森理事長致詞：他感謝歡迎台北印研中心洪秀文特別助理、區公會朱勇理事長及陳明基總幹事在繁忙中也與會蒞臨，台中市印刷公會在會務推行上有大家協助十分順利開展，這次年刊不只內容充實，有多位理監事執筆，貢獻寶貴經驗。在春天上合歡山、梨山、武陵的三日遊，有不少人...

我所認識的曾正夫兄，他永遠是西裝、領帶，頭上高梳油亮的烏黑西裝頭，面帶微微笑容，雖是15度而已的行禮，卻是充滿誠意，實事求是，有一分本事只說他有半分不好高騖遠。出生在中部古都一府、二鹿的鹿港鎮，他卻是就讀台中一中的高材生，後又到台北大同中學讀完高中。他在年輕時就到台中一中圖書館，借了好幾本無線電、收音機及其他電子相關的書籍，自我閱讀努力進修，有一天訓導主任問他有沒有借走那幾本收音機及無線通訊的書，主任說我們要你來辦公室談談，第二天一上學，訓導主任就在全校的廣播系統廣播：「曾正夫同學，請到訓導處來！」同學們嚇一跳，因為訓導處要找人肯定沒有什麼好處的，但曾兄卻明白是書本的事，到辦公室後，主任便要他坐下，問他喜歡這些無線通訊及播送、收音系統書的事，最後才向他說明這幾本書是在香港發行的，作者介紹到一些材料如電容、真空管，價格是以人民幣標價的，在1950年代初，國民政府如驚弓之鳥，一丁點中國方面的事也要禁忌的，所以把書收了回去，往上繳交，只要不提及就好了！主任因為知道這些書被禁，才上圖書館查哪些人借走，如果不查扣書本並做消毒，在當時會被扣上「匪諜」這樣的大帽子的。在高中畢業後，找到自己喜歡的無線、通訊及音響的電子公司工作，當時光華商場尚未興起，而是在中華路西門町一帶，鐵路沿線的中華商場，這一個工作十分樂在其中。到軍中服兵役又到通訊群，遇上了以前借來看無線通訊書的作者，他也輾轉回到部隊擔任參謀官的工作，也就可以就近多請益，加深通訊、無線方面的知識，後來他也升任到主任獨當一面，但為了求得更高的知識，在23歲服完兵役後曾先生考入國立臺灣藝術專科學校（今國立臺灣藝術大學）的藝術印刷科，成為第七屆的學生，由於入學者大多是國中畢業後考入藝專的，因此他成了第二老的同學，另外一位是40多歲大陸來的中年學生，無奈這位最年長者一口鄉音，同學們常常有聽沒有懂，所以曾先生就一直擔任班代。這一個印刷系是由羅福林教授所創立的，在實務、學理上都是並重的，因為羅福林教授早歲曾赴美留學研習印刷科技，海利斯印刷機的拆修都沒問題。史梅岑教授在大陸時期辦報發行，其大戰時手抄紙、機造紙也都要自己弄出來，很務實的印報人。林啟昌教授是師範大學工業教育系印刷組畢業，他的翻譯、編撰著作等身份，在早期鉛字排版仍十分昂貴時代，林教授可以一邊看日文書籍，一邊在有銼刀紋的細粒鋼板的蠟紙上，用鋼針筆把腦袋裡翻譯出的中文印刷資料，用鋼針筆一個字、一個字，一段一段的翻出來，這種...

參加台灣雕霸數位公司第一部單張給紙、雷射切割、機上築壓線及去廢的Highcon Euclid III數位後加工機發表會，有很深的體悟。在印刷數位化科技始於1985年由3A公司包括Apple的電腦、Adobe的電腦程式語言、加上Adust的版面設計軟體（Adust後來併入Adobe公司），這三家公司組合形成不需打字稿及黑稿拍攝成底片，直接將圖形、文字、影像組合成PostScript的頁面檔，利用各種輸出機輸出，所以在設計、編輯的數位化，也帶動了印前工作有兩件事要做，一是版面檢查及拼組印刷大版，如書本的頁序、前後面，或紙盒排模或其他組合大版面工作。二是依印刷條件、紙張被印物條件，指定印刷輸出的網點結構、線數，將文字、圖形、影像檔三者不同的檔案型態，整合出多少dpi輸出0/1的點陣檔，供不同輸出機、列表機做四色版，各色點陣的1 bit Tiff檔，到印刷機、列印機上結合輸出。今天已不再用底面輸出，而是用CTP方式輸出Plate印版，或往底下再深層化不用印版，直接在Paper印紙媒材表面輸出，所以有人說印前數位化已100%達成了！而印版的CTP也幾乎近100%的99%使用，剩下CTF底片輸出極有限的網版、柔版在使用。但是使用數位列印的產能（印刷量）只有在5%左右，但產值全世界已超過10%，這是極待提升的部份。如果以一條舞龍的十多人團隊，前面的龍珠是需求，而設計及印前設計的龍頭也100%朝著龍珠數位需求走，龍身印刷列印輸出數位化，而在後面跟進的就是龍尾的數位後加工，包括數位局部上光、數位製盒模切、軋暗線部份，現在模切也有小部份使用平台式雷射及刀具、銑刀切割，但普及率不到1%，絕大多數仍用磁性刀模、木質檯面、筒，以雷射切割出刀隙做模切刀、壓痕刀的嵌入使用，當然及大量的鑄鋼刀具在台灣很少見，所以接下來這一波無刀模切割、壓痕及無網版的局部上光，是第一次後加工數位化的第一波，所以很多設備、加工方式也都仍在思考創新的階段。 以色列有很多...

數位列印設備大公司台灣富士全錄，在台灣擁有許多分支機構，有很堅強的售前及售後服務團隊。在炎炎夏日，公司主管、行銷人員，在全台十多個據點Show出他們全新的軟體、硬體設備，再加上全新的產品體驗分享，其中以Color 1000i Press很好的色彩濃度、魄力再現，加上金、銀、透明上光效果，可說把平印的質感比了下去，因為色粉列印沒有水墨乳化，而且有厚實的色彩，中性調及暗部的濃度層次令人驚豔，可見Color 1000i Press的應用發展仍在進行中，且更新更好的突破。操作、控制系統，IOT物聯網，網路連結大數據雲端及工業4.0的智慧資料庫，形成更省時、省力及高產能、遠距離的列印工作。另一方面，現今很夯的「環保、節省、資源回收再利用」議題方面，富士全錄已有十多年的回收分類、再生利用的實際行動。除了在日本總公司之外，台灣富士全錄在桃園龜山區，將台灣使用過的機器、材料及廢棄物，都集中在一起，依不同材質及後處理途徑去拆解分類，真正的投入環保回收再生利用的CSR企業社會責任工作。相較於僅用「碳中和」理念:製造一部機器用12噸CO2的消耗，再去買林業開發者的種樹碳權的多少權利全做為碳排放補償的公司，在看到富士全錄的從製造到使用及終結完整環保企業理念，又向後做一大步分解、分類，耗時、耗工精實十分欽敬。
開場影片闡述了富士全錄企圖打造智慧新世代的概念，對於整個ICT資通訊和設備新的結合，還有在每年回收的資材，可減少1770噸的碳排放，等於4.5座大安森林公園二氧化碳的吸合總和。接著由小林雅春董事長大家致意畫面，做為此次展會的起點，再接下來由三位妙齡舞者縷上絢麗的可變色LED彩光燈，在曼妙舞姿中，再搭配音樂及光耀會場，讓人目不暇給，在三、四分鐘舞蹈表演之後，小林雅春董事長從舞者手上接下麥克風，以流利的國語致詞歡迎大家的到來，將展現給來客最智慧的印刷與雲端趨、致力於環保的成果，使用過設備、材料能99.5%的回收再生利用，並期望透過智能生產，富士全錄作為大家Smart Partner智慧好夥伴協助客戶「賺大錢」。接著由小林雅春董事長、吳本部長，共同按鈕開啟Show出智慧新世代燈號，啟動今天展示會序幕...
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7月22日台中市企業經理協進會年會，邀請經濟部沈榮津政務次長發表國家經濟發展重點報告，沈次長是由經濟部科員做起，一路由科長、副組長、組長、工業局副局長、工業區及用地主管、工業局長、經濟部常務次長到經濟部政務次長，不只是一位資格完備，更是做事勇於承擔解決形形色色經濟難題的高手。我國經濟發展在面臨極大外交困境，加上能有最惠國的FTA免關稅比例缺乏下，想做各式各樣經濟突破和發展有先天上的難處，但沈次長不怕挫折、不畏困難承政府政策決定之下，逐一去找尋解決方法，到各方去溝通期望能找到解決問題的成事機會，在一個小時的演講，沈次長條理分明，同時有很好的記憶及論述，比五、六年前初任工業局長時，又多一番歷練和哲理思維，值得大家敬佩。
首先國際局勢，2018年英國脫歐，將產生像當大的經濟上的變數，而法國大選之後局勢稍安定一些，但接下來歐盟各國仍有幾個大選，留歐派、脫歐派也有一些拉鋸，這一些都會產生經濟上的變數，加上美國川普政府上台，在提倡保護主義的貿易策略不利於自由貿易之發展。川普本身的政策充滿了變數，更加深世界經濟和貿易的不確定性，所以台灣經濟、貿易發展也會有相當的影響在。國內經濟現況，2017年後國際景氣回溫，在過去六年，世界經濟成長都未超過3%，開發中國家大都比世界成長率高1.5%左右。而像我們已開發國家則低於世界經濟成長率1%上下。在2016年全球成長率為2.5%、我國則在1.7%，今年2017年估計全球經濟成長率在3.0，我國則預估到2%成長率，2018年估計會些許成長到2.1%。而大陸供應鏈的在地化，以及大陸經貿結構從世界工廠轉世界市場之下，存在我國經濟若干變因。全球金融市場及地緣政治變動下，加深我國經濟發展上的不確定性。而國內經濟對策信號，由2016年7月之後升為23點的綠燈，持續了一年經濟對策綠燈信號，一掃以前黃燈、黃藍燈的低迷現象。
政府經濟施政重點，以5+2產業創新、前瞻基礎建設、新南向政策等幾個重點。其中5+2產業創新最為優先，包括...                        

1940年代後半時期開設製版的老廠家，在照相及晒版作業上都要使用強光來對著原稿做濕板照相複製，同時完成的玻璃底版也用木框背面以螺桿拴緊，使塗佈魚膠感光液的鋅版和銅版密合，然後使用強光加以曝光產生感光印紋於鋅版或銅版上感光液，當時在電力不足及碳精弧光燈費用昂貴的年代，曝光都是拿到戶外的街道邊做曝光，早上在西邊對街、下午回到自家朝西的東邊街道邊曝光，一次2分到4、5分不等。相機則使用天井射下的陽光，再利用鏡子反射到原稿架上的原稿，做對焦的亮光及感光濕板底板的曝光，只有在陰雨天時才使用耗電大、碳棒耗損也很貴的碳精棒弧光燈做曝光，由於碳精棒弧光燈的2~30KW發光電弧，是兩個電極直接對衝的一種接近短路的電弧光，要有相當大的緩衝線圈組才不會發生跳電，但當時二次大戰剛結束，根本找不到那麼大的銅線去組造線圈式的緩衝迴路，只能用一個直徑80公分、深70公分的大木桶，放兩片銅板做為兩極、放入自來水及食鹽在水中溶液，形成一個液態的電容緩衝器，這桶子內的水在電極流通的交流電中，不久會有藍色的氯化銅產生。「光」對照相製版十分重要，在1940年代末期仍仰賴自然光做照相、晒版用途，而人造電器光源使用是一種昂貴的選擇。後來碳精棒可在市面上買到，製造銅線緩衝的電器裝置也可以做出來，到1952年之後，不論照相拍濕板底片，使用真空晒版框晒版，全部改用碳棒弧光燈做感光的光源。
筆者在1958年進入印刷業時，同樣以碳棒弧光燈拍濕板底片及晒版，同時分色光源也是用碳棒弧光燈，當時在台北就有供應帶四方反光罩的燈具。這種碳棒弧光燈的原理是利用大安培數電流兩極先接觸，啟動後即產生短路火花去熔解碳棒上的小部份碳粒，在近距離的碳粒雖有極小空間，仍會產生兩個電極雖不接觸，卻借中間游離碳粒形成短路的電弧光作用，其原理一如電氣焊接的電弧光，而碳棒電弧要的是其接近日光的頻譜，而電焊是要用電弧熔解焊條上的金屬，做兩張金屬縫的焊接聯結作用，這兩者有一些不同目的，但同樣在電弧下產生高溫和強光是一致的。然而將碳棒弧光燈用在分色作業時，其問題變得很大，原因為... 

1990年有機會到比利時，順道參觀有350年歷史的世界級普蘭庭印刷博物館，在2005年被聯合國教科文組織選定為世界文化遺產，也是世界上第一座博物館列入世界文化遺產，它不同於德國谷騰堡印刷博物館，是二次大戰之後設立的凸版印刷的印刷博物館，中國印刷博物館都是「新的印刷博物館」，而比利時的普蘭庭印刷博物館（Plantin-Moretus Museum）它是1550年成立的出版及印刷工廠，也就是在德國谷騰堡發明鉛活字版印刷術一百年後，由Christophe plantin先生從法國巴黎學到印刷術後，在安特衛普的河邊成立這家印刷、出版機構，也就是普蘭庭印刷廠，同時也以出版為主要工作，當時的荷盧比三國沒有獨立，都在荷蘭大公的統治之下，而大家也許會想不到，荷蘭大公是西班牙國王的大臣、屬地，所以在那一個年代要開印刷廠、出版商要印的書大多是西班牙文，其荷蘭文仍然在發展之中。所以Christophe Plantin他出版的是多國語文對照的聖經，書內首先是「希伯來文」，接著有「希臘文」、「拉丁文」、「Armaic阿麥克文（古阿拉伯族語）」，因此要出版一本複合語文的聖經，不只是在荷蘭、比利時及盧森堡而已，更要回到西班牙、葡萄牙、巴爾幹半島、希臘各地教會去，所以不只編輯人員，其校訂及排版人員也要多才多藝精通多國語言才能勝任，也因為印刷古聖經的複合語言版本，為普蘭庭印刷出版公司帶來財富，可以建造一座以巴洛克裝飾，有庭院的印刷生產及出版庭舍，一直到1876年的三百多年歷史之後，才售予安特衛普市政府，後來才會開放成立為普蘭庭印刷博物館。在日本凸版印刷成立VR虛擬實境的電影工作室，除了日本江戶城、教廷聖保羅大教堂之外，北京故宮也有拍攝製作3D動畫，而普蘭庭印刷博物館也被取材拍攝及繪製3D VR，使人身及人眼感受到穿梭在這座博物館的每一個角落，甚至從手扳式印刷機加壓螺桿邊上的縫隙穿過，體驗飛身其中的快意感受。
在那一次1990年DRUPA 90參訪，途經安特衛普，在市政廳前設有很大一座“扔手雕像” (Handwerpen)，正準備將巨人之手扔入河中的美麗身形，這是古時候安特衛普出海的河口被這一個惡霸巨人所佔據，人民無法到海上交易謀生，後來這位年輕少年戰勝了這位惡人，恢復了河道的自由，而這座銅像正是為了紀念這個傳說，與噴泉相左，十分典雅美觀。普蘭庭博物館有三、四百年的古老磚石牆，以美麗的紋飾以及木質地板、門板、牆板所構成，二樓也是木質地板，在鑄字坊有火爐熔鉛、鑄造鉛字，以供排版用，也有排版桌面，而最重要的是看到一字排開五、六部十七、十八世紀的印刷機，全部使用手扳加壓的工業0.0方式（1805年才有蒸汽動氣傳動KBA工業1.0的動力印刷機），在當時特別為我們解說，印刷出版盛況時，有十多部印刷機日以繼夜地在印複合版的各種不同語文聖經，行銷歐洲及中亞各地。而解說員說一個讓大家十分錯愕的事，是在當時一旦印刷業興盛，當地的狗狗卻要遭殃，是什麼原因呢？原來在印刷版面上要上油墨的左右手持一個皮質的墨球，在後方有..

EB(Electronic Beam電子束、電子射線)固化油墨、塗佈料的乾燥方式，不同於傳統印刷的油墨，而是要用上吸收、蒸發、氧化和聚合等四種方式，才能使一般的石化樹脂、植物性油脂，如亞麻仁油煤染體滲入被印或塗佈物表面，或在油墨中加入有機溶劑，使之蒸發達到油墨固形物的聚合固化目的，或以空氣中的氧氣作用，產生油墨皮層的表面媒染體結皮後再往下固化，最後是油墨一旦印刷在被印體上面，因沒有擾動之下，媒染體分子開始產生交聯聚合，使油墨或塗佈料真正固化，而最後一項化學性高分子交聯作用，形成液態流體變成固態皮膜層的附著，可以藉由「電磁波射線」達到EB皮膜層高分子材料的交聯固化，而IR紅外線雖有大量熱度，對加溫來形成交聯固化作用十分有限，所以在1946年科學開始研究用具有強力化學作用的「感光型」UV光固化科技，到1960年代UV光因固化油墨已經有了雛型，經過30年後的1990年代，才因各種條件的興起，開始產生很大的UV印刷、UV上光塗佈到使用UV光做冷燙箔附著固化，完成燙箔的移轉等等商機，今天UV固化不只被運用在印刷，在傢俱塗裝上色、塗料上光固化、噴墨固化、3D列印層的固化工業裝飾、儀錶板的固化工作上，都有十分活耀使用，因此油墨價格及種類也更容易入手。而在1970年代開始的電子束固化，利用高壓電產生電磁波，它不同於UV光，EB射線本身具有十分強大的穿透力及免用UV油墨、塗料中的啟動劑，對於化學安全性更高的印刷、塗佈效果更具衛生安全，大幅降低各種EB固化印刷油墨、塗料層的轉移使用上及產生不良的影響，而EB固化技術有一個十分獨特、也和UV油墨一樣，若在一般有氧氣的空氣中做輻射乾燥，比起在無氧氣的環境下固化，在沒有氧氣阻絕的固化效率只剩5~10%而已，所以半導體或光電產業製程的曝光，都會以氮氣充填來去除氧氣，使曝光速度提高10~20倍。過去50年來，印刷業一直以張葉平版印刷機為主流，大家都知道排紙鏈條在高速運行下，像UV光也要和拉動印刷完成紙面維持6~70mm的間距，才能做UV光輻射固化，因為鏈條紙夾帶出風的擾動大，而且又有6~70mm間距，想做充氮除氧的EB墨固化機會沒有，只能用在紙張、薄膜、貼箔紙的印刷油墨、打底白墨、上光塗料的固化，而近年因柔印比例增加，大多採用捲對捲的方式，無夾紙鏈條的紙張移動需求，所以比較高效率、具有厚層白墨穿透力的EB墨印刷方式也逐步發展起來，而且油墨和EB射線搭配也日益完善...

1950年代初期的一個夏日夜晚，先父耿彬先生在有冷氣的暗房放大沖洗黑白照片，並要我隨侍在側，無非是一位攝影名家想要將自己的壓箱技藝傳承給孩子，而今日回想起父親在暗房所做的各種增光、遮光，以及沖洗相片的硬調、軟調，再到沖洗顯影的增、減感手法，十之八九仍在腦海裡，但要如何拿捏準確仍在門外漢之列。在1958年夏父親因印刷事業需人孔急，我初中上午一畢業，下午就到公司印刷廠上班，一輩子和影像、複製工作結下深深的厚緣。雖然父子在技藝上只有二十四、五年傳承，而且都在「銀鹽感光」的光化學成像範疇裡。但我不止流著父親的血，更有父親對美好事物追求的理想，有人說「一日為師，終身為父」，我是「生身之父理念，終身奉行」的幸運者，「凡事抱持理想、樂觀、奮力向前」。如果老父還健在，看到目前免用底片的數位相機，再比起他那年代的底片相機，只有純機械操作，憑經驗調配將鏡頭光影成像在軟片上，這是要靠人的經驗手法去因應拍攝，那麼今天數位相機也不分正、負片，不只色溫、感光條件會自動感測調節，連感光度ISO值也都會在光源明暗變化下自動調節變化感光度因應，拍得好固然可喜，拍得不理想後面有Adobe的Photoshop電子暗房，其對影像調節、變化處理的效果多如天上的繁星，老父親教我的技藝我可十倍、百倍奉還。今天不只業餘攝影嗜好者依賴它，連我服務的興台彩色印刷公司，2013年獲國立故宮博物院古畫複製的「品牌授權」，也是依賴電子暗房影像科技及豐厚藝術底蘊去完成的，比五十多年前興台為故宮博物院印刷畫片、畫冊，我是利用光學底片分色及修色，當時我...

本期網路探索主題「超級巨量畫素全景攝影」，要從今年美國總統當選人川普於1月20日就職大典的一張照片說起，當天美國有線電視媒體CNN在網路上公佈了一張10億像素（1 Gigapixel）超高解析度的照片（圖1）引起全球矚目。
這張照片你在網站上 （透過電腦螢幕、iPad、智慧型手機）是先看到一張密密麻麻的觀禮人群全景圖像，然後你隨意在任何一個區域拉近欣賞，然後再拉近、再拉近，你可以很清楚看到觀禮來賓的人臉、樣貌、坐姿、站姿，知道誰是誰。
你的數位相機是多少像素（Pixel，或稱畫素）？800萬、1200萬、2000萬，甚或5000萬，這些都是Mega等級的數位相機，連5000萬像素（50 Mega Pixel）的相機都是最近剛出來的新品（如Canon EOS 5DS），頂級專業數位相機哈蘇H4D-60有達到6000萬像素。那CNN這一張10億像素的攝影作品又是如何拍出的？我們就藉這次機會來探索一番。
以現在數位相機的感光元件（CCD或CMOS）能產製出一台5000萬像素的相機已算是很先進的科技，每按一次快門，就會在感光元件上留下一張50 Mega畫素的數位影像，而川普就職的那張10億像素照片到底是怎麼拍出來的？它實際上是由現有千萬畫素等級的相機，透過全景攝影機器人操作，拍攝數千張之後，再經軟體拼合而成的。
本文探索內容將包括Gigapixel專有名詞解說、CNN在網站上公告之川普就職典禮的照片如何拍攝、拍攝巨量畫素之機器人GigaPan、Google贊助研發的Art Camera、中國大陸巨量畫素拍攝團隊景坤科技、美國杜克大學與美國國防部合作開發的AWARE 2超級相機以及知名巨幅巨量像素合成的全景照片欣賞等...

普普藝術Pop Art又稱為波普藝術，是後現代主義的先鋒，為一種大眾藝術，其名稱為英國藝術評論家勞倫斯．阿洛韋（Laurence Alloway）所命名，在1950年代普普藝術風行於歐美，主要是將一般大眾日常生活的現實原貌帶入藝術之中。而被稱為普普藝術教父的安迪．沃荷（Andy Warhol）打破傳統、創造了屬於自己的風格，他喜歡用大眾生活文化的元素來當作主題，其中最著名的濃湯罐頭、可樂瓶系列作品，以及當代演員瑪麗蓮夢露，甚至連政治人物如毛澤東和切．葛瓦拉的人物形象都可以搖身一變成為他再創作的來源，開發出新世代的藝術風格，普普藝術在他影響之下走向大眾化，這也符合了他對於美國「平等」概念的崇尚。
安迪．沃荷主要是以高反差的層次影像製版，網版印刷技術來創作藝術作品，網版印刷（Screen Printing）又稱為孔版印刷或絹印，早期多為版畫家用來印刷藝術作品。在近幾十年來的轉變中，由於工業迅速發展的需要，網版印刷的應用範圍也日益廣泛，至今已是印刷五大版式之一，其依照印刷版式的不同來分類為：凸版、平版、凹版、孔版、無版（數位印刷）五大類，其中無版的數位印刷是近幾年興起的印刷趨勢。
孔版印刷最早出現於宋代（西元960～1279年），直到傳入日本後才結合木版印刷及手上彩進行技藝改良，西元十八世紀，中國開始使用型紙印刷（Stencil process printing）技術，再於十八世紀末傳入西方，但要在絲網從東方傳進西方之後，在產業上有利可圖，才開始被廣為接受，直到1905年英國人西蒙（Samuel Simon）將「絹布」張釘在木框上，形成一個篩網，並將刻好圖像的鏤空型紙黏貼在篩網底部，目的是為了透過絹布的覆蓋來形成保護型紙，在印製時能夠減少型紙被直接摩擦，以獲得更多的印刷數量，在當時稱為「絹印型紙」（Silk Screen Stencil），1907年這項技術在英國得到專利，這也是「絹印」一詞最早的起名，即便到了今日，在材料上早已經多用「尼龍布」來取代絹布，但台灣依舊習慣稱作「絹印」或「網版印刷」，香港、澳門及中國則稱作「絲網版」。
網版印刷之所以會被廣泛應用，主要它有其他印刷相關技術無法達到的特點，其最主要的優點在於它不用整面壓印，所以沒有被印物大小的限制，且除了紙張之外，可以應用在衣服、金屬、玻璃、塑膠、陶瓷等多種媒材上面，無論是平面、曲面、凹凸面上皆可印刷，甚至有人說：「網版印刷除了空氣和水不能拿來當被印材料之外，幾乎任何材料皆可以印刷」，且印刷油墨色彩濃厚、色調鮮麗，但相對的網版印刷速度較慢，不適合需要大量快速的印刷品。現今的印刷領域中，網版印刷可廣泛應用...