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  向臺灣跨世紀印刷創新偉人林秋雨前輩致敬
 
出生於1922年,已101歲崧壽的秋雨創新公司創辦人林秋雨,於今年3月辭世,本刊致以最高的崇敬之意,感謝他在印刷產業界的奉獻。
林秋雨在16歲時入行學習石版彩印的設計、開色及轉寫製版,1946年時值25歲的林秋雨創立了秋雨印刷,在手工開色、照相手工修色、照相修色製版等領域發展,其高度技藝在1950年代初甚至有官員委請承接國父及蔣公的黑白相片,添色開版成彩色肖像照的專案。1950年代中期至1970年代,臺北廣告公司、品牌商、電影劇照的彩色印刷等,慕名林秋雨創辦人的高水準專業,南來求印的客戶絡繹不絕。
即使有二代接班,林創辦人也不曾放下手邊研發的工作,從照相分色修色,到臺灣最早的電子掃描分色,以網目屏可修色的網屏SG701分色機,在電子分色後又可藉手工網片修飾出最高水平的分色印刷產品。林秋雨創辦人雖由製版出身,在赴臺南就職時與乃兄林炳華先生,一邊手工開色,一邊在平版印刷機工藝上合作無間,對印刷成品的美學管理方面,八十年的職涯始終堅持著。林創辦人年事漸長,在電子掃描分色、手工修色動手的機會減少,大多是將自己長年累積的經驗與觀點想法,傳達給其後人,並要求把影像、編排畫面盡善盡美,為秋雨印刷的品質把關。他是一位求好心切、品質優劣大於公司盈利的印刷經營者,曾說過:「用五色機印四色,倒不如多印一桃色在美人膚色上,多印一綠色在花草樹木、多印一藍色在大海天空,就可以除去網點印刷的精化降低疏離版調。」
秋雨印刷在1980年擴展至臺北,成立設計、製版分色業務的分公司,也在林口設廠,1994年於上海成立秋雨印刷公司,並在2000年完成20,000平方米的工廠規劃,陸續又開設第二廠,投資圖文公司,但最後因未能申請到印刷出版准許證而於2016年撤資,是一憾事。在2004年在美國洛杉磯創設CIG(Choice International Group)分部。2010年秋雨印刷改名為「秋雨創新公司」,並持續秉持林創辦人的高品質要求,在他手下人才輩出,不只可以學習到技藝,更有做人處事的道理。1998年證管會核准下,秋雨成為臺灣第一家股票上市的印刷業公司,是一家多元化投資與多角經營的成功企業。
林秋雨創辦人終其一生都在學習、研究,即使高齡95歲、視力漸退化,仍架著數位相機,把書刊畫面放大持續閱讀。林秋雨為臺灣跨足石版至數位科技CTP時代的印刷職人,由手搖石版機到商用輪轉機大廠的核心技藝掌舵者,林秋雨創辦人輝煌的印刷經營紀錄,寫下古今無雙的史詩,令印刷界的晚輩們無不讚嘆與欽佩。
 
  富士軟片GFX 100S中片幅無反高級相機
 
如果花二十多萬元,能買到一部擁有1.02億畫素的中片幅無反數位相機,你願意嗎?富士軟片資訊公司在去年(2021年)推出全新的中片幅相機GFX 100S,除了感光元件為43.8mm×32.9mm,其最佳畫素更可達8,736×11,648的超高解析力,可放大到64.7吋(1,600mm)×51.7吋(1,380mm)的相片輸出,若用來印刷的話,印成對開尺寸也有相當精細的畫質。
富士軟片最初推出GFX系列無反數位相機已被業界認可為專業攝影界畫質的高峰,然而GFX 100S卻比GFX 100的快門輕15%,在機身防震(IBIS)系統中更是輕且小,而其穩定度也更勝一籌。GFX 100系列比原來的GFX 50系列多出一倍的畫素,而由於中幅面的感光元件大的多,加上CMOS每個畫素都有自己的訊號收集迴路,所得的影像在富士軟片資訊公司長期的影像研究下,得出相當高的畫質呈現。在鏡頭的搭配上,與135相機換算,如135的標準50mm,對應到GFX 100S上則為61mm;28mm的廣角GFX 100S是34.2mm。而GFX系列擁有一顆120mm F4的微焦鏡頭,程度約等於135的100mm。以中幅相機來說,GFX系列所搭載的鏡頭算是相當夠用。
台灣富士軟片資訊公司總代理:恆昶實業股份有限公司

榮成紙業與淡江大學合作發展ESG
榮成紙業為臺灣第二大工業用紙生產的公司,致力於環保、節能、減費等發展,今年將與淡江大學工學院簽訂合作計畫書,用以發展企業ESG(環境保護、社會責任與公司治理)的永續發展。針對生產過程中,如何透過AI人工智慧,做到聯網高效生產,以達到「零碳排」、「能源高效整合使用」、「污染防治」及「減廢」等目標,來爭取國家企業環保獎的最高榮譽,進而成為聯合國提倡的永續發展目標(Sustainable Development Goals, SDGs)之標竿廠家,目前將著眼於製程改善及汽電能源管理、碳足跡的追蹤分析等具體項目上努力,藉由此次與淡江大學合作的機會,除了提升企業經營的永續力,也力求更卓越的發展。

半透明格拉辛紙以前用途廣泛
紙張多半要求低透明度的原因,主要是降低雙面印刷品的互相影響,然而古時候有一種名為「油紙」的紙張,加了桐油和蠟,使紙張呈半透明狀,格拉辛紙 (glassine paper)具高密度、透明性、耐油性及透濕性等特質。據傳唐太宗相當喜愛晉朝王羲之、王獻之父子的書法,因此將真跡全部收藏甚至在死後與之下葬。而今存於世上的字帖,全都是臨摹本。而臨摹上會運用的其中一個技法,就是利用半透明紙描摹原帖上的字跡。
十八世紀後,鉛字排版印刷附有凹版印刷的雕刻凹版畫,凹版由於墨色濃厚不易乾燥,在做成書冊時,會將圖版上的油墨沾附在相對的頁面上,兩百多年來都有一張半透明的隔紙以防沾紙。後來石版彩色印刷也同樣會有脫墨的困擾,而也利用格拉辛紙做書頁的防污隔層。
二十世紀有許多建築、機械、工程圖,都用半透明格拉辛紙來繪圖,因為用墨繪成圖形,可以透過藍晒圖紙覆合於陽光下,使紙面的鹼性感光物質顯影,最後經由氨氣薰蒸下,完成藍晒複製圖。今天影印科技的發展下,使用大尺寸電子成像,再用噴墨、彩色色粉列印出來。
格拉辛紙可應用於廣泛的領域裡,如在食品產業(如烘焙用紙、包裝用紙)佔了62%、特殊印刷10%、標籤7%、證券5%、離型紙4%、裝飾用4%、過濾用3%、電子用1%及其他4%。
格拉辛紙在抄製上須使用高白度化學白木漿,與一般的非塗佈紙做法(抄網後進入烘缸做隔絕透光烘紙,形成白度與不透明度)不同,在烘紙時仍保有水份,進入高光澤Super Calendar高壓力壓輥,高壓輾光使紙張表面亮光,也因有水份而使紙漿仍呈半透明的特性。具有抗油性的格拉辛紙,不易沾上油漬,作為包材用紙是最佳選擇,但大多數不會在紙上印刷,除非是有特殊需求。

碳稅若要課徵,買原料與生產都得斤斤計較
在各大企業如蘋果、Meta(原Facebook)、微軟、IBM、沃爾瑪、IKEA、Google等,將依循2021年11月聯合國氣候峰會決議,於2050年達到碳中和目標,而各大品牌商也開始要求各供應鏈廠家需出示生產過程的整體碳足跡數據。台積電是臺灣用電的大戶,在積極擴大產能的計畫下,未來生產所需的電力,也得符合綠色能源的要求,因此一口氣把臺灣綠能買走了99%,展現了綠能生產的碳中和優勢。
印刷業也需要開始關注買入的主要材料,包括紙張、油墨在生產時是否有較低的碳排原料,加上其他材料、設備選用,也會影響製程的碳足跡。像CTP比CTF可大幅減少能源消耗,不用印版的印刷也比較節能;若以雷射色粉印刷,固化設備需要預熱,用噴墨的冷列印方式打樣耗能就會較低;這些都與節能息息相關。小企業本身看似能做的節能效益不大,但一旦作為外銷包材產品,出口商就會斤斤計較包材的原料、生產所產生的碳足跡,運往海外,甚至歐洲進口時更是需要提供碳足跡報告,若無法達到碳中和,就會被課徵碳稅。如海德堡印刷機公司在生產機器的同時,也在非洲造林;台灣T牌汽車表示每售出一部車,就會種植一棵樹;這些都是不少企業在做碳中和的平衡手段。而紙張的再生利用也能大量減少碳排,而回收不了的殘渣也能轉化成燃料,減少了每年幾萬噸煤碳在發電上的使用,因此掌握每個環節,都能有助於整體碳排放的產量,值得努力。

金屬燒結3D製造進入高級賽車用
一般生產汽車時,若是不能快速且大量生產,是無法因應大批量市場的需求。但生產賽車,需要快速又有效率,卻只有個位數的產量,然而近期發展出的3D金屬燒結技術,只要事先讓電腦設計好,就能透過雷射逐層燒結成型,比模具生產更複雜的結構也能一一完成,而且重量也相較輕盈。德國BMW跑車部門在2018年起,使用3D列印製造少量賽車用零件,生產的試作時期快速,且可花費極少的零組件試驗與小量生產方式,一如數位打樣、數位切割生產極少成品的工件般,花費的成本與時間都明顯減少許多。

知人者智,自知者明,自知比知人更難
一個人想要在錯綜複雜的現代社會裡求生存、求發展,「人脈」有時比智能、技能更重要,有好的人際關係,有時在同一條件下,可能會先脫穎而出。如上位者對您從一無所知,到相當熟稔,有了願意提供提拔的機會,是十分關鍵的轉折點。
作為一個必須在職場社群,甚至社會交誼的職人,不可避免的,需有相當良好的人際互動,以搭建一座帳篷來說,「知人」是帳篷支架、帆布、拉繩等材料,是不可或缺的材料,而「自知」更是帳篷正中央至關重要的大支柱,有多長、多高,關係到帳篷高度與大小,而且支柱不只要高大、挺拔強度足,更要中立不偏移,才能使帳篷搭建安穩不易倒塌。
因此像印刷業者們,需要先知道自己的核心能力,能提供的最大品質、產能限度到哪裡,若要求發外加工,一定要比一般掮客更高明,知道委外同業的能力與品質,知己知彼;另外誠信也是相當重要的,受託的工作要確實做好、準時交貨,否則有失商譽,傷時又傷錢。除了「自知」之外,了解客戶特性與可能競爭的同業之優缺點,「知人」才能建構在市場上攻防的策略,留住好的客戶並往更好的方向發展。同時也要懂得捨得「味同雞肋」的客戶,才能將更多產能放在更有利可圖的市場發展,這些都是建立在「自知」與「知人」的資訊蒐集與應用上。

日本島根縣足立美術館連19年評選為庭院首位
日本是講究盆栽、插花與枯山水庭的民族,不只在日本皇宮前「丸之內庭院」有數十公頃之大,每一棵樹的修剪,園藝師傅都當成盆栽植物細心呵護,千姿萬態中展現勻稱調和,這是日本庭院技師的專長。在這樣注重庭園修飾的國度裡,位於島根縣的足立美術館,自2003年起連續19年獲美國的日本庭園專業雜誌《The Journal of Japanese Gardening》評比為在日本國內一千多座古典庭院中的第一名。
在一個機緣下,曾拜訪足立美術館,規模不大,按館方的說明,足立美術館的建立是受橫山大觀的作品啟發,除了館內收錄一百多幅橫山大觀的畫作,也集結了許多當代日本傑出藝術家的作品。從館內的大片落地窗望向庭院,十分賞心悅目,約5萬坪的庭園裡有「枯山水庭」、「白砂青松庭」、「苔庭」與「池庭」等6個庭園,館方會依季節舉辦特展。

美國TRG公司引進Koenig & Bauer DELTA SPC 130噴列機
Koenig & Bauer科尼希鮑爾與Durst達斯特公司聯手組成的Koenig & Bauer Durst數位印刷機公司在近幾年推出了DELTA SPC130瓦楞紙噴墨列印機,使用水性噴墨科技,不具毒性因此可以作為化妝品、藥品、清潔品等高級敏感產品的包裝,也因為不具臭味,所以也可作為食品相關的包裝。由於採用工業級陣列噴墨頭,只需一次過紙即可完成高品質列印,並在4色CMYK中,外加O橙色及V紫色,在Hexachrome廣色域列印的安排下,涵蓋了3,000多種Pantone顏色中的90%。
可列印尺寸:最大尺寸1,300×2,800mm
最小尺寸500×600mm
列印速度:800dpi 每分鐘可達90m
600dpi 每分鐘可達120m
墨水獲SQTS認證、GMP食品認證、瑞士食品衛生認證、EuPIA(歐盟印刷油墨協會)認證及Nestlé雀巢公司認可。
皇家集團(The Royal Group)是美國一家折疊盒和顯示器製造大廠,近來購入一台SPC130全自動瓦楞紙列印機。這家全美擁有30多家分支機構的大型包材集團,透過SPC130客製化各類型包裝生產工作。因為SPC130具備高品質、高效率的生產優勢,主要在工業用包裝材料、牛皮紙瓦楞箱容器、高階圖形列印包裝、店內展示架、貨架列印等。產品用於零售、食品、飲料、製藥、農業、技術和居家用品等產業包裝。
TRG認為引進SPC130將有助於提供更靈活可靠的生產新模式,這台具供紙、預塗、列印6色、品控、乾燥至收紙全自動數位化的列印機,對大型瓦楞紙相當夠用,是一部工業級、24/7全年不停機的生產設備,因此對他們而言,是轉型數位列印生產相當重要的一大步。

新版日圓預計2024年開始流通
日本政府預計於2024年發行新一代日幣鈔券,重新設計1萬、5千及1千日圓三種幣紙面額,在市面上極少流通的2千圓則仍維持不變。新版的1萬圓正面有「日本資本主義之父」稱號的澀澤榮一人物像,背面則改為東京站丸之內建物,全息燙箔以加深防偽功能;另外也採用大字體與紙面設計,方便不同的照明條件及視力弱化或障礙者使用。整體的製鈔技術提升,讓新版紙鈔不易被偽造,防偽功夫更上一層樓。

E Ink元太電子紙上車身,BMW車秒變色
與眾不同是現代流行的獨立個性哲理,成立於1992年的E Ink元太科技,並於2009年併購專事電子墨水技術、及電子紙研發與量產的美國E Ink公司。電子紙(E Paper)是透過微膠囊內黑白兩色粒子,利用正負磁場的相吸相斥作用下,控制粒子移動到膠囊上方,粒子排列組合產生影像畫面,電子紙具備兩種特質,「反射式」與「雙穩態」,反射式藉由環境光源反射,如一般的紙張一樣,清晰易讀不傷眼,且耗電量極低,只有在文字或內容改變時,才會啟動電力使磁極變更,可應用的範圍極廣,包括招牌、標籤、穿戴式裝置、看板,甚至是學生的閱讀器。
元太科技是永豐餘集團旗下公司,成為全球電子紙領導廠商,其兩、三年前開發出彩色電子紙,為當時市場掀起相當大的話題。
在今年年初(2022年)E Ink元太科技與BMW於2022年美國消費性電子展(CES 2022),展示採用了電子紙技術的概念車款BMW iX Flow。車身包覆一層採用E Ink PrismTM可變色電子紙,可以瞬間讓一部白車以流動方式,變成黑色或產生其他紋路、漸變色階,宛如陸地的變色龍或海裡的八爪章魚,是一個噱頭十足、令人眼睛為之一亮的新科技組合。然而這不禁讓筆者想到,每台車的行照上都需要紀錄車身顏色,就算是單色以上的車色,也會註明車身、車頂雙色記錄以做區別,但BMW這輛車就面臨難以定義車色的問題,若是落入不肖人士手中,變成犯案後的交通工具,恐怕在後續追蹤或追捕有其困難性。另外,要是面臨局部毀損或故障,並非如拼布般修修補補就可以解決,而是必須換去整片的鈑金,所費不貲。電子紙本身在使用上,得禁得起各種極端或嚴苛環境的考驗,無論是零下低溫的寒天凍地,還是60~70度高溫的赤日炎炎。綜合以上的想法,要能成功量產這款概念車,得順利通過諸多重重考驗。

工研院找到3D骨材列印好配方
以現今的科技,3D噴列材料形成所需的骨骼形狀,並不是件難事,然而要如何找到適合的成分配方,才能造出更好的骨材,就極具挑戰。工研院研發團隊耗時三年的時間,開發出「促進組織整合仿生3D列印技術」,研發團隊表示某一次研究時,所使用的原料因連續實驗,而有化合物產生的變化,產出一種強度高、延展性佳的骨材,且在人體內分解的速度(降解)更快,這項技術不僅取得臺灣專利,也拿下美國結構的設計專利,凸顯此次工研院技術的生醫工程發展,極富核心技術與國際競爭力。

一本六十年前興台便條本看往昔
在整理公司先人遺留下的一個專門收集支票的小鐵盒,裡頭曾在40多年間存放過數張遠期尚未兌現的支票,筆者在鐵盒底下找到一本約1962年由興台彩色印刷公司印製的小本便條紙,封面上除了有公司名,還有「FOR LITHO COLOR PRINTING」字樣,不知這裡的LITHO是指「平版印刷」還是「石版印刷」,若用OFFSET可能更為貼切,但按照當時年代的「凸版印刷」趨勢,「LITHO」確實是精準的用字。而一個以CMY三色的平行四邊形,透過不同角度拼組而成的彩色圖像,最後正中心交疊出倒三角形的黑色,趣味性十足。在封底部分,以「交貨準確 印刷精美」為標題,簡明而有力。
一甲子過去了,至今興台彩色印刷股份有限公司仍然信守著不渝的圭臬,這也是支撐商譽、一以貫之的經營精神。連上頭的地址也從未改變,電話的後四碼中的770是原始號,多了「2」的四碼自動電話,後來又增2287的局號,變成「22872770」的電話號碼,現為傳真機所用。
這本六十年前製作的便條本,是用天糊並以充皮包糊,從小小一本泛黃的便條紙,彷彿回忘了一甲子的星霜荏苒。

TIGAX展位圈選順利完成,參展商熱切期待
3月24日在臺北市仁愛路上的台灣區印刷工業同業公會會議室中,由下午2點到4點30分,一共5批的TIGAX 22參展商,一百多人分批進行展位的圈選活動,小至1格,大至30格展位,大家莫不引頸抬頭望著這次共400多格的展位分配,希望選出人潮流動大的絕佳位置。作為主辦方、展覽平台提供企劃者,三十多年的經驗發現,展位大小固然與能見度高低有關,但更重要的是在展覽9月15日以前,對既有與潛在客戶,告知展覽的編號及位置,加深訪客資訊印象便於前來訪視,並把握機會端出有賣點的新商品、新解決方法。有展商說,他們已快談成高階數位列印機的交易,如果成功肯定能吸引更多觀者,相信四天的展期絕無冷場。這種努力不懈的精神十分值得嘉許,屆時必定能深植數以萬計TIGAX 22參訪者的心中。
總的來說,在Omicron疫情肆虐,加上俄烏未止息的戰火,使石油價高騰、通貨膨脹,整體生意並不好做。但另一方面臺灣創近二十年高點的42%儲蓄率,表示臺灣人民有足夠的錢可花費,因此是大環境使市面蕭條,並非實力削弱而無購買力,呈現先蹲後跳的姿態。世上有樂觀進取的廠家,也有悲觀無作為廠家,後者只能躺平被人踩在腳底下當別人成長的養份。相信願意出展把握機會的都是樂觀強者,而想來TIGAX 22四天展期中,找尋新設備、新材料、新軟體、新方法的人,同樣抱持希望進取的同業,更能在展會中找出新的經營發展理念。身為TIGAX執行長,曾在1998年到德國參訪INPRINTA印前展,看到噴墨列印可做打樣的機遇,回來後引進HP DesignJet 360,每個月節省25萬打樣材料及人事費,一年可省下400萬元,而後又循噴墨設備墨水材料精進,走入頂尖噴墨列印的巨大商機,這也是參觀展會後獲得數位噴墨轉型的商機。

志聖協助半導體發展設備致勝
志聖工業公司,最早以烘乾及UV感光、乾燥設備起家,後來致力於發展印刷電路板感光成像方面設備。臺灣在2010年的工業發展會議中,提到半導體產業進口比例高達95%,自製率卻只有5%。經過十年的努力,自製率提升至30%以上,但進口半導體設備仍佔多數。志聖工業公司在梁茂生董事長的領導下,除了積極地往單層、多層軟性電路發展之外,更朝著具挑戰的晶圓製造設備研究,要求高效、高溫、高均勻、無塵的熱乾燥及固化,做真空壓膜、輥式壓膜於晶圓上,有的在烘烤時必須真空無氧,有的則須加壓烘烤,晶圓級封裝烤箱,則在後面封裝部分使用。
在研發上要針對客戶不同的需求,除了泛用機之外,更要有專用機的設備。一方面要考量設備的耐用性,另一方面在第三代半導體封裝過程,也得因應真空除泡的高度要求。加上化合物晶體流行、車載晶片爆發性需求下,FOPLP的應用該如何因應,也是志聖發展工作上的重點。在全世界半導體發展核心的臺灣,對志聖工業也存在著如何在產品工作上滿足需求的機遇和挑戰。如在環保意識下,為了降低能源消耗,符合晶圓廠的碳中和需求,志聖工業正全力在產品的節能減碳的設計上努力。

在通膨率之上的成長,才有本事熬過寒冬
在印刷相關產業中,造紙業是相對較為單純的部分,2021年1~9月造紙用紙漿價格上漲至21.7%,那麼紙價上漲20%,恐怕只是維持平衡的關係,因為其他上漲幅度較少的化學品、人力要吸收1.7%不足的轉嫁成本,若能源如原油、煤炭又不只20%的漲幅之下,造紙業員工想加薪也不會因為紙價上漲而有相對的調升機會。
整個社會、企業也是如此,舉例來說有良心的小本生意店家,麵包本來一個定價10元,也有2元(20%)的利潤。今天麵粉、奶製品、牛油、雞蛋都漲價,麵包也調漲至15元,看似有50%漲幅,但細算成本已達13.5元,利潤也只剩10%左右,而另一方面又得擔心客人流失的問題。因此在權衡到底要留住市場,還是保有利潤之間的取捨,得相當費心。一旦失去市場可能就永遠回不來,而咬牙虧損一陣子等物價回穩,還是有機會再賺回來的。
寒冬雖難熬,但等春暖花開之時便會再度復甦,只是再渡冬前,熊也得把自己餵飽才有足夠體脂熱量禦寒抗冬考驗,否則還是有可能過不了嚴冬。

寬幅瓦楞紙印刷及噴墨列印百家爭鳴
瓦楞紙箱外表褐色粗糙,最早只用粗的柔印印單色(綠色)或綠紅雙色,也有人在箱外用粗點噴墨列印批號、品名、日期、收件人等,談不上美觀的運輸包裝。
然而隨著時代變化,在薄卡紙上,成捲柔印、噴墨列印,再以裱紙方式製成,瓦楞紙箱便不再只是運輸包裝,而同時也能作為展示品或較大尺寸商品的展示架。也因此像Koenig & Bauer(科尼希鮑爾)推出可印2.8×1.5米的CorruCUT柔版彩色印刷機,由4~10色印刷、上光,並用圓刀做開槽切割壓線,直接製出一個又一個彩色印刷的高檔紙箱,每小時可高達12,000張的產能,十分驚人。Koenig & Bauer另外有CorruJET同為2.8×1.5米的無版列印彩色瓦楞紙箱列印,每分鐘有150米的列印效率,採用富士軟片Samba噴墨頭,而在瓦楞紙噴列機中,位於義大利Koenig & Bauer Durst廠所製的噴列機也有1.3米寬幅;Vari JET由卡紙到1.2mm瓦楞紙高階列印機,有1200×1200 dpi解析力,聯合上光、模切連線加工,由此可見Koenig & Bauer在瓦楞紙包裝材料列印已投入大量的研發能量。EFI、HP也都有寬幅1.5米、長度達2.8米的瓦楞紙列印設備,上述都是陣列式One Pass的噴列方式,至於各國也有1.3米寬的瓦楞紙噴列機,有的水性墨可在上蠟的瓦楞紙面直噴,有的則上UV墨更牢固。瓦楞紙箱的美妝化,為印刷產業帶來有版印刷、無版噴墨列印的雙發展新契機。

全國會展現印刷人有擔當的肩膀扛重任
2022年2月18日中午,由全國會吳文雄理事長在台中潮港城,召開春酒聯誼餐會。從高雄到基隆的各個副理事長、常務都出席,臺灣省聯合會前理事長邱垂裕、台中前理事長賴孔昭、新竹前理事長陳福珍等人特地前來,在面對理事長選舉一事,陳福珍兄表示:「要讓年輕人出來,培養新世代的印刷界領導。」大家雖表贊同,但要在印刷業經營有聲有色、公會各界又具名望,加上時間與財務的付出都有餘裕的人選,實在不容易找。陳前理事長最後在結語時說:「萬一沒有人出面,我願意出來承擔!」此話一出,獲全場滿堂彩的掌聲。說「不」簡單,可以列出一百個理由拒絕,但說出「我願意承擔」卻是需要足夠具有承擔重責的能力和意願,並不輕鬆。
筆者參與全國會的時間並不長,但卻深受會員們願意傾心傾力投入,且不求回報或圖任何一絲好處的付出感動,居住在澎湖的林聯鎰前理事長,每次的開會都會不遠千里搭機而來,到各地參與。在全國會中如此無私奉獻的代表、理監事不可勝數,甚至像廖萬來、吳文雄等人都不是只有一個人在服務,而是夫妻倆共同付出,因此才會建立起如此具有向心力的組織。廖萬來理事長總是盡可能出席各種場合,為了能與眾人放心杯觥交錯、搏感情,廖夫人也會跟著出席,並在會後開車載廖理事長回嘉義,非常用心的安排。而吳文雄理事長除了有吳夫人瞻前顧後、打理餐點酒飲,也有曾永森前理事長夫婦支持,負責張羅禮品伴手禮,誠意十足讓各地的會員們往往能近悅遠來。
已達退休年紀,大可在家享清福的福珍兄,展現願意服務的決心讓人動容,他曾在三十多年前極力爭取臺灣省印刷商業公會聯會晉升為中華民國全國會,而今將六都印刷商業公會整併於全國會的旗下,會是一項艱難的挑戰。

小確幸是甜點,當不了正餐
今天不少有地位的人,認為現在的年輕人沒有志氣,不願立下遠大目標去追求,只在乎短暫、小小的滿足,但其實細想,若他們想買一間自己的房,必須不吃不喝12、15年,在社會制度最低層下,每天努力工作,得到相對有限的報酬,不是不願立下大目標,而是認為立下來有99.9%達不到,失望只會更大,倒不如追求身邊唾手可得的小確幸。
今天在疫情蔓延的時刻,成天得用口罩摀住口鼻,在個人獨處時,拿下口罩的舒暢感,成了一種小確幸。本來自由呼吸是如此自然而然的權利,如今卻也變成一種奢求。人生和事業在大環境不佳的情況下,尋求享受小確幸是無可厚非的選擇,但在往前走的路上,光是小確幸是不夠的,筆者認為無論如何,還是要立定中、遠程目標,雖然並非一朝一夕能達成,但有其指引,從小勝慢慢累積基礎,才有取得大勝的機會。

挪威的雪杉木造紙廠規模龐大
挪威位處北歐斯堪地那維亞半島西部,西臨大西洋、南面北海,高原、山地、冰川約佔全境2/3以上,雖不利耕種,但海岸線(冰川形成的峽灣)長2.1萬公里,多天然良港。而山陵分佈針葉木,其中歐洲雲杉較多,這一種常綠耐寒的針葉木,最高可達60米、胸徑4~6米,是一種很好的木材。所以雲杉在挪威也是重要的林業資源,可以把樹幹做成建築傢俱用木材,而其平均纖維長度較高的特質,有利於製漿造紙。有些雲杉木也會做成樂器,如吉他,質地硬且輕,共鳴良好、音色佳。
在地狹多山陵地,運輸以鐵路為主,一列貨運車可達250節車廂之多,中間也裝有驅動機關的車頭。在紙廠接收雲杉木的製材後邊角料切片成木片,使用化學法煮漿成為抄造雜誌紙的原料,在報導中的挪威一家紙廠,每星期可抄造八千噸紙,一年有40萬噸文化用紙產出,紙張纖維長而綿密,白度好,也有加以塗佈成銅版紙。目前包裝卡紙以回收紙居多,抄造在300g/㎡以上,而挪威廠抄60~120g/㎡文化紙,所以同樣40萬噸年產量來說,這家紙廠規模也是相當龐大。

 
  林秋雨以藝術技能與經營 走完百歲印刷人生
 
臺灣印刷產業界由日治、戰後、國府來臺,農業轉工業、資訊科技及人工智慧化生產,秋雨印刷公司林秋雨創辦人長長八十年職涯,在印刷產業界一直扮演精緻創新的推動者。由十六歲入行就把自身在美術及書法天份的家學淵源,應用在石版上,從設計造形、設色,再到開成七、八色石版印刷分色繪版、開網加層次的精細作業,最後又到負責印刷大版完成、印刷機特別色調色的工作。除了黃、紅、青、黑、灰及綠、橙、紫等特定色之外,更會視不同作業色彩上需求,去調出不同的因應色彩來。這是一門既有美術又有印刷複製的精采工藝,更可融合個人版畫創作技法,來完成一如藝術品般的石版印刷產品。與版畫不同的是「版畫」是限量,有作者簽名的價值性美術作品,而一般石印不論手工印刷、機械印刷都並非限量的,所以不具有版畫的藝術地位。草屯林朝英公的子女中,林秋雨是第六子,在二哥林慶源所開設的清雲堂習藝,因林慶源為嫡出,而林秋雨為庶出所以兄弟年紀差了十五、六歲也存有代溝,而清雲堂也因有師傅在,林秋雨並非平步青雲扶搖而上。1939年時,林秋雨18歲,遠走臺南開創自己的人生,這一住就是八十多年,並創造秋雨印刷一片南霸天的印刷事業地位。當時在臺南找到一家大型石型及平版印刷廠。當時使用手搖石印,花1、2分鐘在上墨、手工放紙、手搖加壓印刷,再拉出石版檯,取出印好石印成品(也許印7、8色就更久),1小時印30次,一天就算加班也只有3~400印次,是工業0.0完全手工的人力生產模式。這家石印廠在1930年代,距Offset筒式平版印刷發明才25~30年就擁有動力圓版、圓壓的平印機,自然有充足的資金與客源,但石版開色不精。因此林秋雨帶著在青雲堂學到的精湛石版開色工藝南下時,是當時相當稀有的人才。因為臺灣當時一些印刷品、商標、鳳梨罐標貼,仍由日本國內廣島印刷供應,屬高級工藝,是青雲堂也就是日後工商美術印刷林慶源創辦人,獨自研發的石版開色工藝,成為獨門絕學。而令林秋雨更高興的是,同母所生五哥林炳華,剛剛從大阪習得Offset平版印刷機操作工藝回來,所以親兄弟兩人都到臺南,在這家有規模、技藝卻不精的石印廠工作。由於林炳華先生(後來創業華美印刷廠)自大阪帶回不少手工石版開色的樣本,對林秋雨更具啟蒙作用。年近八十歲,林秋雨依舊珍惜身邊這些樣本,但在搬廠時不幸被同仁丟棄,這個憾事即使過了十多年林秋雨仍十分不捨,這些長兄帶給他具教育意義的樣本之重要可見一斑。1940年之後,臺灣已進入戰爭氛圍,由於1937年7月日軍全面至中國北方、華東上海、華南福建、廣東等發動攻擊,不少日人也遠赴中國戰區參加戰事,糧食物資日漸短缺。有勤奮的林家兩兄弟加入,讓這家老闆變得悠閒,每晚泡在酒家,直到半夜才回來,每天睡至午後才起身進廠內看看。林秋雨是一位典型藝術創造者,一般平版印刷商務宣傳品、商品裝飾、封面、火柴盒等,以6~7色為主,原創設計都是自己思考。如果以一家「南夜喫茶室」來做廣告,月光、水岸邊的水榭房子與水面上夜光的波影,搭配一條彎彎垂下的柳葉,南方月色、池畔房子全部都在設計命題裡,再塗上色彩……
 
  淩雲而上,虹紋辨識科技
 
「淩雲科技公司」座落於彰化到二水的彰水路之「埔鹽鄉」,有20年的歷史,黃仁俊董事長不只曾擔任臺中市特殊印刷技術協會理事長,更是現任彰化縣印刷商業同業公會理事長。他從業已有40年,前20年與電子、電機有關的工作,本來不想當老闆,但20年前因緣際會下,踏上雷射全息(又稱全像)防偽的生產之路,以雷射雕紋、鑄紋,在一般白光照射下,無須印刷油墨顏料,就能產出精細奈米紋路,在干涉作用下,藉由不同角度反射出絢麗的虹彩、圖像、文字、3D影像、隱形圖紋等。淩雲科技也是臺灣少數幾家受信賴的專業雷射全息防偽製版及印刷生產公司,更可以產製歐元等鈔卷的全息防偽燙箔科技產品。
淩雲科技在黃仁俊董事長及二代黃逸欣、黃逸民經營下,以「誠、正、信、實」的理念,在2002年創業後的第八年,營業額就衝上了五千萬元新台幣,落實了「能自主學習、隨著環境改變自行調整、有機的組織體」,不僅具備全像製版與各種防偽相關的核心技術,同時也為兩者提供印刷技術的整合與平面設計等多元領域,自詡為「防偽整合大師」,主動發掘並了解客戶需求,提供量身打造的設計服務。黃仁俊董事長在40年前從台北工專(台北科技大學)畢業,1980年正值臺灣經濟起飛的年代,通訊設備的需求也因應而生,黃董事長當時就職的瑞通公司,主要是由大發廢五金進口日本淘汰的電話機,他將內部電子、電機零件拆下,並重新組裝、測試後出售為起步,發展成為全台最大的總機用電話機供應商,不只在臺灣有市場,海外也有出口,後來黃董事長轉職到同樣生產電話、通訊產品的恒台公司,前後也有十年的光景。中國在1990年代對電話等通訊器材的需求也大幅度提高,恒台公司因而大量外銷電話機通訊產品,並在大陸設廠,黃董事長不僅與同仁一同前往……

 
  HP Indigo數位印刷與品牌創新交流活動
 
因應疫情年代,數位印刷包裝需求較疫情前成長量高出了30%,為了讓品牌商們更了解數位印刷對包裝行銷的優勢與發展,上奇科技、三力印刷與HP Indigo於3月29日假台中永豐棧酒店共同舉辦「數位印刷與品牌創新交流活動」,邀請的主要對象並不是HP惠普Indigo數位列印的潛在用戶,而是品牌商行銷創意部門的負責人們,共有五十多名與會,協助品牌商們在眾多競爭對手中,如何脫穎而出。
上奇科技數位印刷與品牌創新交流
交流活動一開始,由上奇科技公司副總Albert羅致詞:「三力印刷公司不只是上奇科技數位列印的大戶,在每年生產的轉數更居全臺之冠,在亞洲數位列印設計應用上也難有廠家出其右。三力印刷在黃董事長的領導下,尤其軟包裝的應用,將數位列印發揮的淋漓盡致。疫情下,各品牌商對於實體賣場的行銷困境特別有感,因此網路行銷成為品牌商在行銷方面的主力。舉例來說,八十多年老牌黑松沙士,利用可變QR Code做上網抽獎的行銷活動,在產品內容物不變下營銷多了25%的成長,可見這種包裝上的可變碼應用,是相當成功的案例。今天由三力印刷公司黃董事長解說其中的奧秘,是不二人選。」
本刊發行人陳政雄也受邀上台致詞:「在1993年英國伯明罕IPEX印刷展會,Dr. Benny Landa首度發表Indigo P1000電子成像液態墨印紋數位列印機,不同於色粉列印機的粒狀粗、低解析,在成像墨水中,是以次微米級高解析顏料,在色域高於一般平版印刷,同時以橡皮布轉寫乾燥後形成墨層皮膜,可因應紙張、錫箔類……
 
  海德堡CX104平印機創宇印刷購入兩部
 
海德堡印刷機公司於去年(2021年)夏季推出由上海青浦廠組裝的Speedmaster CX 104加寬多色平版印刷,並於2021年6月的China Print21北京印刷展上發表。CX104為CX 102的後續機種,在包裝印刷上具有雙倍徑壓印筒及三倍徑轉遞筒,是目前極少數大尺寸的轉遞筒,對厚卡紙的曲折度小、傳紙較為平順。在Speedmaster系列中,有一種具備1+2+1的三個傳紙轉遞筒,可做雙面翻轉機能,然而不利厚卡紙的印刷。今天全世界印刷產業正朝包裝印刷發展,尤其中國世界工廠,形形色色產品包裝需求量極大,以中國1.1億噸年用紙量中,文化、商業薄紙只佔15%,反之包裝用紙則約70%以上。海德堡於2020年推出的Speedmaster XL 106新一代多色平印機,因價格偏高,只有承印高級印刷品的廠商才負擔得起。而原本在中國上海青浦工廠組裝的CD-102、搭配周邊系統,以合宜價格供應市場,因此獲得相當良好的性價比,所以CD-102也成了青浦廠割捨不掉的實用機器。CX 104印刷筒周長都維持用紙720mm,但機器用紙寬幅由1,020mm增加到1,040mm,速度也提升到每小時16,500張,達到XL-106的90%速度。現在有不少印刷機製造廠,多把新研發的軟體及IoT網路連線機制下放到原有機種,而價格方面若落在四分之三左右的話,也能使原有機器升級至更高效品質的能力。
創宇印刷公司是由鼎易印刷所成立的新公司,由潘正義先生擔任董事長。公司主要生產高級的包裝盒,如藥妝品及生技產業等高單價包裝,因此引進新一代CX 104的6色加上光單元印刷機……
 
  台南台中印刷兩會續39年的盟約
 
台南印刷商業公會應邀台中印刷公會之請,於兩地之間嘉義市的耐斯王子大飯店,舉行三年一次的「台南台中兩印刷公會姊妹會續盟典禮」,兩會除了理事長、常務理監事、前理事長、顧問等共40餘人參與,二十多名眷屬也齊聚一堂,在眾人觀禮下完成活動。自1983年5月由台南市陳金安理事長、台中市賴孔昭理事長加上楊原福常務(後來也任台南市印刷公會理事長)三人串起,將兩公會結成姊妹會,相互切磋技術、交流經營管理,也能服務更廣大的會員們。近年來在勞務及環保議題上,有諸多的話題也共同面對及研討著,如廢棄油布如何處置才不會在丟入焚化爐內引起氣爆。
三十多年來,每年各自都會舉辦一次共同郊遊的聯誼活動,而這次是由台南會黃建東理事長續任,台中會由張金榮理事長轉交給新一任的陳建盛理事長,除了續盟儀式,隔天還有從阿里山公路的石桌走入奮起湖的健走活動。
續盟儀式中,由台中公會常務監事黃逸民(台中公會常務監事為內定下一屆理事長的人選)擔任司儀,宣布儀式開始,首先邀請陳建盛理事長致詞:「在座的賴孔昭前理事長、楊原福前理事長當年合意組成臺灣印刷會第一個姊妹會盟約,時光匆匆也已過39年的歲月,今天在兩位見證人面前續簽別具意義,雖然本應由我方準備合約,但我剛上任未能清楚,斗膽請黃建東理事長再做一份,建東兄二話不說馬上就準備好我手中的這份盟約,萬分感謝。」黃建東理事長接著表示:「大家能大陣仗的來到嘉義參與續盟,可見兩會相互支援交誼深切、情感深厚。在三年多前,為了把永福路會所重新整治規劃,特地留級想把事情做好再卸任,幸好一切都很順利,今年七月初本會將在舉辦會員大會時,邀台中姊妹會來參觀尚未完成的會館新貌。今晚在諸多前輩,尤其全國會吳文雄理事長親自前來見證,加上賴孔昭前理事長、楊原福前理事長共同參與,添增此次續盟的光彩。」
致詞完由兩會理事長交換簽名證書,並向眾人展示,完成此次的簽約儀式。也許看來只是例行公事,但再九年後想將這些年過八十的老前輩們聚集一起,恐有難度,畢竟世事難料。簽名完成後,由賴孔昭前理事長致詞:「誠如會前所言,我個人一輩子都在做不起眼的『荷籤』……

  紙本報紙在美國、日本各地消失
 
十九世紀在美國一處十分偏遠的西部山區,有兩、三千名採礦者居住,也發展出手工排字、手扳印報機技術,且每天刊印幾百份報紙供大眾閱讀和社區、外界相關的新聞。而當礦脈枯竭,人去樓空,無人居住的情況下,當地報紙也就不復存在。現今因為電子傳媒、手機及智慧裝置普及,使得人們只需靠手邊一支輕巧的手機便能知天下事,而且是當下即時訊息;此外,個人「自媒體」透過社群平台就能傳遞訊息給數十人甚至百人、千人,不受政府管制,也幾乎是零付費的狀態下運行。日本曾經是世界人口及報紙發行量最大的國家,其來有自,在400前的江戶(1603~1867年)初期,有所謂的「瓦版」(報紙的前身),有什麼消息不是競相走告,而是透過雕刻印版印出像「號外」的新聞叫賣。而在1980~1990年代,日本《讀賣新聞》每天發行700多萬份,居世界之冠,《朝日新聞》、《每日新聞》每天也有300~400萬份的發行量。1966年日本每日發行的報份首次突破3,000萬份的發行數,大家可能想像不出來,在那個年代大量印刷並不容易,除了使用鉛字排版,還要打紙型並以熱熔鉛灌注半圓鉛版,如馬鞍上下兩組鉛版套合在印刷筒上印刷年代,要多少人力時間,才能印出3,000萬份報紙,日本是到了1980年代才有平版印報機和Dilitho,在鉛字灌鑄凸版印刷機上,加入水輥濕潤系統直接印刷,作為過渡鉛版與平版轉換的七、八年間,最後在1980年代末,才全面改橡皮布轉寫的平版輪轉印報塔,一次四個到十二個紙捲的巨型印報機,也因報紙彩色化、多元化的改變,如運動、文藝、經濟版及各類專業報份興起,日本每天發報量在1990年代達到另一高峰……
 
  達因值的由來及計算單位
 
在網版印刷裡,網布在網框增加張力之後,在網框上可以用一種量測儀器放在張開的網布上面,不但可測出以CGS(釐米、克、秒)作為單位的數據,甚至也有多少牛頓/米的數據或1kg.m/s2的數據等。
同一力學系列,更小的達因(Dyne)值,1牛頓米等於105dyne(達因),反之1個達因的單位,只有1個牛頓/米的10-5N,也就是100,000(十萬分之一)。達因是以1g.cm/s2來計算,也就是1kg(公斤)=1,000g(克),1m(公尺)=100cm(公分),至於牛頓米在重量上是公斤,比克大1,000倍,在尺寸上,公尺又比公分大100倍,所以1N(牛頓)力道就等於100,000個達因的由來。
至於另外的磅(pound)是英國與美國所使用的英制質量單位,1b(磅)+lbf(磅力)或pdi(磅達)的單位。如我們所講的1hp(馬力)單位,在磅力單位上是每秒550呎/磅,這也是蒸氣機發明時,是人們在制定力學的單位。要了解330磅的重物,就得讓馬匹拉動重物,所產生的距離結果為33,000呎磅/分,換算成每秒550呎/磅,也就是英文HP(HorsePower)馬力來源俗稱「匹」馬力。
在印刷業上所使用的達因值,大多在量測印刷媒材表面的「熱擾動係數」,它是在講熱度由物體某一點傳導到另一點的速率,也稱為「熱擴散係數」。「熱擾動係數」低的非吸收型印刷材料,除了「合成紙」之外,塑膠類有的會因生產時加入「塑化劑」,就會大幅降低印刷表面的達因值,不利於黏稠性高的UV印刷油墨附著。若一個被印物的表面,有很高的達因值,如45達因值(Dyne)以上,則UV油墨也相對容易附著,在油墨用UV光、LED UV光固化之後,也可以更穩固的附著在印刷表面。
有一種稱為「達因筆」,又名「表面張力測試筆」、「電暈處理筆」或「塑膠薄膜表面張力檢測筆」,應用在印刷業上以不同號數區分,舉例來說,38、40、42、44、46、48、50等七支達因筆,如果50號的達因筆能在被塗表面上均勻附著,那麼這一個被測試物體表面,是能承載UV墨的轉移及固化;但如果只用到40號、38號達因筆塗上去之後,才能讓筆色均勻的附著在被印物表面,則在UV油墨印刷上,有可能會有轉移及附著不良的問題。有些人會問:「這些材料該如何處理,才能符合印刷UV油墨呢?」可以用1.電弧(Corona Cleaner)做表面處理,使塑膠物體表面達因值提升。2.用直火的噴燒,也可改善被印表面的達因值……

  數位影像擷取及數位輸出大分類(上)
 
回溯數十年前筆者還在當學徒的年代,影像接收使用有鹵素感光銀的濕式底版。底片和濕式底版差別只在底版,是自己用可樂汀(硝化棉)加入碘或溴(BR)的鹵素,然後泡在硝酸銀的溶液裡,化學產生會感光的碘化銀、溴化銀,在紅燈下安全操作,再用暗箱提到大型相機上,把閘門打開使底板面鏡頭投影影像做曝光,若是半色調底片,更要在底板前加網目屏,依不同網數,鏡頭光圈大小和鏡頭到底板的距離,計算網目屏和底板最合宜的成像間距,或以目測方式在毛玻璃上,用放大鏡判斷明暗調節出最好的「花紋」(有全影、半影的變化)。在入行時,先父陳耿彬創辦人親自在相機上傳授他的「壓箱絕技」給筆者,其他大多數是在他日、英文的藏書裡學習而來的。後來用柯達接觸網目屏時,我看到昔日父親在相機成像玻璃屏上,投影全影與半影,因此可拍出最好網點,接觸網目屏,不再需要經驗。現今用雷射光,在底片上、CTP版上去成像出各種線數、角度、甚至不同形狀(方形點、鏈狀點或圓點等)的網點構造排列,而柯達、富士軟片的分色、過網的軟片,也都用塗佈鹵素銀的乳劑來感光。今天不用軟片出底片,也就無須使用銀的鹵化物來感光。在曬製印版時,過往會透過具膠體的蛋白質(如雞蛋白、魚膠、明膠等),和牛奶抽出的酪素蛋白與重酪酸銨、重酪酸鉀作用,藉紫外線接受底板、底片上的透光感光部份的紫外光成像。後來因重酪酸鹽感光體,怕因濕度產生暗反應,而有Daizo重氮感光劑,形成可以存放一年以上的PS印版感光材料。現今多數CTP印版以感熱式居多,也有感藍綠光的報業CTP版材,另外還有紫外光、熱感成像,都有陰片光結合或陽片光分解的感光型態。而無水平版是用矽膠感光層做「非印紋部份」,所以感光形成非印紋……
 
  從「知」到「行」,不只要「快」更要「穩」
 
不論是「先知先覺」還是「後知後覺」,總比「不知不覺」會有改變的「起心動念」都來的好,但由古至今,「知」、「行」兩件事永遠是極大的挑戰,有人會問:「古時候的人是不是科技很貧乏?」筆者認為很多古代人做出來的事,依現在的科技恐怕是辦不到的。好比沒有動力機具下,古埃及人所建造出的金字塔。而且我們連他們當時是如何施工的,也只能多方臆測。先不談那麼大的工程,同一時期中國河南殷墟及四川三星堆的古文明,能鑄造出四、五百公斤的巨大銅器。就算今天以中央研究院等級的單位,想仿製上百公斤且大型一點的器物,只知道用脫蠟法製造,但灌入模內的銅水熔液方法若是不對,除了產生大量的氣泡,而且無法均勻流遍鑄體內,由此可知管理熔液的溫度是一件不容易的事。
近五十年前,筆者到德國Roland的工廠參觀,一位老到的師父,領著五、六位青、中年工作人員在倒鐵水時,老師傅不用工具,光看鍋內鐵水的火花就知道鐵水的溫度,差距不到2℃,可見他已掌握了鑄鐵溫度的精髓。大鑄件需高溫才能流動到鑄件的周邊,溫度低則只可澆鑄小而形狀單純的鑄件,至於「澆鑄口」在什麼地方也是一門學問。這樣的「知」和「行」,我問他們鑄好的鐵件要在常溫下放多少,才能確保經溫度變化後鑄件尺寸是否正確?他們回答:「不用久放,鑄好之後即可使用。」如此便是達到爐火純青「知行合一」的境界。
最近有人想建造一座無人化「黑燈印刷生產工廠」,那麼沒有印刷技術人員雙眼介入,要如何判定印刷內容物完善與否?又要如何判定印刷色彩濃度……

  唯有不凡思考才能端出不凡新產品
 
每家公司的經營者,為了不被世代洪流淘汰,無不用心經營,印刷業者們也不例外,但多數經營者卻只能糊口而交不出亮眼的成績單,疫情影響更加劇了經營的困境。根據主計處統計,2022年臺灣經濟成長率可望達4.42%,但超額儲蓄(國民儲蓄毛額扣掉國內投資毛額的差額)續攀升至3.58兆台幣,儲蓄率為42.02%,創下歷史新高。尤其疫情和動盪的國際情勢所產生的危機感,讓投資客認為不動產的投資也不見得穩妥,而現金似乎比較能靈活應用。出不了國,一夜一萬多起跳的高檔休閒飯店,近年來如雨後春筍般興起,像是位於東部鄉間裡,圍繞在一大片稻田裡的高級酒店,他們主要提供各項舒適的硬體設備、服務與一如胡德夫大師彈唱中的鄉野、山巒、溪流、牛羊乃至於天上的老鷹等對自然依戀的視野與體驗,是現代都市人嚮往的天堂樂土,也是東臺灣的新賣點。
如果去逛規模大的夜市,放眼望去至少四、五百個攤位,但看來看去只有二、三十種不同品項的商家,也找不出比較有特色攤販。在全臺各地經營的印刷業者有好幾萬家,如果與夜市攤商相較,公司的資本額大且營運規模也長久,但夜市商家對於季節性變化會提供相對應的商品、食品販售,以吸引消費者的目光與口慾,而印刷業者十年、二十年來卻沒有更新服務或生產項目,甚至不少機器設備只留下應急生產的部分,其他都是網路合版印刷廠的前店,業務項目上不外乎是名片、宣傳品、貼紙、旗幟、扇子、文件夾等商品,千篇一律都是中間掮客,既不想在印刷品質與版面調整下更多的功夫,更在經營心態上更是自甘平凡,如此一來,恐怕無法迎來好的營運局面……
 
  古丹青高手宋徽宗的藝術造詣及推展
 
在歷史上有人評價北宋第八位皇帝宋徽宗趙佶,是生錯地方的藝術天才,至今九百多年,他不只留下上百幅畫作,他的書法也有非常高的成就,尤其自創的「瘦金體」,在細柔中帶有剛勁的筆鋒及頓挫之跡,一如宋體印刷字體結構,極具辨識度,本來應為獨樹一幟的書法,但依呂佛庭教授所言:「瘦金體是亡國之君所創書體,所以少人學習」,近代則以前任國立故宮博物院莊尚嚴副院長寫的一手瘦金體字,可以和宋徽宗呼應。最重要的是宋徽宗不只好書、詩、畫,更成立翰林書畫院,並親自出題考選人才進入書畫院,有一年在選拔畫師時,以「深山藏古寺」為題,考生們完成的畫作是一片青山樹林、有一角寺院的飛簷半顯半隱,但這樣的畫法太直接了,然而讓宋徽宗讚不絕口的第一名作品,是有山沒有寺,只有一條古樸野溪,一位和尚用老舊的扁擔及水桶取水;另一次的題目為「踏花歸去馬蹄香」,相信大家猜到答案了,如果是畫騎馬踏入花草野地,是不合格的,錄取的人只畫出馬蹄旁上幾隻蝶兒飛繞著。這樣用創意方式命題,來錄取有巧思和想像力的人才,至今仍為不少人所稱道。也因為宋徽宗喜好藝術的熱情,使他投入大量的精神及財力來經營書畫院,而且親身參與,所以一個歷朝歷代聊備一格的皇家畫坊,到宋徽宗主政下,變成了一座中國數千年來藝術創作的殿堂。也因此不只宮中翰林院畫師,連市井裡有藝術天分卻未出名畫家的地位也跟著提升。堪比歐美皇家美術院更高層級的藝術殿堂,集詩書畫三者為一體,為具體發展動力。從古詩中「採菊東籬下,悠然見南山」,晉陶淵明詩句裡就可套出一幅鄉野安詳又悠遠的生活寫照,所以要成為一個翰林書畫院的成員,在藝術技巧的要求自然不用多說,而對於文學詩詞的造詣更要十分深入,因為中國畫作裡,若沒有搭配一首詩句就好像沒靈魂的軀體而已。這與西洋畫作很不一樣,西洋畫都是……
 
  由「困」字看生命會找到出路
 
大多數的漢字是具有三千多年歷史的象形文字,也是目前世界上廣大人類使用中的文字,其造形、變化如果深入探究十分有意思。昔日古銅錢上利用方孔錢的中間鏤空,逆時鐘分別刻鐫少了「口」字偏旁的「唯、吾、知、足」字(又稱為「藉口錢」),反映了「知足常樂」的心願與寄託,且凡事不強求的精神境地。如果翻開常用的漢字辭典,小「口」字及大一些的「囗」字部,前者代表嘴巴,而後者則表示四周有結構物將人事物包在範圍裡,大部分的「囗」有限制的意思,如「囚」是人受四周固定物所限而出不去,而「困」字,表示被限縮的植物,其成長的天地、四周都被囿限起來。像馬路邊、公園裡常見被水泥土堤框住的一棵棵小樹苗,最早是有保護小苗不被地面橫掃的刀剪、除草機所傷,起了保護樹根與樹幹的作用,但幾十年過去,小樹苗長高十五、六米高,樹圍粗壯到需要雙人才能合抱得起來,不斷茁壯的樹木需要更大的地面及地下的生長空間,一般來講,我們所見的樹冠有多大,分布在地底下的樹根廣度通常就會相當,甚至超過,然而受到水泥柏油的侷限,樹根為了呼吸和向外生長,只能竄根於路面上,將水泥板掀開隆起,形成「盤根」的現象,以因應環境的困局。
高緯度的地方,松山針葉林長出的樹形如尖狀帷幕,四周十分勻稱;但英國丘陵草地上的闊葉木,在初春、晚秋到冬天的時節,太陽一天只有3~5小時在南邊靠近地平線處起落,其樹枝、樹葉為了爭取更多的陽光進行光合作,往南邊方向延展生長,而根部也同樣配合樹冠的方向,往南邊生長,以維持上下平衡。在中國黃山有其……

  缺工、環保,印刷業兩大難題
 
社會和時代發展一直不斷往前,三十年前,印刷業是個抬頭挺胸的行業,但到了21世紀20年代,臺灣不只印刷業,其他勞力及技術密集行業,已難與可以透過智慧裝置、人工智慧大量生產的電子、光電相競爭,更不用說和紅透半邊天的半導體相比。
不少人認為近年來少子化,大家書又讀得高,已經沒有人想加入印刷這較傳統的產業,待在機房裡,從事裝訂、加工製盒等辛苦的作業。加上現在的工作不少因工時彈性、無體制化的管理,吸引了剛畢業的新鮮人投入工時行業。目前的印刷廠若不改變思維,因應社會與就業市場的變遷,想出吸引年輕人的誘因,恐怕無法找到接班的人才或合適的員工。另外,由提升移工配額來填補人力的缺口,又會引起不少反彈聲浪,他們認為開放海外移工會壓低本國勞工的薪資待遇,筆者認為一個比較有利的方法,是外勞在同一事業機構六年以上,可以放寬他們的居留資格,待遇的提升將有助於留住優質的人才。今天的印刷業激烈競爭下獲利並不高,連帶薪資待遇也難以提升,工業局向勞動部要求增加移工配額也不得其門,工業總會要產業做人力調查時,有什麼職缺人力需求必須解決登記,今後做政府檢討,至於有什麼成效也不一定有結果。
印刷業在環保議題方面,大多都與有機溶劑排放有關,在數年前筆者擔任印研中心董事長一職,在極力爭取下,把平版印刷油墨1公升中264g的高沸點有機溶劑,由100%排放設定值,降為5%,所有空污費也下降至二十分之一,大廠從每月繳交20多萬元,變成只剩1萬元左右,小廠則甚至無須繳交。然而在洗車、廢油布的處理,卻仍是一個嚴重的問題。前幾年有發生過不肖業者……
 
  全球綠能發電佔比首度超越核能發電
 
核能發電是透過核分裂時所釋放的大量熱能產生動能來發電,在二次大戰時,首先被研究出核子反應爐,接著不少國家也開始研究核武器。1951年人類首度使用核子反應爐產電,而核能在臺灣的發展,是由蔣經國提出的十大建設中(1974-1979年間),將核能發電廠列入其中,即為位於新北市石門區的「金山核能發電廠」(現已除役)。今天,法國核能發電技術比美國還要先進,核能佔法國的總發電量比例超過70%,居世界之冠,也因為美國核能研發成效不彰,許多海外投資也紛紛撤廠。如日本東芝公司旗下的西屋電器於2015年底買下美國的核電工程服務商CB&I Stone & Webster,但美國境內的工程費、人事費等追加成本暴增,最終單年就虧損約達5,000億日圓的窘境,而至2017年營收虧損不斷累積攀升至1兆100億日幣,公司高層決定將美國的核電事業申請破產,並出售所屬的半導體部門的全部股份,試圖斷尾求生。
日本311大地震將福島第一核電廠的反應爐自動停止,但即使電源故障,失去了外部供電,仍成功啟動了應急的柴油發電機。然而地震後引發的海嘯,核電廠在遭數次襲擊,淹沒並停止運行了設置於地下室的緊急發電機,於是全廠在停電之下,反應爐持續高溫而使爐心熔毀,最終導致氫氣爆炸。周圍環境也因受到大量放射性物質的汙染,共有10萬名居民撤離警戒區域,至今放射性汙染,包括核污水及核廢如何處置,仍是相當棘手的問題。目前許多國家的科學家們致力於開發核融合的技術,因為它產生具危險性的核廢物較少,也不會排放溫室氣體,相較於核分裂而言,算是安全也汙染性低的產電方式。近期,國際能源署(IEA)發布了《2021年再生能源市場動態》報告表示「2020年全球再生能源發電容量竟不受COVID-19疫情影響,大幅增加45%,達到近280GW,是自1999年以來最高的一年。」太陽能板發電已高出近50%,風力發電方面則是暴增了90%左右;而在利用動物排泄物或垃圾掩埋所產生沼氣來發電……
 
  從俄烏戰事與歷史談論世界經濟局勢
 
「以銅為鏡可以正衣冠,以古為鏡可以知興替」,歷史是一面鏡子,可以藉此看清現在時局的面貌。自今年2月24日發起的俄烏戰爭至今,俄軍攻勢已長達一個月之久,原先世人根本不會想到俄羅斯普欽這位20年的獨裁統治者,會甘冒天下之大不韙,自2014年爆發克里米亞危機之後,再度對烏克蘭採取「特殊軍事行動」(Special Military Operation),出兵攻擊,原以為可以速戰速決,卻使歐盟、美國、英國及加拿大等各國群起共憤,紛紛針對俄羅斯實施經濟制裁。包括:
1.凍結俄羅斯中央銀行的資產,主要銀行被排除在國際SWIFT支付轉帳網絡之外。
2.美國禁止進口俄羅斯石油和天然氣。
3.歐盟的目標是在一年內將天然氣進口量減少三分之二。
4.英國的目標是到2022年底逐步淘汰俄羅斯石油。
5.德國已中止北溪天然氣2號管線(Nord Stream 2)的最終審查程序(這是俄羅斯和歐洲公司的一項重大投資)。
6.俄羅斯航空公司被禁止進入歐盟、英國和加拿大的領空。
除此之外,美國等北約國家提供的情報資訊與戰場管理、電磁網路戰、認知宣傳戰與核武嚇阻,都讓俄羅斯處於不利的態勢,使戰事有如在泥濘沼澤中捉泥鰍,師老無功之下,普欽總統又不想在談判桌上白白打仗又兩手空空,每天出兵耗資高達200億的美金,俄國境內,反戰聲浪四起,甚至至今有超過14,900人因抗議活動被捕;這場戰事不僅使盧布兌美元重跌29%……
 
  咖啡渣的再生永續
 
不少人需要喝杯咖啡才能開啟一天的生活,根據國際咖啡組織(ICO)統計,台灣人一年喝掉約28.5億杯咖啡(每年7,000多億杯)。而全世界每天喝超過20億杯咖啡,製造出的咖啡渣更高達約600萬噸。隨著環保意識提高,愈來愈多人提倡綠色生活,面對每天產生的咖啡渣,開始思考如何將之再利用,使其價值最大化。除了去污、除臭、除濕、驅蟲外,國內外不少企業家、設計師等專家,投身研究咖啡渣的永續再生,為資源的循環永續盡一份心力。
一、Kaffeeform咖啡杯
(https://www.kaffeeform.com/de/b2b)
德國柏林的設計師Julian Lechner意識咖啡渣的問題後,經過5年的試驗與調查,終於於2015年利用咖啡渣混合天然樹脂、山毛櫸木屑與植物纖維,再以高熱、高壓的方式塑型,大概每6杯咖啡渣就可以製造出1套咖啡杯和碟盤,Kaffeeform Cups因應而生。Kaffeeform以「創造一種可持續的材料,利用現成的廢料,代替塑料成品」為目的,持續將垃圾轉化為再生資源,重塑成美觀又實用的日常用品。市售的紙製咖啡杯雖然有回收標誌,但杯內塗有防水層塑料,因此回收處理上費時又費工,往往被當成一般垃圾處理,而塑膠製的咖啡杯就更不用說,因此節約資源又可持續利用的再製咖啡杯,是相當有意義的商品設計。
二、OCHIS COFFEE眼鏡
(https://ochis.co)
烏克蘭一家名為OCHIS COFFEE企業,利用咖啡渣、蔬菜油和亞麻纖維等材料,製造出帶有咖啡香氣的眼鏡,並表示OCHIS的眼鏡比一般塑膠製眼鏡的生物分解速度快100倍。經過重重工序製成的咖啡眼鏡,不僅更輕且更有彈性,就連眼鏡盒也是由咖啡渣製成。而即使不再使用眼鏡了,也能將之埋入土壤,成為天然的有機堆肥……
 
  賞析「瘋癲 ‧ 夢境」天才達利展兼談《神曲》水彩版畫創作背後秘辛
 
今年3月中旬,筆者與友人相約前往台北中正紀念堂,利用一天的時間同時觀賞了《永恆慕夏》與《天才達利》雙展。這是醞釀長達一年的觀展計畫,此兩項展覽本已預排在去年(2021)4月就要展出的,受COVID-19疫情影響延後了半年,到12月底才恢復開展。今年農曆新年過後因台灣疫情已舒緩,得以放心前往觀展,一償宿願。
筆者在本刊261期(2021年5-6月號)已撰寫《捷克新藝術太師慕夏其人其畫》一文,本期將利用已觀賞《天才達利》來談談達利超現實主義作品(包括17件油畫、4件水彩、裝置藝術與倒影、迪士尼動畫片《命運》)以及他的100幅但丁《神曲》版畫。
先來說說達利的生平,達利(Salvador Dalí)是著名西班牙畫家(1904-1989),因其超現實主義作品而聞名,與畢卡索、米羅被認為是西班牙20世紀最具有代表性的三位畫家。達利具有非凡的想像力,常有怪異夢境的作品,他有卓越的繪圖技術並混合文藝復興大師的繪畫技法,又結合個人對物理、數學、幾何的喜好,促成了他個人獨特的超現實主義作品。
由於達利的畫作怪異,個人生活行為也常與眾不同,常被譏諷為「瘋子」,達利不以為意,他以一句名言回應:「我和常人的差別是我是瘋子,而我和瘋子的差別是我沒有瘋。」
筆者無意綜覽所有的達利畫作,而以深刻、有代表性的作品做深度解析,尤其在《神曲》100幅版畫,對其創作與印製過程中的背後故事,會有比較深入的描述。以下就逐一賞析在台北中正紀念堂展出的達利部分經典作品,值得一提的是,這次的達利展主辦單位允許可全場自由拍攝。……
 
  麻在造紙業曾是重要原料
 
有一次和日本93歲印刷業耆老,談論印刷起源,這位長者劈頭第一句話就問我,知不知道「Samaruken」這地方,當下一時之間想不起來,但停頓一下仔細推敲,是「撒馬爾罕」,中亞地區的歷史名城,也是伊斯蘭學術中心,現在是烏茲別克的舊都兼第二大城市及撒馬爾罕州的首府。根據史料記載是西元750年之後,一場大唐與大食交戰,率領唐朝軍隊的大唐鎮西節度使高仙芝,在中亞與阿拉伯帝國的阿拔斯王朝展開「怛羅斯戰役」。此戰役中唐軍被打敗,死了上萬人,還有一萬多名士官兵被俘虜,才到有名為「石城」之稱的撒馬爾罕。位於天山北麓且因雪水而水草豐澤之地,種植許多作物,其中有「麻」,利用其皮質纖維,製成紡織品,如衣料、裝飾、布幕與麻布袋等。利用當時會抄造麻紙、被俘虜的士兵,從怛羅斯帶到「撒馬爾罕」後,開始將麻皮曬乾後再浸泡,打漿來抄造麻紙,因此大食波斯帝國才有紙張可用。而這位耆老要說的是,造紙術在阿拉伯世界延宕近四百多年,才傳到地中海歐洲等國度。
「麻」是一種在溫帶地區容易種植的植物,長而韌度佳的質地表皮纖維,印象中在臺灣似乎沒有拿來抄紙的紀錄。但曾聽說,由麻製作而成的布料,十分透氣涼爽,對毛質化纖衣料與皮膚接觸後產生過敏體質的人,並不會對棉麻天然植物纖維的衣物有過敏反應,因此做成剛出生的嬰孩衣物,也非常合適。日治時期至1960年間,棉麻也是非常重要的衣料,甚至可以做出非常體面的臺灣衫與西服,因為看中麻布料的細緻程度,也可以製作上得了檯面且有特殊觸感的衫服。今天許多人在布料上面,用數位噴墨的方式噴列花飾與紋路,而麻和棉同屬植物性纖維,都是用酸性的噴墨染料,即可做好噴染的工作。
在1950、1960年代,尚未有石化塑料編織袋,早期裝鹽巴用的是稻草桿編織的草袋。裝糖用的是麻布袋,比稻草袋更細緻些,一包量有100公斤重……

  紙沿絲路到歐洲又傳洋紙回亞洲之旅
 
紙張作為近兩千年來人類最重要的傳播媒材,西元105年蔡倫把原先笨重的竹簡、木簡或價格高昂的縑帛製成的紙,進行技術創新,改用樹皮、破布等廉價之物造紙,讓紙得以普及。人類最早的岩畫、洞窟繪畫、刻石圖畫等,有的七、八千年之久仍然得以流傳,而巴比倫人在泥版上的楔形文字,或是刻在一黑色玄武岩石柱上,為世界最早具有系統的法典《漢摩拉比法典》,皆流芳百世。古埃及的莎草紙(papyrus),是由名為紙莎草的挺水植物的莖,切成薄片後,以十字縱橫交疊,壓乾後形成可書寫的紙,但原料的侷限性及昂貴的價格,因羊皮、牛皮紙盛行下逐漸式微,加上十世紀東方造紙術的傳播而淡出歷史舞台,但現在莎草紙以繪畫等工藝品形式留存下來。
在中國紙張發明前,會以結繩記事、竹木簡到鐘鼎文、甲骨文,最後才變成絹帛絲綢材料至紙張,能長久流傳這些銅器鑄件並不是件易事,通常只有王公貴族才能,並在上頭記事。甲骨文的出現不是為了傳播,而是讓殷王用來占卜吉凶,問蒼天鬼神與祖宗亡靈的工具,由甲骨上挖出的「卜坑」,在刻字後用火柱去炙燒卜坑,這些龜甲或獸骨便會產生裂痕,並針對裂痕形狀判讀訊息。在殷商甲骨文中記載了竹簡木牘等紀錄,但這些有機質載體已無法在古中原潮濕易腐壞的地區尋獲,殘存的大多在中國西北乾燥地區,如1930年在內蒙古居延地區挖掘出萬餘枚的「居延漢簡」。
「紙壽千年絹八百」,也就是紙張(用鹼性煮漿者),可存放千年之久,而絲絹上的繪畫文字卻只能保存八百年。蔡倫為東漢一名宦官,在宮內擔任「尚方令」,負責製作與管理宮中的器物。而他在改良造紙技術時,將樹皮、破布、麻繩頭及舊漁網等作為造紙原料,加以「打漿」,使纖維容易交織產生連結,形成整片的「紙力」,並在打漿的過程中,先讓纖維「帚化」,其產生的破碎小纖維分離,對於纖維孔隙地填補起了作用,紙張有了纖維汁液的糊劑,可以降低書寫時墨水產生的毛細現象。漢和帝對於蔡倫改良……
 
  在節能減碳時代,應多思考就近供應、少運輸
 
在美國川普總統任內,似乎是拿著鞭子趕著在國外的廠商們回籠投資美國,但到了拜登總統上任,他不只鞭子,更拿著胡蘿蔔利誘,捧著大把大把的資金鼓勵美國廠家,甚或國外的廠商前往美國,目標不只是產業,更重要的是國際科技所需的高科技晶片,將其技術留在美國,並採用美國材料及設備;美國因頁岩油的開採技術開發成功,因此從長年的石油進口國轉變成出口國。最近電動車興起,其所需的原料—稀土礦極為重要,美國除了自己開採外,也為了擺脫原本高度(8成)依賴中國進口稀土的局勢,改與澳洲廠商合作。近期為了因應碳中和目標,美國政府更是積極介入電力產業,試圖要在未來15年內逐步減用煤炭、天然氣和石油,全面提升綠能的比重。
在日本有不少偏鄉年長者,過著自耕、自食其所產的米穀、蔬菜,並用養殖的雞、雞蛋到鎮上市集換取一些魚肉食用。今天要普遍大眾過上這樣的生活,已是一種侈談。全球化後,許多經濟作物的栽種方式,以高效率量產為目的,農業機械化讓美國大型農場不僅透過飛機大面積噴灑農藥,搭配大型綜合收割機,一次把農作物採割後,將穀粒取下、秸稈分開的技術,造就美國在大豆、玉米及小麥等經濟作物上可大量出口,銷售於全世界。本來世界貿易自由化也因自1990年在烏拉圭談判後成立世界貿易組織(WTO),放低貿易門檻、降低關稅或甚至免關稅,使各國貿易流通更加緊密無礙。二十多來年的發展,使中國經濟年均增速超過10%,穩定的成長,加上製造業發展迅速,因而成為「世界工廠」,在2021年甚至又超過美國成為全球最大的消費市場,向世界進口奢侈品,如跑車、飛機等。
在2020年開始一個看不見的COVID-19新冠病毒,徹底改變世界各國的政治、經濟、貿易及生產體系,連年數以億計的人數染疫,近期又因為Omicron新型變異病毒株,讓稍降的疫情再次升溫,打亂了人們日常的生活與旅遊活動,更嚴重影響世界物流的往來,船員只能待在海上,無法返家,卸貨後的卡車無人開運、碼頭上工作的人員驟減……

 

 
 

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